从中国书法发展中“飞白书”的兴衰流变看杂体书的历史宿命 被引量：1

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作者 徐学标 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2012年第3期185-188,共4页

本文对书法史上第一杂体书——"飞白书"的兴衰流变及其原因进行了综合研究,目的在于指出,书法艺术的创新必须遵循其固有的规律,"巧涉丹青,功亏翰墨","异夫楷式",背离"书写性"的一味求新,尽管... 本文对书法史上第一杂体书——"飞白书"的兴衰流变及其原因进行了综合研究,目的在于指出,书法艺术的创新必须遵循其固有的规律,"巧涉丹青,功亏翰墨","异夫楷式",背离"书写性"的一味求新,尽管能博一时之誉,但最终难逃昙花一现的凄凉结局。 展开更多

关键词 书法艺术 艺术创作 飞白书 杂体书 兴衰 书法创新 启示 意义

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蔡邕创飞白书

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作者 刘小庸(指导) 李瑞晨 无 《书法教育》 2023年第8期20-21,共2页

东汉书法家蔡邕有一次看到匠人用笤帚沾着白色的土在墙上刷墙,刷到墙上的痕迹如飞雪一般。他受此启发,写出了一种新的体势,因笔画轻微,飘荡如飞,丝丝露白,被人称为“飞白书”。少年王献之在外面玩耍,看到家里刚刚翻修的白墙,便用大笤帚... 东汉书法家蔡邕有一次看到匠人用笤帚沾着白色的土在墙上刷墙,刷到墙上的痕迹如飞雪一般。他受此启发,写出了一种新的体势,因笔画轻微,飘荡如飞,丝丝露白,被人称为“飞白书”。少年王献之在外面玩耍,看到家里刚刚翻修的白墙,便用大笤帚蘸上黄泥,在墙上写了一个“大”字。王羲之看到后不禁夸赞,说这个字写得好,有飞白之意。可见蔡邕飞白书对后世书法深远的影响。 展开更多

关键词 飞白书 王献之 蔡邕 王羲之 书法 笔画

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飞白书体的没落与笔法的新生

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作者 李玥 《大学书法》 2020年第6期143-147,共5页

飞白书在书法史上的地位较为特殊,曾经作为一种独立的字体而存在,却在发展的过程中因其过度的装饰性等原因走向了衰微。但飞白在发展中演变为了渴笔,丰富了笔法,不仅为帖学书家所喜,而且清代碑学书家也将其运用于作品中。本文阐述了飞... 飞白书在书法史上的地位较为特殊,曾经作为一种独立的字体而存在,却在发展的过程中因其过度的装饰性等原因走向了衰微。但飞白在发展中演变为了渴笔,丰富了笔法,不仅为帖学书家所喜,而且清代碑学书家也将其运用于作品中。本文阐述了飞白书体的没落和笔法的新生两条不同的发展径路。 展开更多

关键词 飞白书 渴笔 笔法 新生

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须知书画本来同:赵孟頫的书与画

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作者 武家瑞 郑钟跃 《书法教育》 2024年第3期68-73,共6页

提到“书画同源”,很多人都会想到赵孟頫在《秀石疏林图》后面的题画诗:“石如飞白木如籀,写竹还于八法通。若也有人能会此,方知书画本来同。”意思是说,书与画本是出自同一源头,画石应如写飞白书,通过顿、搓、疾、迟的用笔变化,使笔锋... 提到“书画同源”,很多人都会想到赵孟頫在《秀石疏林图》后面的题画诗:“石如飞白木如籀,写竹还于八法通。若也有人能会此,方知书画本来同。”意思是说,书与画本是出自同一源头,画石应如写飞白书,通过顿、搓、疾、迟的用笔变化,使笔锋分叉形成黑、白,虚、实的对比,营造出山石的斑驳肌理。 展开更多

关键词 赵孟 书画同源 书画本来同 飞白书 题画诗 用笔 笔锋

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金农诗歌中的书法变革轨迹 被引量：6

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作者 黄惇 《中国书画》 2003年第2期28-35,共8页

金农作为'扬州八怪'中的代表书画家,其书法一直是研究者关注的焦点。笔者曾撰文,将其作品分为五类:行草书、隶书、写经体楷书、楷隶、漆书。并根据其创作年代,考证了五类作品出现的时间顺序,分别是:一、早期。从青年时代至50岁... 金农作为'扬州八怪'中的代表书画家,其书法一直是研究者关注的焦点。笔者曾撰文,将其作品分为五类:行草书、隶书、写经体楷书、楷隶、漆书。并根据其创作年代,考证了五类作品出现的时间顺序,分别是:一、早期。从青年时代至50岁前,金农行草与隶书成熟于这一时期。其写经体楷书和楷隶在四十七八岁时已出现。二、中期。从其50岁至70岁。漆书、写经体楷书、楷隶皆成熟于此期,这三种书体皆为历代书家旷古未有之创作,故此期是金农书法变革的高潮期。三、晚期。金农自言70以后始创'渴笔八分',自认为前无古人,故此期为金农之衰年变法期。由于他的书法作品面貌多,存世数量多,加上'新'而'怪',故而在其书法师承由来、用笔特征、品类上,长期存在着臆测和混乱。我们注意到臆测和混乱的来源,主要是以下两个方面的原因:一是清代以来因无法为这些面貌不同的书作定名,故将其作品类别相混,尤其是写经体楷书、楷隶类混于隶书,又将漆书与楷隶相混,致使今日出版物中金农作品的分类常常张冠李戴。二是沿用旧说。 展开更多

关键词 楷隶 写经体 行草书 渴笔 扬州八怪 飞白书 华山庙 创作年代 天发神谶碑 西岳华山庙碑

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北宋宫廷书画欣赏 被引量：3

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作者 马邦乐 《上海艺术家》 2013年第3期76-79,共4页

史载宫廷宴会上赏赐御书之例首创于唐太宗，宋代承之。宋代太宗燕闲常习书自娱，他善写飞白书，尝自言：“朕每公事退，常惜光景，读书之外，不住学书。除隶草外，兼习飞白，此固非帝王事业，但表朕不闲过耳。畋游声乐，性所不好，宫中... 史载宫廷宴会上赏赐御书之例首创于唐太宗，宋代承之。宋代太宗燕闲常习书自娱，他善写飞白书，尝自言：“朕每公事退，常惜光景，读书之外，不住学书。除隶草外，兼习飞白，此固非帝王事业，但表朕不闲过耳。畋游声乐，性所不好，宫中遣日惟书籍、笔札而已。” 展开更多

关键词 宫廷 欣赏 书画 北宋 唐太宗 飞白书 宋代

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始知真放本精微——郑寒白对话魏哲

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作者 魏哲 郑寒白 《中国书画》 2008年第11期80-87,共8页

郑寒白(以下简称郑):创新是人类发展的一个永恒话题,艺术上也是如此。古代也有很多书家尝试过创新,那些创新有的能够传下来,但也肯定有很多创新传不下来。能传下来的东西肯定有一定的共同点,传不下来的东西肯定就是千奇百怪了,套用一句... 郑寒白(以下简称郑):创新是人类发展的一个永恒话题,艺术上也是如此。古代也有很多书家尝试过创新,那些创新有的能够传下来,但也肯定有很多创新传不下来。能传下来的东西肯定有一定的共同点,传不下来的东西肯定就是千奇百怪了,套用一句时髦话,传下来的理由是相同的,传不下来的理由各有不同。我们当代人的创新意识比古人更强烈,天天都在忙着创新,有些东西能传下来,也肯定有大量的创新会被历史淘汰,能传下来的东西和古代优秀作品之间应该有很多本质的共同点,这些共同点应该就是书法最重要的要素。 展开更多

关键词 魏哲 散锋 艺术语言 吴昌硕 飞白书 创新会 结体 提按 结字 孙过庭

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唐太宗心目中的王羲之

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作者 牛致功 《中国书画》 2005年第1期146-147,共2页

I 东晋王羲之(321～379年,一作303～361年)的书法,对后世的影响极为深远。有唐一代,特别是唐初,人们对王羲之书法的崇拜更是无以复加。许多大书法家,都是从学习王羲之书法开始起步的。欧阳询"初学王羲之书,后更渐变其体,笔力险劲,... I 东晋王羲之(321～379年,一作303～361年)的书法,对后世的影响极为深远。有唐一代,特别是唐初,人们对王羲之书法的崇拜更是无以复加。许多大书法家,都是从学习王羲之书法开始起步的。欧阳询"初学王羲之书,后更渐变其体,笔力险劲,为一时之绝,人得其尺牍文字,咸以为楷模焉"。(《旧唐书》卷一八九上《欧阳询传》)虞世南因为学习王羲之书法,"妙得其体,由是声名籍甚"。(《旧唐书》 展开更多

关键词 《兰亭序》 遂良 二王 《旧唐书》 兰亭序 萧翼 智永 张芝 飞白书 书艺

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文字美丽的故事

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作者 吕胜中 《美术之友》 2002年第4期33-37,共5页

关键词 曾衍东 惜字亭 孔圣人 敬惜字纸 对我说 黄金屋 审美准则 龙潜 民间美术 飞白书

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张怀瓘的书法史学

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作者 薛龙春 《中国书画》 2006年第4期165-169,共5页

在张怀瓘著作中,《书断》、《六体书论》等皆可以称得上书法史著作。但《六体书论》主要讨论书体,兼及书家,而《书断》则分论书体和书家(旁及书法作品),两者又有交叉。因此我们对张氏书法史学贡献的讨论主要以《书断》为论述对象。顾名... 在张怀瓘著作中,《书断》、《六体书论》等皆可以称得上书法史著作。但《六体书论》主要讨论书体,兼及书家,而《书断》则分论书体和书家(旁及书法作品),两者又有交叉。因此我们对张氏书法史学贡献的讨论主要以《书断》为论述对象。顾名思义,《书断》是一部对书法水平高下加以判断、决断的著作。 展开更多

关键词 张怀瓘 六体书论 书断 书小史 论书 书学 四体书势 飞白书 采古来能书人名 孙过庭

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浩然丈夫气──《武则天升仙太子碑》贴赏析

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作者 丁沈 《中国美术》 1997年第5期36-36,共1页

武则天（公元６２４年－７０５年），中国历史上唯一的一位女皇帝，８２岁“寿终正寝”，在那时是真正的高寿了。公元６８５年（垂拱元年），６２岁的武则天开始执政。六年后，即６８岁时正式登基称帝，“赦天下，以唐为周，改元”（《... 武则天（公元６２４年－７０５年），中国历史上唯一的一位女皇帝，８２岁“寿终正寝”，在那时是真正的高寿了。公元６８５年（垂拱元年），６２岁的武则天开始执政。六年后，即６８岁时正式登基称帝，“赦天下，以唐为周，改元”（《资治通鉴》卷２０４）。自此，在近３... 展开更多

关键词 升仙太子碑 女皇帝 《资治通鉴》 《宣和画谱》 飞白书 鸟书 浮丘 列仙传 金简 周王朝

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