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论《白雪》琴曲源流及风格流变
1
作者 刘艺 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2024年第4期63-67,共5页
《白雪》琴曲是中国古代器乐中的经典曲目,流传至今的谱本至今尚未被妥善整理和系统研究过。追本溯源,《白雪》琴曲应来源于《白雪》歌,其早期曲风悲壮,堪称“战曲”,随着历史演进,其风格不断发生流变,变成了“超然脱俗”的高雅音乐,在... 《白雪》琴曲是中国古代器乐中的经典曲目,流传至今的谱本至今尚未被妥善整理和系统研究过。追本溯源,《白雪》琴曲应来源于《白雪》歌,其早期曲风悲壮,堪称“战曲”,随着历史演进,其风格不断发生流变,变成了“超然脱俗”的高雅音乐,在某些版本中还有了“万善咸备”的包容性。又因历代琴人对“曲高和寡”的不同阐释,促成了《白雪》在琴学史上的“雅俗之变”。在学术探究之外,或许也可为《白雪》的打谱工作提供些许参考。 展开更多
关键词 《白雪》 琴曲源流 风格流变
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藏族“噶玛嘎孜”画派的色彩风格流变 被引量：3
2
作者 袁姝丽 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2007年第2期98-99,共2页
藏族“噶玛嘎孜”画派是藏族绘画唐卡三大著名画派之一,以其鲜明的色彩风格在藏族绘画唐卡艺术中独树一帜。本文从“噶玛嘎孜”画派色彩风格的流变以及其色彩风格流变的影响等方面进行研究,从而使我们更加了解“噶玛嘎孜”画派独特而完... 藏族“噶玛嘎孜”画派是藏族绘画唐卡三大著名画派之一,以其鲜明的色彩风格在藏族绘画唐卡艺术中独树一帜。本文从“噶玛嘎孜”画派色彩风格的流变以及其色彩风格流变的影响等方面进行研究,从而使我们更加了解“噶玛嘎孜”画派独特而完整的色彩体系,并从这些研究中得到一些有益的启示。 展开更多
关键词 藏族 “噶玛嘎孜” 画派色彩风格流变
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陶瓷茶具的风格流变与茶文化的关联性研究 被引量：2
3
作者 钱峰 《福建茶叶》 北大核心 2016年第11期169-170,共2页
陶瓷茶具是茶文化的重要组成,本文通过分析陶瓷茶具的风格流变,对陶瓷茶具与茶文化之间的关系及内涵进行阐述,以期对陶瓷茶具设计行业及茶文化的发展传承有积极的促进作用。
关键词 陶瓷茶具 风格流变 茶文化
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中国纪录片七十年叙事风格流变
4
作者 杨秋 《电影评介》 北大核心 2019年第20期55-59,共5页
中国纪录片的发展历史就是一部中国的发展简史,它记录了中国70年走过的风风雨雨,记录着几代中国人的喜怒哀乐和酸甜苦辣.在长达70年的发展历程中,中国的纪录片创作理念发生了很大变化.建国初期在"形象化政论""左"... 中国纪录片的发展历史就是一部中国的发展简史,它记录了中国70年走过的风风雨雨,记录着几代中国人的喜怒哀乐和酸甜苦辣.在长达70年的发展历程中,中国的纪录片创作理念发生了很大变化.建国初期在"形象化政论""左"倾思潮影响下[1],诞生了如《到农村去》《收租院》等刻印着时代印记的新闻纪录片;20世纪80年代,中央电视台学习借鉴国外的纪录片摄制理念,合作拍摄制作了一批弘扬民族文化、激发爱国热情的大型专题纪录片,如《丝绸之路》《话说长江》等.随着改革开放的进程,90年代,一批非主流的独立纪录片如《最后的山神》《流浪北京》等与体制内的优秀纪录片一起走上国际舞台,形成了一道独特的人文风景线.进入新世纪后,纪录片的叙事受到市场化影响,在多元文化的交融演变中,诞生了如《故宫》《舌尖上的中国》等纪录片品牌,并在国际环境和新媒体语境下获得更广泛的市场份额. 展开更多
关键词 《舌尖上的中国》 中国纪录片 新闻纪录片 纪录片创作 风格流变 专题纪录片 独立纪录片 时代印记
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爱国主义歌曲创作在新时代的风格流变 被引量：5
5
作者 赵春雷 《音乐创作》 北大核心 2019年第8期106-112,共7页
本文写作将在音乐分析的视角下选取部分代表性作品为观察对象,以战争年代的革命歌曲为参照,对比并梳理新时期爱国主义歌曲在创作手法和风格上的演变过程和新特点。通过对当下的审视与对历史的反思相结合的方式来看待我国现当代爱国主义... 本文写作将在音乐分析的视角下选取部分代表性作品为观察对象,以战争年代的革命歌曲为参照,对比并梳理新时期爱国主义歌曲在创作手法和风格上的演变过程和新特点。通过对当下的审视与对历史的反思相结合的方式来看待我国现当代爱国主义歌曲创作风格的演变轨迹,从而更加客观全面地认识和评价其社会审美价值,以为参考。 展开更多
关键词 音乐创作 爱国主义歌曲 新时代 风格流变
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中国武侠影片中电影音乐风格的流变 被引量：3
6
作者 韦玲玲 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2009年第3期171-175,共5页
武侠影片是世界电影中的一朵奇葩,有着丰富而独特的文化内涵。然而对于此类电影文化的研究多是侧重于人文的角度,鲜有专项的研究。本文从音乐发展的角度出发,以不同时期中国武侠电影中电影音乐风格为切入点,结合社会背景、科学技术等多... 武侠影片是世界电影中的一朵奇葩,有着丰富而独特的文化内涵。然而对于此类电影文化的研究多是侧重于人文的角度,鲜有专项的研究。本文从音乐发展的角度出发,以不同时期中国武侠电影中电影音乐风格为切入点,结合社会背景、科学技术等多层面,分析中国武侠电影音乐风格的流变,探寻武侠影片文化发展的历程。 展开更多
关键词 武侠电影 电影音乐 音乐风格 风格流变
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南宗人物画的流变与审美取向
7
作者 黄志强 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2012年第4期119-124,共6页
"南北宗"论是中国明代书画家董其昌借鉴禅宗二派的分法,将中国画史分为"南北宗"的理论创新,其主要贡献是中国画流派理论体系的构建,学术指向是古代山水画,对明、清两代的中国画发展影响甚大。那么既然有"南北... "南北宗"论是中国明代书画家董其昌借鉴禅宗二派的分法,将中国画史分为"南北宗"的理论创新,其主要贡献是中国画流派理论体系的构建,学术指向是古代山水画,对明、清两代的中国画发展影响甚大。那么既然有"南北宗"的山水画,就必然有"南北宗"的人物画,本命题就是这样产生的。南宗人物画以写意为创作形式,因而它在中国古代绘画史上留下了浓重的一笔。目前研究南、北宗山水画的人很多,而研究南、北宗人物画和花鸟画者"鲜有闻"。所以梳理南宗人物画发展脉络,解读南宗人物画风格流变和审美取向,具有填补南宗人物画研究空白的意义。 展开更多
关键词 南宗人物画 风格流变 写意 审美取向
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电影《影》的艺术风格赏析 被引量：1
8
作者 齐建明 《电影文学》 北大核心 2018年第23期107-108,共2页
张艺谋导演在中国影坛乃至世界影视界都有着举足轻重的地位,其电影作品在三十余年中随着时代的变迁产生多次风格流变。在新世纪时期,张艺谋导演继商业影片和文艺影片之后,创作出最新电影作品《影》,这是其对于商业与艺术平衡的最新尝试... 张艺谋导演在中国影坛乃至世界影视界都有着举足轻重的地位,其电影作品在三十余年中随着时代的变迁产生多次风格流变。在新世纪时期,张艺谋导演继商业影片和文艺影片之后,创作出最新电影作品《影》,这是其对于商业与艺术平衡的最新尝试与突破。本文将从张艺谋导演独具匠心的光影构图、镜头技术运用、声音流的渲染和蒙太奇的结构艺术等角度对《影》的艺术风格和张艺谋导演的风格流变进行赏析。 展开更多
关键词 张艺谋 《影》 光影构图 镜头技术 蒙太奇 风格流变
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简论中国古典风格论的起源 被引量：1
9
作者 于可训 《武汉大学学报（人文科学版）》 1982年第2期74-76,共3页
【正】 齐梁时代,促使中国古典风格论脱胎而出并日趋成熟的客观因素主要有:晋挚虞、李充等人在曾丕之后,更详尽地进行了文体分类工作:宋和齐梁时代对文学特点认识的进一步加深;宋初山水诗走向形式化以及齐梁一代绮靡文风,从反面对中国... 【正】 齐梁时代,促使中国古典风格论脱胎而出并日趋成熟的客观因素主要有:晋挚虞、李充等人在曾丕之后,更详尽地进行了文体分类工作:宋和齐梁时代对文学特点认识的进一步加深;宋初山水诗走向形式化以及齐梁一代绮靡文风,从反面对中国古典风格论起了催生作用。历经宋、齐、梁三代的刘勰,集前人之大成,最后完成了中国古典风格论的创造。 展开更多
关键词 艺术风格 山水诗 主体风格 齐梁 风格流变 文学特点 作家风格 风格论 作品风格 文体风格
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汉代画像石、砖中的树形图案 被引量：2
10
作者 吴自立 《文博》 1998年第5期48-50,共3页
追溯汉代,与山水画有关的树形样式已有较多的出现,这里主要依靠遗存丰富的汉代画像石与画像砖中获得的视觉资料.今就年代为序列,分析释读各地域画像石、画像砖中出现的与山水有关的图像和其中的树形样式的特征,研究其演变过程中各地的... 追溯汉代,与山水画有关的树形样式已有较多的出现,这里主要依靠遗存丰富的汉代画像石与画像砖中获得的视觉资料.今就年代为序列,分析释读各地域画像石、画像砖中出现的与山水有关的图像和其中的树形样式的特征,研究其演变过程中各地的异同以及风格流变.一、古拙、豪放、粗简的树形样式已知西汉及东汉早期一些空心砖,已有模印的树木、山峦形象,其代表作有地处中原南阳地区的画像石(年代大约在公元25—90年之间)砖中常见的山林射猎、山林狩猎的图像.其中《山林射猎图》,人物明显大于山林,猎人短襦束腰,背箭袋,执弩弓作瞄准欲射状,而环境为一种扇状高耸的大树及笔直的乔木,树形样式极简约,结构呈平面状展开,寥寥几笔,乔木。 展开更多
关键词 画像砖 汉代画像石 树形图 长青树 山水画 象征手法 风格流变 表现手法 山东地区 自然生态
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