偶类定格、童话叙述和哲学表达:韦斯·安德森的动画电影

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作者 杜一茹 陈晓辉 《电影文学》 北大核心 2024年第21期111-115,共5页

以真人电影拍摄为主要创作模式的导演韦斯·安德森,已相继跨界执导了《了不起的狐狸爸爸》(2009)与《犬之岛》(2018)两部动画长片,并凭借这两部影片斩获多项国际大奖。韦斯·安德森的动画电影均采用偶类定格的方式,借助实拍影... 以真人电影拍摄为主要创作模式的导演韦斯·安德森,已相继跨界执导了《了不起的狐狸爸爸》(2009)与《犬之岛》(2018)两部动画长片,并凭借这两部影片斩获多项国际大奖。韦斯·安德森的动画电影均采用偶类定格的方式,借助实拍影像在银幕上打造出一个具有真实质感的微缩世界,并集中凸显了其真人电影一直坚持的童话化叙事精神。但不满足于传统的温情叙述,韦斯·安德森有意突破童话纯真和神圣的审美维度,探讨和政治、权力、暴力等有关的严肃社会议题,并融入对存在主义和人类中心主义等哲学问题的反思,不断拓宽其喜剧电影的美学表现和思想边界。 展开更多

关键词 韦斯·安德森 定格动画 童话叙述

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韦斯·安德森的作者电影、荒诞叙事与视听审美之旅 被引量：5

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作者 蒋框 《电影评介》 北大核心 2019年第15期67-70,共4页

当代美国新生代导演韦斯·安德森于2014年凭借《布达佩斯大饭店》入围第87届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等九项大奖,被大众所熟知,他的作品逐渐走入主流视野中。事实上,在此之前,他已经拍摄了《瓶装火箭》(1994)... 当代美国新生代导演韦斯·安德森于2014年凭借《布达佩斯大饭店》入围第87届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等九项大奖,被大众所熟知,他的作品逐渐走入主流视野中。事实上,在此之前,他已经拍摄了《瓶装火箭》(1994)、《青春年少》(1998)、《天才一族》(2001)、《水中生活》(2004)、《穿越大吉岭》(2007)、《了不起的狐狸爸爸》(2010)、《月升王国》(2012)等电影,并多次入围戛纳电影节、威尼斯电影节等国际电影节主竞赛单元。韦斯·安德森的作品具有强烈的个人风格,鲜艳明亮的画面色彩、规矩严整的独特构图,都让他的影片给观众留下了具有感染力的视觉印象。 展开更多

关键词 威尼斯电影节 韦斯·安德森 戛纳电影节 《布达佩斯大饭店》 作者电影 新生代导演 视听审美 视觉印象

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作者论视野中的韦斯·安德森

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作者 陈瑜 《电影文学》 北大核心 2018年第7期56-58,共3页

美国导演韦斯·安德森个性十足,同时又堪称全才。在他的作品中,不仅编剧、摄影等都在安德森的严格掌控之下,电影最终呈现出来的风格也极为独特,也正是他的独特风格使得其影片无论是在批评界的口碑,抑或是在票房上的反馈都取得了不... 美国导演韦斯·安德森个性十足,同时又堪称全才。在他的作品中,不仅编剧、摄影等都在安德森的严格掌控之下,电影最终呈现出来的风格也极为独特,也正是他的独特风格使得其影片无论是在批评界的口碑,抑或是在票房上的反馈都取得了不错的成绩。安德森被认为是当代美国新生代导演中能与伍迪·艾伦相比肩的一位,即同样能在取悦大众的同时,凭借一己之力赋予电影形式和内容独一无二的、丰富充盈的审美价值。 展开更多

关键词 韦斯·安德森 电影作者 美国导演

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韦斯·安德森的动画艺术风格表达 被引量：2

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作者 刘岩 《电影文学》 北大核心 2020年第24期107-109,共3页

美国导演韦斯·安德森继2009年创造了《了不起的狐狸爸爸》,2017年又借助《犬之岛》将战争反思与历史政治紧密呈现。从《了不起的狐狸爸爸》到《犬之岛》,韦斯·安德森的影片呈现了两个不同阶段:“核心家庭期”与“跨越文化期... 美国导演韦斯·安德森继2009年创造了《了不起的狐狸爸爸》,2017年又借助《犬之岛》将战争反思与历史政治紧密呈现。从《了不起的狐狸爸爸》到《犬之岛》,韦斯·安德森的影片呈现了两个不同阶段:“核心家庭期”与“跨越文化期”。在文化价值观念的传递下,韦斯·安德森的动画艺术风格表达形成了独具个人特色与风格的呈现方式,主要体现在定格动画的艺术特征、荒诞艺术的隐喻呈现、匠心独具的镜头语言三方面。 展开更多

关键词 韦斯·安德森 动画艺术 风格表达 定格动画

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《布达佩斯大饭店》的影像美学 被引量：6

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作者 曹娟 《电影文学》 北大核心 2016年第3期125-127,共3页

韦斯·安德森是一位将自身的独立精神与好莱坞商业电影体制密切结合而进行电影创作的导演,他的电影既遵循商业电影的制作模式,又有极具辨识度的个人影像风格,《布达佩斯大饭店》正是这样一部作品。影片的叙事在遵循好莱坞经典叙事... 韦斯·安德森是一位将自身的独立精神与好莱坞商业电影体制密切结合而进行电影创作的导演,他的电影既遵循商业电影的制作模式,又有极具辨识度的个人影像风格,《布达佩斯大饭店》正是这样一部作品。影片的叙事在遵循好莱坞经典叙事模式的基础上,加入了个人化的叙事策略,同时呈现出强烈的视听语言风格。本文试图从叙事模式和视听语言编码两个方面对该影片进行分析,由此把握安德森电影的风格特征。 展开更多

关键词 《布达佩斯大饭店》 韦斯·安德森 叙事模式 视听语言编码

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《了不起的狐狸爸爸》:从文学到电影 被引量：2

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作者 朱郁闻 《电影文学》 北大核心 2018年第4期84-86,共3页

韦斯·安德森的《了不起的狐狸爸爸》,根据挪威著名儿童文学作家罗尔德·达尔的同名故事改编而成。影片的成功与原著的精彩有关,同时还与安德森在电影形式和内容上大胆的再创作密不可分。可以说,从电影技巧的具体运用、导演对... 韦斯·安德森的《了不起的狐狸爸爸》,根据挪威著名儿童文学作家罗尔德·达尔的同名故事改编而成。影片的成功与原著的精彩有关,同时还与安德森在电影形式和内容上大胆的再创作密不可分。可以说,从电影技巧的具体运用、导演对故事的控制能力等方面,《了不起的狐狸爸爸》是一个"从文学到电影"的优秀范例。文章从情节与角色的扩充、视觉效果与氛围的建构、人物行为与动机的深化三方面,分析《了不起的狐狸爸爸》的改编策略。 展开更多

关键词 《了不起的狐狸爸爸》 韦斯·安德森 改编

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定格动画的华丽篇章——试论动画电影《了不起的狐狸爸爸》的艺术特征 被引量：2

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作者 罗丹 《电影评介》 2010年第6期65-66,共2页

《了不起的狐狸爸爸》是导演韦斯·安德森的首部动画电影。影片以动物为主角,讲述了对自我和自由的追求。导演将自己标志性的艺术风格融入了传统动画中,在叙事风格、镜头语言及角色和场景造型上都独具一格。

关键词 韦斯·安德森 叙事风格 镜头语言 角色和场景

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电影《布达佩斯大饭店》的影像叙事解读 被引量：3

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作者 李雪静 《电影文学》 北大核心 2018年第19期149-151,共3页

导演韦斯·安德森是如今好莱坞著名的鬼才导演,与有着同样称号的大导演蒂姆·波顿不同,韦斯·安德森的电影充满华丽而虚幻的童话色彩,内容却发人深省。导演韦斯·安德森擅长让视觉先行,成为电影叙事的首要工具。电影《... 导演韦斯·安德森是如今好莱坞著名的鬼才导演,与有着同样称号的大导演蒂姆·波顿不同,韦斯·安德森的电影充满华丽而虚幻的童话色彩,内容却发人深省。导演韦斯·安德森擅长让视觉先行,成为电影叙事的首要工具。电影《布达佩斯大饭店》是在丰富的视觉元素之下,导演做出的巧妙的影像叙事。本文从该片独特的视觉角度入手,深入分析该片在视觉艺术表征与叙事主题书写做出的融合与突破。 展开更多

关键词 韦斯·安德森 视觉 叙事 色彩 《布达佩斯大饭店》

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电影《法兰西特派》的符号互渗 被引量：2

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作者 黄利元 《电影文学》 北大核心 2023年第21期157-159,共3页

韦斯·安德森作为西方电影市场的宠儿,一直保持着在当代电影美学史上的重要意义。他最新的电影作品《法兰西特派》上映后更是引发了热烈的讨论。这样一部充满个人风格的电影作品以大胆的表现形式和美学立场代表着韦斯·安德森... 韦斯·安德森作为西方电影市场的宠儿,一直保持着在当代电影美学史上的重要意义。他最新的电影作品《法兰西特派》上映后更是引发了热烈的讨论。这样一部充满个人风格的电影作品以大胆的表现形式和美学立场代表着韦斯·安德森一直以来的艺术道路。他在动画电影与艺术电影两个领域的尝试和成果或许共同滋养了这部新作的诞生。分析这部艺术电影作品中展现出来的动画创作的符号化影响,也或许可以给我国当前的艺术电影创作带来一种全新的思考角度。 展开更多

关键词 符号化 韦斯·安德森 《法兰西特派》

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童话的超越:动画电影《犬之岛》的历史言说与寓言指涉 被引量：1

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作者 陈璐 《电影评介》 北大核心 2021年第15期86-89,共4页

由韦斯·安德森执导,爱德华·诺顿、布莱恩·科兰斯顿等配音的动画电影《犬之岛》讲述在未来的日本某地,所有的狗都被流放至一座垃圾岛,主人公小林阿塔里为寻找爱犬而踏上漫漫旅程的寓言故事。《犬之岛》以定格动画的创作... 由韦斯·安德森执导,爱德华·诺顿、布莱恩·科兰斯顿等配音的动画电影《犬之岛》讲述在未来的日本某地,所有的狗都被流放至一座垃圾岛,主人公小林阿塔里为寻找爱犬而踏上漫漫旅程的寓言故事。《犬之岛》以定格动画的创作方式将重要历史事件与影片主旨融入童话,用寓言的形式阐释了种族平等、社会生态等多个问题。 展开更多

关键词 动画电影 韦斯·安德森 种族平等 寓言故事 布莱恩 动画的创作 重要历史事件 垃圾岛

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《布达佩斯大饭店》的复古美学 被引量：1

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作者 朋宇 《电影文学》 北大核心 2016年第2期36-38,共3页

导演韦斯·安德森以电影《布达佩斯大饭店》为叙事媒介,将斯蒂芬·茨威格自传体小说《昨日的世界》中的"最美好的欧洲"搬上了大银幕,在复古美学与现代美学双重美学维度下进行了立体而丰满的影像建构。影片表现了导演... 导演韦斯·安德森以电影《布达佩斯大饭店》为叙事媒介,将斯蒂芬·茨威格自传体小说《昨日的世界》中的"最美好的欧洲"搬上了大银幕,在复古美学与现代美学双重美学维度下进行了立体而丰满的影像建构。影片表现了导演韦斯·安德森浓厚的怀旧情结,展现了旧欧洲的时代风貌、人文精神和文化底蕴,并实现了韦斯·安德森对比利·怀尔德与恩斯特·刘别谦经典喜剧艺术的复古美学仿效,以及对旧欧洲审美意识的吸纳与重构。 展开更多

关键词 韦斯·安德森 斯蒂芬·茨威格 《布达佩斯大饭店》 复古美学 叙事方法

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构建于童心纵深处的《月升王国》

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作者 闫璐 《电影文学》 北大核心 2015年第13期58-60,共3页

从儿童心理学的角度看,12岁的儿童处于心智极不稳定的发展期,他们行动的动机和目的非常狭隘而荒唐,情绪容易受到暗示。这种儿童心理学的观点,为理解美国导演韦斯·安德森的《月升王国》(2012)提供了很好的参照。故事里的两个12岁的... 从儿童心理学的角度看,12岁的儿童处于心智极不稳定的发展期,他们行动的动机和目的非常狭隘而荒唐,情绪容易受到暗示。这种儿童心理学的观点,为理解美国导演韦斯·安德森的《月升王国》(2012)提供了很好的参照。故事里的两个12岁的儿童山姆与苏茜都是性格孤僻并有暴力倾向的"问题儿童",影片将这样两个特殊的少年组合在一个故事里,其所要表现的并不仅仅是童年与成年之间的对抗与磨合,更多的是关于儿童成长过程中的苦恼与思索。 展开更多

关键词 《月升王国》 童心 “问题儿童” 韦斯·安德森

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《布达佩斯大饭店》多重美学空间维度下的历史文化意涵研究

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作者 郭耀忠 《电影评介》 北大核心 2021年第17期71-74,共4页

由韦斯·安德森执导,拉尔夫·费因斯和托尼·雷沃罗利等人主演的冒险喜剧题材电影《布达佩斯大饭店》,主要讲述了20世纪30年代至80年代的布达佩斯大饭店礼宾员的传奇人生,并叙述了他与最信任门生的友谊故事。影片以主人公... 由韦斯·安德森执导,拉尔夫·费因斯和托尼·雷沃罗利等人主演的冒险喜剧题材电影《布达佩斯大饭店》,主要讲述了20世纪30年代至80年代的布达佩斯大饭店礼宾员的传奇人生,并叙述了他与最信任门生的友谊故事。影片以主人公酒店礼宾员古斯塔夫为叙述视角,讲述名门望族之间的财产纠纷、无价名画的失窃等经典故事,建构出不同时代背景下的欧洲文化场景。 展开更多

关键词 《布达佩斯大饭店》 布达佩斯大饭店 韦斯·安德森 古斯塔夫 文化意涵 传奇人生 财产纠纷 拉尔夫

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