论音乐织体的构成要素 被引量：3

1

作者 王庆 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第3期27-39,共13页

织体是构成音乐的重要因素。但国内外对织体的研究无论在深度和广度上都远未充分展开。而展开理论研究的基础,需要有一整套清晰界定的术语、概念体系。本文通过对织体形态的剖析,并以和声研究、旋律研究为参照,提出了研究织体最基本的... 织体是构成音乐的重要因素。但国内外对织体的研究无论在深度和广度上都远未充分展开。而展开理论研究的基础,需要有一整套清晰界定的术语、概念体系。本文通过对织体形态的剖析,并以和声研究、旋律研究为参照,提出了研究织体最基本的四个概念:织体的质、织体的量、织体的空间、织体的密度,并通过大量的实例与理论的剖析,深入地探讨了这四个概念的意义及其相互关系,籍此为织体研究的展开打下必要的基础。 展开更多

关键词 音乐织体 织体的质 织体的量 织体的空间 织体的密度

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钢琴音乐织体与钢琴教学 被引量：4

2

作者 姚爱莲 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1993年第1期53-57,共5页

钢琴音乐织体是钢琴作品中声部的组合方式。它不但反映了不同时代、不同流派和不同作曲家的风格,而且与钢琴的演奏技巧有着密切的关系。对钢琴织体特征的了解与分析,无疑有助于学生更好地理解钢琴音乐作品,并提高他们的钢琴演奏技巧。... 钢琴音乐织体是钢琴作品中声部的组合方式。它不但反映了不同时代、不同流派和不同作曲家的风格,而且与钢琴的演奏技巧有着密切的关系。对钢琴织体特征的了解与分析,无疑有助于学生更好地理解钢琴音乐作品,并提高他们的钢琴演奏技巧。本文主要探讨钢琴音乐作品中一般常见的织体结构,分析不同历史时期钢琴织体演变与钢琴演奏技巧的关系,讨论钢琴织体在钢琴教学中的意义。 展开更多

关键词 音乐织体 钢琴教学 钢琴演奏技巧 钢琴音乐作品 中声部 分解和弦 钢琴织体 复调音乐 织体写法 旋律

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音乐织体的写作训练(二) 被引量：1

3

作者 姚恒璐 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2010年第2期28-31,共4页

二、音乐创作中的空间感：织体中＂层的概念＂ ＂层＂的概念是织体写作的一个重要方面。上方所举的三个不同节拍的织体,都是三层织体,并且没有使用和弦外音。在实践中,采用特定的一系列和声进行在写作织体时,

关键词 音乐织体 写作训练 音乐创作 和声进行 空间感 概念 和弦

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钢琴音乐织体融入即兴伴奏教学的几点思考 被引量：2

4

作者 许菲 《黄河之声》 2011年第14期100-101,共2页

通过从钢琴音乐织体中提炼出伴奏音型进行即兴伴奏的学习是一种很有效的方法,有利于学生快速的掌握即兴伴奏,使即兴伴奏简单化、系统化。

关键词 钢琴音乐织体 伴奏音型 相结合

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音乐织体的写作训练(三)

5

作者 姚恒璐 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2010年第3期41-44,共4页

三.钢琴织体的写作类型1.纵向和声式以不同的节奏形式来安排原有的和声进行,通常在纵向上保持着和弦的完整形态,只是在节奏上或不同的拍点加以区别。如,在一个和声进行的模式当中,左手演奏钢琴的低音部分时就可能在不同的节拍律动中有... 三.钢琴织体的写作类型1.纵向和声式以不同的节奏形式来安排原有的和声进行,通常在纵向上保持着和弦的完整形态,只是在节奏上或不同的拍点加以区别。如,在一个和声进行的模式当中,左手演奏钢琴的低音部分时就可能在不同的节拍律动中有下列的多种样式. 展开更多

关键词 写作训练 音乐织体 和声进行 节奏形式 钢琴织体 写作类型 和弦 演奏

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音乐织体的写作训练(四)

6

作者 姚恒璐 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2010年第4期25-32,共8页

3．对位线条化 例20．普罗科菲耶夫《事物本身》Op．45前两个小节钢琴曲右手上方两层织体是以不严格的模仿关系写作，后面两小节的两端声部呈现出两个线条的反向级进进行。

关键词 写作训练 音乐织体 普罗科菲耶夫 钢琴曲 线条 级进 声部

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关于作曲技术理论中多声部音乐织体的构思

7

作者 刘晓晖 《北方音乐》 2015年第4期178-178,共1页

音乐不仅仅是时间的艺术，音乐还具有一定的空间性，这种空间性体现在多声部音乐中。音乐织体的认知和写作是作曲专业的重要内容之一，但是现行的多声部音乐教学内容和范围还比较局限，本文从作曲技术理论的大局观出发，详细、全面地对... 音乐不仅仅是时间的艺术，音乐还具有一定的空间性，这种空间性体现在多声部音乐中。音乐织体的认知和写作是作曲专业的重要内容之一，但是现行的多声部音乐教学内容和范围还比较局限，本文从作曲技术理论的大局观出发，详细、全面地对多声部中音乐织体的构思和运用进行分析和研究。 展开更多

关键词 作曲技术 多声部 音乐织体 理论研究

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钢琴练习曲音乐织体的大致分类 被引量：3

8

作者 高蕊 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2008年第1期130-134,共5页

织体学是属于作曲法范畴的技术理论之一。"织体"是音乐作品中声部的组合方式,因此也称为"声部结构"。钢琴是性能较为完整的多声乐器之一,之所以被誉为"乐器王子",其中一个重要的原因是作为一件乐器能够... 织体学是属于作曲法范畴的技术理论之一。"织体"是音乐作品中声部的组合方式,因此也称为"声部结构"。钢琴是性能较为完整的多声乐器之一,之所以被誉为"乐器王子",其中一个重要的原因是作为一件乐器能够演奏出多层的织体,而且钢琴作品音响饱满、层次丰富。因此,钢琴作品的音乐织体很有研究价值。本文将从音乐织体的基本概念、分类入手,重点介绍钢琴作品,尤其是钢琴练习曲的织体。 展开更多

关键词 织体 钢琴音乐织体 织体层 和声织体层

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肖邦前奏曲的音乐织体分析及运用

9

作者 张俊 《艺术评鉴》 2023年第11期83-87,共5页

肖邦前奏曲是古典音乐中的代表作之一,其包含了许多不同的音乐织体,如:圆舞曲和民间舞曲织体等。这些技巧的应用使得肖邦前奏曲的节奏更加生动,营造出一种沉浸之感。本文通过分析肖邦前奏曲的创作背景及音乐织体的历史发展,探讨了肖邦... 肖邦前奏曲是古典音乐中的代表作之一,其包含了许多不同的音乐织体,如:圆舞曲和民间舞曲织体等。这些技巧的应用使得肖邦前奏曲的节奏更加生动,营造出一种沉浸之感。本文通过分析肖邦前奏曲的创作背景及音乐织体的历史发展,探讨了肖邦前奏曲音乐织体类型的特点和魅力。最后从肖邦前奏曲音乐织体运用思维来分析了织体的运用方法,这些音乐织体技巧的应用不仅改变了作品的节奏和韵律,也增强了肖邦前奏曲的艺术价值和观赏性,对古典音乐的发展产生了积极影响。 展开更多

关键词 肖邦前奏曲 音乐织体 运用

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怎样欣赏音乐 音乐的织体(十三) 被引量：1

10

作者 艾伦·科普兰 《北方音乐》 2008年第5期36-37,共2页

为了更好地欣赏音乐,外行应该大体上做到区分三种不同的音乐织体。这三种织体是单音音乐(mortophonic)、主音音乐(hom’ophonie)以及复调音乐(polyphonic)。

关键词 复调音乐 领会音乐 复调织体 音乐织体 作曲家 声部 欣赏音乐 和声 主音 对位法

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戏曲音乐与织体思维

11

作者 王守信 《艺海》 1997年第2期52-53,共2页

音乐是一种以声音为基本材料而构成的艺术形式。音乐的结构可依其不同的形态分为线性音乐和织体音乐两种类别。音乐的音以先后次序出现,并按一定的规律组合,即可构成旋律线条,继而发展成乐段,乐章的,称为线性音乐:当两个以上的音在同一... 音乐是一种以声音为基本材料而构成的艺术形式。音乐的结构可依其不同的形态分为线性音乐和织体音乐两种类别。音乐的音以先后次序出现,并按一定的规律组合,即可构成旋律线条,继而发展成乐段,乐章的,称为线性音乐:当两个以上的音在同一时间点上发出,就构成了音程,或称为和弦,以和声为主体,并根据一定法则而构成的,叫织体音乐。线性音乐的构成重点在于音的先后次序的排列,在于调式的内在逻辑对于音阶中各音级的制约。 展开更多

关键词 戏曲音乐 线性音乐 纯音乐 音乐织体 内在逻辑 思维方式 音乐旋律 旋律线条 艺术形式 唱腔音乐

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“传术音乐”吉他教学(五)

12

作者 杨传术 《乐器》 2024年第4期108-111,共4页

(接上期)第八课左手和弦技巧一、低音连接多声部音乐中的低音,是单独的一个旋律线条。低音对整个音乐作品起到和声功能和低音根基的作用。例如交响音乐中的贝斯组,流行音乐中的电贝司等。吉他伴奏中,低音运用恰到好处会给音乐锦上添花,... (接上期)第八课左手和弦技巧一、低音连接多声部音乐中的低音,是单独的一个旋律线条。低音对整个音乐作品起到和声功能和低音根基的作用。例如交响音乐中的贝斯组,流行音乐中的电贝司等。吉他伴奏中,低音运用恰到好处会给音乐锦上添花,增加音乐动力,丰富音乐织体。下面介绍C调和弦的常用低音连接模式,在以后将要学习的其他调的和弦中同样适用。下面所举的例子中,侧重于低音的练习,在实际伴奏中一般不会频繁出现,要根据音乐具体需要选择应用,不可生搬硬套。低音的连接同样适用于电贝司的演奏。 展开更多

关键词 电贝司 和声功能 交响音乐 音乐织体 多声部音乐 旋律线条 流行音乐 音乐作品

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土家族音乐形态论 被引量：5

13

作者 田世高 《天津音乐学院学报》 2003年第1期41-46,共6页

本文从土家族音乐的节拍节奏特征:音乐织体的纵向性、横向性思维形式;乐音的构建;乐音之三音列、四音列、五声性乐音组织形式四个方面进行了论述。阐释了土家族音乐彼此渗透、相互碰撞、相互交融、相互联系而构成土家族音乐形态之新的... 本文从土家族音乐的节拍节奏特征:音乐织体的纵向性、横向性思维形式;乐音的构建;乐音之三音列、四音列、五声性乐音组织形式四个方面进行了论述。阐释了土家族音乐彼此渗透、相互碰撞、相互交融、相互联系而构成土家族音乐形态之新的探索。 展开更多

关键词 土家族 音乐形态 节拍节奏 音乐织体 乐音 特点 组织形式 纵向型 横向型 三音列 四音列 五声性

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解析莫高窟220窟北壁唐代乐舞图中的音乐符号

14

作者 狄其安 《音乐时空》 2013年第7X期64-65,79,共3页

音乐是声音的艺术,因此用文字记录声音是非常困难的,如今要了解相距我们年代遥远的古代的音乐状况只能通过文物、文献以及美术作品中获取相关的信息。甘肃省敦煌的莫高窟中保存的壁画与雕塑作品中有着大量的对音乐艺术的描绘,这成为我... 音乐是声音的艺术,因此用文字记录声音是非常困难的,如今要了解相距我们年代遥远的古代的音乐状况只能通过文物、文献以及美术作品中获取相关的信息。甘肃省敦煌的莫高窟中保存的壁画与雕塑作品中有着大量的对音乐艺术的描绘,这成为我们了解古代音乐状况的重要参依据。本文通过对莫高窟220窟中的唐代乐舞壁画的研究,试图通过这幅壁画探询中国唐代的音乐状况。 展开更多

关键词 壁画 乐器 乐舞 乐队编制 音乐织体

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现代主义音乐风格的中国钢琴作品民族性的体现

15

作者 高馥佳 《北方音乐》 2010年第9期19-19,共1页

现代主义风格的音乐是外来的，这一外来的“他山之石”如何被我们所接受显然是一个需要探讨的问题，虽然源头在西洋，但是创作的特性体现却要充分的显示民族性，尤其现代主义音乐的这一风格，因为它大胆的音乐织体语言，调性的模糊和大... 现代主义风格的音乐是外来的，这一外来的“他山之石”如何被我们所接受显然是一个需要探讨的问题，虽然源头在西洋，但是创作的特性体现却要充分的显示民族性，尤其现代主义音乐的这一风格，因为它大胆的音乐织体语言，调性的模糊和大量的不协和音程的运用等新兴的创作手法更具有外来的特性，但是我们的作曲家却巧妙的将这一作曲手法同中国的文化相结合，创作出的作品充分体现了民族性的这一特征。 展开更多

关键词 中国钢琴作品 现代主义音乐 音乐风格 民族性 创作手法 音乐织体 作曲手法 作曲家

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中西方音乐创作的差异浅析

16

作者 张华杰 《音乐时空》 2014年第13期81-82,共2页

中西方传统音乐各具特色,对中西方音乐创作进行比较可以为我们今后的音乐创作取长补短,创造中西方融合的多元化的音乐,为音乐创作提供更为广阔的视野。本文从音乐创作的几大要素出发,分析了中西方音乐创作的差异性。

关键词 中西方音乐 音乐创作 音乐织体 乐思手法 创作方法

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探究音乐作品中的艺术风格体现——以贝多芬《E大调钢琴奏鸣曲》Op.109第一乐章为例

17

作者 程艺迪 王霞 《黄河之声》 2020年第21期44-45,共2页

西方钢琴音乐史中,贝多芬是古典主义时期的杰出代表,也是德奥音乐传统的集大成者。贝多芬所创作的作品从思想内涵到艺术成就,都达到古典主义时期巅峰,是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫之后又一位在西方音乐史上名垂青史的音乐家。而他... 西方钢琴音乐史中,贝多芬是古典主义时期的杰出代表,也是德奥音乐传统的集大成者。贝多芬所创作的作品从思想内涵到艺术成就,都达到古典主义时期巅峰,是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫之后又一位在西方音乐史上名垂青史的音乐家。而他的32首奏鸣曲被称作是钢琴作品的"新约圣经"。在其创作晚期,贝多芬的奏鸣曲创作中已经完全摆脱了莫扎特、海顿的束缚,注重内心感受的抒情风格在一定程度上取代了原有的英雄主义,尤其是在病痛的折磨以及巨大的生活压力下,他更加渴望创作的自由,其创作中的哲学性也不断体现出来,其创作的乐思更富内涵与哲理。基于此,本文通过对贝多芬《E大调钢琴奏鸣曲》Op.109第一乐章的创作背景及音乐特征进行分析,进而提炼出其作品中艺术风格的体现,为钢琴演奏者更好的体会与学习其贝多芬晚期奏鸣曲提供借鉴。 展开更多

关键词 艺术风格 哲学意义 音乐织体

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20世纪中国儿童钢琴曲的创作特征 被引量：2

18

作者 魏莲 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第4期83-90,共8页

中国儿童钢琴曲的概念主要指专门为少年儿童创作的中国钢琴曲,或者那些虽非特指为少年儿童创作、但却较为适合少年儿童弹奏的中国现当代钢琴作品。文章论及中国儿童钢琴曲创作的历史回顾、钢琴作品比赛、旋律构成、音乐织体、曲式形态... 中国儿童钢琴曲的概念主要指专门为少年儿童创作的中国钢琴曲,或者那些虽非特指为少年儿童创作、但却较为适合少年儿童弹奏的中国现当代钢琴作品。文章论及中国儿童钢琴曲创作的历史回顾、钢琴作品比赛、旋律构成、音乐织体、曲式形态、风格特征与思考等问题。 展开更多

关键词 中国 20世纪 儿童钢琴曲 创作特征 旋律构成 音乐织体 曲式形态 风格特征

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高师声乐教师如何弹好钢琴即兴伴奏 被引量：4

19

作者 左开菊 《楚雄师范学院学报》 2005年第2期106-109,共4页

钢琴即兴伴奏是声乐活动中不可缺少的艺术形式,由于它不受伴奏谱的限制,具有灵活、实用、服从于弹奏者个人弹奏技术和伴奏习惯等基本特点,在声乐教学、演唱等活动中得以广泛应用,因此,利用自身的弹奏技术,把即兴伴奏弹好也是每个声乐教... 钢琴即兴伴奏是声乐活动中不可缺少的艺术形式,由于它不受伴奏谱的限制,具有灵活、实用、服从于弹奏者个人弹奏技术和伴奏习惯等基本特点,在声乐教学、演唱等活动中得以广泛应用,因此,利用自身的弹奏技术,把即兴伴奏弹好也是每个声乐教师必备的一项专业技能。 展开更多

关键词 即兴伴奏 弹奏技术 和声功能 音乐织体 声乐艺术

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论声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》的创作手法及其艺术形象 被引量：2

20

作者 左开菊 《楚雄师范学院学报》 2003年第2期93-95,共3页

舒伯特的声乐套曲《美丽的磨坊姑娘》创作于 182 3年 ,采用诗人缪勒的二十首诗写成。在这部声乐套曲里 ,作曲家以自然景色为背景 ,以德国民间音乐为素材 ,用独特的音乐小说的形式展开了一个青年磨工的生活、恋爱和痛苦的经历。

关键词 声乐套曲 浪漫主义 民间歌曲 舒伯特 音乐织体

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