采茶音乐的唱腔特征和文化底蕴——以《牡丹调》为例 被引量：4

1

作者 汤莉 《福建茶叶》 北大核心 2016年第9期385-386,共2页

采茶音乐是我国一种极具地方特色的曲艺种类,本文通过实证分析的方式来探究我国采茶音乐形成的文化背景,并以《牡丹调》为例,分析采茶音乐的音乐构成及唱腔特征,展望采茶音乐的发展未来,为我国其他地方民间音乐的保护提供经验。

关键词 采茶音乐 音乐构成 唱腔特征 《牡丹调》

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论川北灯戏的音乐特征 被引量：3

2

作者 谭永局 《音乐创作》 北大核心 2010年第5期138-140,共3页

川北灯戏是流行于四川东北部地区的民间地方歌舞小戏，自明清以来，频繁活跃于川东北农村山区，剧目题材源于民间生活，唱腔曲牌也多源于民间小调、神歌、佛歌、嫁歌、圣谕调及端公调。表演以丑、践、笑为特征，融会了木偶、皮影、猴戏... 川北灯戏是流行于四川东北部地区的民间地方歌舞小戏，自明清以来，频繁活跃于川东北农村山区，剧目题材源于民间生活，唱腔曲牌也多源于民间小调、神歌、佛歌、嫁歌、圣谕调及端公调。表演以丑、践、笑为特征，融会了木偶、皮影、猴戏、民间歌舞等多种川北地方表演技艺。川北灯戏为山乡民众所喜闻乐见，被称之为“农民戏”或“喜乐神”其在唱腔音乐、唱腔分类、组合运用及器乐伴奏等方面有其独特的音乐特征。 展开更多

关键词 川北灯戏 音乐特征唱腔音乐器乐 曲牌

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扬州清曲音乐的审美特征及文化内涵 被引量：2

3

作者 谈欣 《艺术百家》 北大核心 2009年第A01期161-166,共6页

扬州清曲为首批国家非物质文化遗产,是明清时调在曲艺音乐中流变之典范。流行于扬州市区及周边城镇,已有六百余年历史,含有数百支唱腔及曲目。本文采用实地调查、定量分析等方法研究清曲唱腔特征并总结规律,以此推断出清曲独有的审美情... 扬州清曲为首批国家非物质文化遗产,是明清时调在曲艺音乐中流变之典范。流行于扬州市区及周边城镇,已有六百余年历史,含有数百支唱腔及曲目。本文采用实地调查、定量分析等方法研究清曲唱腔特征并总结规律,以此推断出清曲独有的审美情趣及艺术价值,进而从文化生态角度,诠释成因。 展开更多

关键词 扬州清曲 音乐艺术 唱腔特征 审美特征 文化内涵

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中国戏曲唱腔音乐的四种型制 被引量：2

4

作者 俞淑华 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第2期191-193,共3页

关于中国戏曲艺术唱腔的型制,前辈学人已有不少创见,笔者在继承前人优秀遗产的基础上,依照从简到繁、从集体无意识到个体有意识的发展路数,提出戏曲演唱的四种型制,即【数板】型、【行腔】型、器乐型、综合型。本文对这四型唱腔从音乐... 关于中国戏曲艺术唱腔的型制,前辈学人已有不少创见,笔者在继承前人优秀遗产的基础上,依照从简到繁、从集体无意识到个体有意识的发展路数,提出戏曲演唱的四种型制,即【数板】型、【行腔】型、器乐型、综合型。本文对这四型唱腔从音乐时空方面入手,上升至唱腔的情态层面予以论说。 展开更多

关键词 戏曲艺术 戏曲唱腔 戏曲音乐 【数板】型 【行腔】型 器乐型 综合型

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琉球组舞音乐及其结构特征

5

作者 刘富琳 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2001年第4期142-145,共4页

琉球组舞是历史上的琉球王国为款待中国的册封使 ,在宫廷宴会仪式上表演的一种艺能 ,其音乐由器乐和唱腔两部分构成 ,本文分别对组舞的乐器、器乐、唱腔和音乐结构进行论述 ,从而对琉球的组舞音乐提供一个较为完整的认识。

关键词 琉球组舞音乐 器乐 唱腔 乐器 音乐结构

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拉场戏唱腔音乐的变化发展手法 被引量：1

6

作者 张继昂 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1992年第3期115-116,共2页

拉场戏,俗称“拉场玩艺儿”、“蹦蹦戏”等.是旧时“蹦蹦”(今称二人转——广义说)多种演出形式中一种初具戏曲形态的民间小戏形式.广泛流传于东北地区,深受人民群众,特别是农民群众的欢迎. 拉场戏的艺术特征,用艺人的话说是:“是戏又... 拉场戏,俗称“拉场玩艺儿”、“蹦蹦戏”等.是旧时“蹦蹦”(今称二人转——广义说)多种演出形式中一种初具戏曲形态的民间小戏形式.广泛流传于东北地区,深受人民群众,特别是农民群众的欢迎. 拉场戏的艺术特征,用艺人的话说是:“是戏又不全是戏的戏”.“是戏”是说拉场戏已从说唱艺术中脱颖而出,已初步形成了戏曲的基本特点;“又不全是戏的戏”,是说与京评大戏比,仍然残留着浓重的(特别在音乐上)说唱艺术的特点,因此,在音乐上,拉场戏具有较为独特的个性. 拉场戏唱腔。 展开更多

关键词 拉场戏 发展手法 基本曲调 曲牌 板式变化体 东北地区 说唱艺术 初步形成 艺术特征 唱腔音乐

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汉民族传统音乐旋律的审美特征 被引量：1

7

作者 李慧民 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1987年第1期6-9,24,共5页

汉民族历史悠久,有着灿烂的古代音乐文化和丰富的民间音乐宝藏:有关古代人音乐生活的记载,有关音乐艺术的理论著述,为数不少;戏曲、曲艺品种繁多,民族和传统器乐曲浩如烟海……所有这些,为我们从事研究,提供了很好的依据。

关键词 民族器乐曲 汉民族 音乐旋律 汉族 民族 曲式 曲调 旋律发展手法 审美特征 变奏曲

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现代京剧《杜鹃山》中的柯湘音乐主题 被引量：3

8

作者 刘聪明 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2003年第4期33-41,共9页

《杜鹃山》是现代京剧当中人物音乐主题用得比较成熟的代表剧目。文章以该剧中心人物柯湘的音乐主题作为研究对象,从音乐主题的创造发展及其在过门、人物唱腔、专门的器乐曲中的运用等方面进行了较为深入的分析。

关键词 京剧 杜鹃山 柯湘 音乐主题 唱腔 过门 器乐曲

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江苏地方曲艺音乐论析

9

作者 邱瑜 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2015年第A01期237-240,共4页

曲艺一词在汉代就已出现,当时《礼记》中"曲艺皆誓之,以待又语","曲艺"一词是指小技能和小技艺。曲艺一词在不同时代体现出不同内涵。江苏地方曲艺音乐可以说是全国各地民歌、小曲的集中体现。文章梳理了江苏地方... 曲艺一词在汉代就已出现,当时《礼记》中"曲艺皆誓之,以待又语","曲艺"一词是指小技能和小技艺。曲艺一词在不同时代体现出不同内涵。江苏地方曲艺音乐可以说是全国各地民歌、小曲的集中体现。文章梳理了江苏地方曲艺的特色和形态。 展开更多

关键词 曲艺 江苏地方音乐 民歌 唱腔 艺术特征

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茅山道乐器乐曲牌调查报告 被引量：1

10

作者 胡军 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1995年第4期41-46,共6页

本文系作者在田野工作的基础上写成，对茅山道教音乐中器乐曲牌音乐的功能及运用、风格特征、承源途径、演奏形式等方面作了较为全面的介绍．

关键词 器乐曲牌 茅山 调查 道乐 田野工作 曲牌音乐 道教音乐 风格特征

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闽剧唱腔风格的形成 被引量：2

11

作者 王耀华 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 1983年第2期141-151,131,共12页

闽剧是以流行于我省福州方言区——闽侯、长乐、福清、福安等地的“江湖”、“平讲”、“儒林”为基础,吸收福州本地盛行一时的昆腔、弋阳腔、“囉囉”(即徽班)等多种戏曲声腔,历经发展变化而渐趋成型的。因此,这一剧种的音乐,一方面风... 闽剧是以流行于我省福州方言区——闽侯、长乐、福清、福安等地的“江湖”、“平讲”、“儒林”为基础,吸收福州本地盛行一时的昆腔、弋阳腔、“囉囉”(即徽班)等多种戏曲声腔,历经发展变化而渐趋成型的。因此,这一剧种的音乐,一方面风格纷繁,另方面却又养分丰富。在长期的发展过程中,闽剧虽然也曾遭受过一些挫折,如:没有选择的照搬。 展开更多

关键词 弋阳腔 唱腔 戏剧内容 江湖 戏曲化 戏曲声腔 切分节奏 剧中人物 戏曲音乐 性格特征

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关于《二泉映月》的曲式结构

12

作者 郭燮敏 《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》 1996年第2期113-116,共4页

著名民间音乐家华彦钧的传世二胡曲《二泉映月》是一首经典性的民族器乐作品。不少音乐家对其作过分析。笔者在教学之余,常有些思考。本文就有关曲式结构问题提出自己的看法。以恳请前辈老师及各位同行批评指正。

关键词 《二泉映月》 说唱音乐 时调小曲 曲式结构 唱腔 变奏 民间音乐家 音乐主题 民族器乐作品 基本句式

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《艺术·情趣·欣赏》一书出版

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作者 林萍 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 1988年第1期136-136,共1页

范迪安、郑锦扬合著的《艺术·情趣·欣赏》最近由福建人民出版社出版。该书由郑锦扬撰写音乐部分、范迪安撰写美术部分。书中分别从音乐、美术内部各类艺术的特征出发,熔知识、情趣、哲理于一炉,着力揭示这两门艺术的主要审美... 范迪安、郑锦扬合著的《艺术·情趣·欣赏》最近由福建人民出版社出版。该书由郑锦扬撰写音乐部分、范迪安撰写美术部分。书中分别从音乐、美术内部各类艺术的特征出发,熔知识、情趣、哲理于一炉,着力揭示这两门艺术的主要审美特征。 展开更多

关键词 中国民族器乐 审美特征 歌剧音乐 中国画艺术 欣赏 出版社 美术 撰写 旋律美 福建

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