元代夏庭芝《青楼集》研究 被引量：5

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作者 俞为民 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第3期140-147,共8页

元代夏庭芝的《青楼集》记载了一百多位杂剧艺人的生平与表演技艺,卷首的《青楼集志》简要论述了元代杂剧的渊源与产生过程,总结了杂剧在内容与艺术形式上的特征。作者参照史传的体例,以人立目,系以小传。在小传中,一方面翔实地记载了... 元代夏庭芝的《青楼集》记载了一百多位杂剧艺人的生平与表演技艺,卷首的《青楼集志》简要论述了元代杂剧的渊源与产生过程,总结了杂剧在内容与艺术形式上的特征。作者参照史传的体例,以人立目,系以小传。在小传中,一方面翔实地记载了杂剧艺人的生平与生态,另一方面,也记载她们的表演技艺,并提出了自己的戏曲表演艺术理论。《青楼集》虽是以记载史料为主,但在这些史料中,也闪烁出一些理论的光彩,为我们在当下研究元代戏曲演员们的生活以及表演技艺提供了丰富的材料,也为中国古代戏曲表演理论体系研究提供了新的材料和内容。 展开更多

关键词 戏曲艺术 夏庭芝 元杂剧 《青楼集》 表演理论 中国传统文化

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元代文人与歌妓交往述论——以夏庭芝《青楼集》为中心 被引量：3

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作者 陈琳琳 《北京社会科学》 CSSCI 北大核心 2017年第2期40-53,共14页

夏庭芝的《青楼集》记载了元代文人与歌妓的大量交往事迹,为探讨元代文人与歌妓的交流互动提供了丰富的素材。由《青楼集》可知,在元代,无论名公显宦还是浪子文人,都与歌妓形成了良好的互动关系。这种互动关系既带动了元曲多样化艺术风... 夏庭芝的《青楼集》记载了元代文人与歌妓的大量交往事迹,为探讨元代文人与歌妓的交流互动提供了丰富的素材。由《青楼集》可知,在元代,无论名公显宦还是浪子文人,都与歌妓形成了良好的互动关系。这种互动关系既带动了元曲多样化艺术风貌的形成,又促进了歌妓表演艺术与文学修养的精进,对元曲的繁荣具有重要的推动意义。与此同时,《青楼集》独特的书写姿态,折射了以夏庭芝为代表的元代文人在思想观念、审美趣味和文化修养等方面的新转向,呈示出元曲在元代文人文化活动中的重要地位。 展开更多

关键词 《青楼集》 元曲 歌妓 元代文人

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从《青楼集》看元杂剧表演艺术的承传 被引量：2

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作者 曾凡安 《艺术百家》 北大核心 2002年第4期16-19,38,共5页

关于元代杂剧表演艺术的承传 ,历来少有文献记述 .从唯一传世的元代戏曲演员史料专书—— 青楼集 的所载情况来看 ,元代杂剧表演艺术的承传方式主要有家传和师承两种 .考其形成原因当有历史、社会现实和艺术发展自身三方面的因素 .同... 关于元代杂剧表演艺术的承传 ,历来少有文献记述 .从唯一传世的元代戏曲演员史料专书—— 青楼集 的所载情况来看 ,元代杂剧表演艺术的承传方式主要有家传和师承两种 .考其形成原因当有历史、社会现实和艺术发展自身三方面的因素 .同时 ,作为一种有效的艺术承传方式 。 展开更多

关键词 《青楼集》 元杂剧表演艺术 承传方式

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《青楼集》的戏曲文化价值钩沉 被引量：4

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作者 程华平 《艺术百家》 北大核心 1997年第2期84-90,共7页

《青楼集》是中国戏曲史上最早一部记载演员、特别是女演员事迹的专著，它不仅反映了元代戏曲、曲艺等表演艺术的历史成就和发展盛况，并且还提供了元代几个大城市中一百一十七位身为妓女的女演员们大量生活、交往、婚姻等方面的情况。... 《青楼集》是中国戏曲史上最早一部记载演员、特别是女演员事迹的专著，它不仅反映了元代戏曲、曲艺等表演艺术的历史成就和发展盛况，并且还提供了元代几个大城市中一百一十七位身为妓女的女演员们大量生活、交往、婚姻等方面的情况。对于进一步了解元代戏曲的发展、演员的表演成就与社会地位，认识我国戏曲、曲艺表演的特点。 展开更多

关键词 《青楼集》 夏庭芝 戏曲

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简论夏庭芝的戏曲论著《青楼集》 被引量：2

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作者 蓝凡 《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》 1992年第1期153-155,共3页

夏庭芝,元末明初人,约生于元延祐年间(1316年)左右。字伯和,一作百和,号雪蓑,别署雪蓑钓隐,一作雪蓑渔隐。华亭(今上海市松江)人。著作多散失,仅《青楼集》一编幸存于世。《青楼集》一书,最初见于《录鬼薄续编》的著录。后来清人瞿世瑛... 夏庭芝,元末明初人,约生于元延祐年间(1316年)左右。字伯和,一作百和,号雪蓑,别署雪蓑钓隐,一作雪蓑渔隐。华亭(今上海市松江)人。著作多散失,仅《青楼集》一编幸存于世。《青楼集》一书,最初见于《录鬼薄续编》的著录。后来清人瞿世瑛的《清吟阁书目》里所收此书,亦题为“元夏伯和撰”。据原书《说集》本卷首附载作者的《青楼集志》 展开更多

关键词 戏曲演员 舞台表演 戏剧艺术 审美要求 夏庭芝 青楼集 女演员 艺人 戏曲艺术 演技

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夏庭芝的生卒年及《青楼集》的成书时间考

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作者 马素娟 赵晶 《国家林业局管理干部学院学报》 2006年第4期58-61,共4页

夏庭芝所著《青楼集》,是惟一传世的记载元代戏曲演员史料的专书,它为我们提供了有关元代戏曲演员的较为翔实、可靠的资料,是研究元代戏曲史的重要依据。根据史料对夏氏的生卒年代进行略考,可知夏庭芝出生约在1315年——1325年间,卒于1... 夏庭芝所著《青楼集》,是惟一传世的记载元代戏曲演员史料的专书,它为我们提供了有关元代戏曲演员的较为翔实、可靠的资料,是研究元代戏曲史的重要依据。根据史料对夏氏的生卒年代进行略考,可知夏庭芝出生约在1315年——1325年间,卒于1389年前后,《青楼集》的成书时间约在1362年。 展开更多

关键词 夏庭芝 生卒年 《青楼集》成书时间

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论《青楼集》中“女伶”的传播活动

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作者 王喜英 《电影评介》 2012年第17期111-112,共2页

《青楼集》中女伶们的传播活动主要体现在三方面,一是亲属间的传播;二是地域上的传播;三是与达官贵人、文人以及男艺人的交往方面。通过解读她们的传播活动,一是可以清晰认识到她们的地位以及生活状况,二是可以深切体会到她们极力挣脱... 《青楼集》中女伶们的传播活动主要体现在三方面,一是亲属间的传播;二是地域上的传播;三是与达官贵人、文人以及男艺人的交往方面。通过解读她们的传播活动,一是可以清晰认识到她们的地位以及生活状况,二是可以深切体会到她们极力挣脱伶人身份的渴望和艰辛。 展开更多

关键词 《青楼集》 女伶 传播活动

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关于元杂剧产生的年代 被引量：1

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作者 王钢 《中州学刊》 CSSCI 北大核心 1991年第2期100-104,共5页

对于元杂剧产生的年代,过去大都以较笼统的概念来表述,比如说“形成于蒙古时期”、“形成于金末元初”等。蒙古时期指1206年至1271年;金末元初更不具体,而且又具有很大的伸缩性。同时人们又以“过程”的观念加以解释,说元杂剧的形成,经... 对于元杂剧产生的年代,过去大都以较笼统的概念来表述,比如说“形成于蒙古时期”、“形成于金末元初”等。蒙古时期指1206年至1271年;金末元初更不具体,而且又具有很大的伸缩性。同时人们又以“过程”的观念加以解释,说元杂剧的形成,经历了一个漫长的过程,是逐渐成熟的。然而,一种艺术形式的产生,虽然有量变到质变的过程,但质变毕竟只是一个点,表现在时间过程中,应该是短暂的。我们可以把这一过程作一简化的描述:在一定的基础上,某一些作家和艺人,创作和演出了由一人主唱四套曲子(四折)的杂剧形式,得到了观众的承认和其他作家、艺人的效仿,元杂剧便产生了。在此前后,当然还会有一个不统一的过程,比如有些演出可能并非四折,有些程式尚未定型,等等。但无论如何,这一过程是不能够用前述那种包含了长达半个世纪以上的时间概念来表述的,也就是说,不应该把套曲的形成、脚色的发展等等,一概归入元杂剧的产生时期。 展开更多

关键词 元杂剧 金院本 杂剧作家 艺人 诸宫调 砖雕 关汉卿 《单刀会》 青楼集 珠帘

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胡祗遹诗文中的元初戏曲史料 被引量：4

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作者 刘知渐 鲜述文 《河北学刊》 1985年第5期100-101,共2页

胡祗遹是武安(今河北武安县)人,生于金亡前八年,卒于元成宗元贞元年(1295),年六十七岁。从事“伊洛之学”,喜爱新兴的诸宫调和杂剧。钟嗣成《录鬼薄》把他列入“有乐章传于世”的“前辈名公才人”中,但文学史家对他很少论及。原因是封... 胡祗遹是武安(今河北武安县)人,生于金亡前八年,卒于元成宗元贞元年(1295),年六十七岁。从事“伊洛之学”,喜爱新兴的诸宫调和杂剧。钟嗣成《录鬼薄》把他列入“有乐章传于世”的“前辈名公才人”中,但文学史家对他很少论及。原因是封建文人轻视民间文学,从而轻视关心戏曲的作者,以致他的遗著不为人所注意。如清朝乾隆年间编篡《四库全书》时,撰写《四库全书提要》的“馆臣”们,在胡祗遹《紫山大全集》的“提要”中批评胡祗遹不该写那些有关戏曲的文章。他们说:“以阐明道学之人,(?)媟狎(?)之语,其为白璧之瑕,有不止萧统之讥陶潛者。”因之,《紫山大全集》不受重视,很少流传。其实,胡祗遹不轻视戏曲演员,正是他的进步之处。从《永乐大典》辑録出来的《紫山大全集》中,所保留有关元初戏曲的诗文,是元代戏曲的最早史料,十分可贵。 展开更多

关键词 元初 戏曲史 杂剧 艺人 青楼集 珠帘 卷序 诸宫调 录鬼薄 武安

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扬州古代戏曲发展史略 被引量：2

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作者 明光 《艺术百家》 北大核心 1996年第1期97-102,共6页

扬州古代戏曲发展史略明光扬州自古便是歌舞胜地，戏曲名区。根据文物和文字记载，从上古到清末，中国戏曲孕育、成长、发展的各个阶段和基本形态在扬州都有充分的展现和实质性的推进，其中不乏戏曲史上不可或缺的篇章。（一）戏曲以歌... 扬州古代戏曲发展史略明光扬州自古便是歌舞胜地，戏曲名区。根据文物和文字记载，从上古到清末，中国戏曲孕育、成长、发展的各个阶段和基本形态在扬州都有充分的展现和实质性的推进，其中不乏戏曲史上不可或缺的篇章。（一）戏曲以歌舞演故事，综合音乐、舞蹈、徘优、百... 展开更多

关键词 《扬州画舫录》 戏曲活动 古代戏曲 发展史 七大内班 参军戏 朱帘秀 元杂剧 家班 《青楼集》

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论元人杂剧中的“家长里短剧” 被引量：1

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作者 赵山林 《艺术百家》 北大核心 1992年第1期100-106,共7页

关于元人杂剧的分类,人们最熟悉的是明初朱权《太和正音谱》的“杂剧十二科”。遗憾的是,这十二科尚不足以概括元杂剧丰富多彩的内容。比朱权略早的元末夏庭芝《青楼集志》说:“杂剧则有旦、末。且本女人为之,名妆旦色;末本男子为之。

关键词 元杂剧 青楼集 夏庭芝 元人 朱权 正音 男子 元末 扬州 无名氏

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“宋无‘南戏’”说发微 被引量：1

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作者 陈多 《艺术百家》 北大核心 1992年第2期93-103,共11页

被后世名之为“南戏”或“戏文”的这一种戏剧样式、这一种戏剧实体,戏剧史学界可说已一致公认在南宋时已经产生、形成。其根据首在于有着若干可信的,时间明确的文字记录。如《钱塘遗事》载太学生黄可道所著“《王焕》戏文”

关键词 南戏 钱塘遗事 戏剧 太学生 文字记录 史学界 宋杂剧 《青楼集》 癸辛杂识 元杂剧

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元代有时事剧 被引量：1

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作者 官桂铨 《学术研究》 1979年第4期101-101,共1页

周贻白先生《中国戏剧史长编》第135页引周密《癸辛杂识》证明宋元已有取材于时事的南戏,进一步论断说:“中国戏剧近年偶亦有就时事取材者,想不到南戏流传到元代,竟有如是发展,这却是元代杂剧所没有的事。”元杂剧真的没有时事剧吗?有... 周贻白先生《中国戏剧史长编》第135页引周密《癸辛杂识》证明宋元已有取材于时事的南戏,进一步论断说:“中国戏剧近年偶亦有就时事取材者,想不到南戏流传到元代,竟有如是发展,这却是元代杂剧所没有的事。”元杂剧真的没有时事剧吗?有的。元夏庭芝《青楼集》内有一则“樊事真”云: 展开更多

关键词 时事剧 元代杂剧 中国戏剧史 青楼集 元杂剧 癸辛杂识 周贻白 南戏 夏庭芝 宋元

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