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德彪西《钢琴前奏曲》力度风格的演奏诠释被引量：11: 1; 作者徐洁《黄钟（武汉音乐学院学报）》北大核心 2003年第3期70-76,共7页; 德彪西的《2 4首钢琴前奏曲》是他钢琴音乐创作的精华 ,是最能充分体现其创作手法特征的重要作品。本文阐述了如何在钢琴演奏中正确地诠释德彪西独特的力度风格 ,提出了在表现力度中应遵循的几项原则 ,并就指触、指法。; 关键词印象主义音乐德彪西钢琴前奏曲演奏诠释、力度、风格; 在线阅读下载PDF 职称材料

德彪西《钢琴前奏曲》教学难点探究被引量：2: 2; 作者时江月《湖南师范大学教育科学学报》 2006年第5期123-125,共3页; 德彪西《钢琴前奏曲》的特殊魅力,在于作曲家纯熟地运用钢琴音乐的一切手段,创造出新颖独特的音乐语言,栩栩如生地刻画了一系列别有情致的音乐形象。但由于曲调的不对称发展,节奏的不规律细分,及旋律的模糊朦胧,使得作品的情感内涵不易... 展开更多; 关键词德彪西钢琴前奏曲音乐形象教学难点探究; 在线阅读下载PDF 职称材料

简析西方钢琴前奏曲的发展及其历史地位被引量：1: 3; 作者张彬《东北师大学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2010年第4期199-200,共2页; 关键词钢琴前奏曲西方音乐历史钢琴作品; 在线阅读下载PDF 职称材料

德彪西《二十四首钢琴前奏曲》创作特征分析: 4; 作者陈明辉《音乐创作》北大核心 2018年第3期160-161,共2页; 《二十四首钢琴前奏曲》完美的体现了德彪西钢琴音乐创作和演奏的总体风格特征,是德彪西印象主义的缩影。文章将从这部作品的创作背景出发,从《二十四首钢琴前奏曲》的旋律、调式等方面全面分析德彪西的创作特征。; 关键词德彪西印象主义钢琴前奏曲创作特征; 在线阅读下载PDF 职称材料

对拉赫玛尼诺夫24首《钢琴前奏曲》的调性思考——兼谈作品整体的“套曲”结构被引量：3: 5; 作者杨凡《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2004年第B07期49-51,25,共4页; 笔者从拉赫玛尼诺夫24首钢琴前奏曲创作过程的基本情况出发,通过对24首前奏曲之间调性关系的初步分析与考察,试图找出24首前奏曲在调性排列上的规律,从而得出24首前奏曲作为“套曲”作品存在的结论。; 关键词拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲套曲调性布局; 在线阅读下载PDF 职称材料

德彪西《二十四首钢琴前奏曲》和声特征微探被引量：6: 6; 作者黄智敏《音乐创作》 2006年第4期98-100,共3页; 在德彪西的钢琴前奏曲创作中，和声的运用是最具特色的。它摆脱了传统的束缚，在和弦结构与和声进行上有其独到之处。他尽量发掘新的和弦组合方式。和声是他音乐调色板上最重要的因素之一。; 关键词德彪西钢琴前奏曲和声; 在线阅读下载PDF 职称材料

肖邦与斯克里亚宾前奏曲音乐创作之异同被引量：1: 7; 作者苏帆《音乐创作》北大核心 2017年第6期159-161,共3页; 前奏曲是一种产生于键盘乐器的古老,短小的独立音乐体裁,几乎在每个音乐历史时期都有它的身影。肖邦与斯克里亚宾两位作曲家对于钢琴前奏曲的发展有着至关重要的决定性作用。本文对肖邦24首前奏曲op.28与斯克里亚宾24首前奏曲op.11进行... 展开更多; 关键词肖邦斯克里亚宾 24首钢琴前奏曲音乐创作; 在线阅读下载PDF 职称材料

雅乐圣殿一奇人: 8; 作者曾宪林《音乐创作》北大核心 2013年第10期21-23,共3页; 郭祖荣，（1928．12．16--）作曲家，音乐教育家，音乐活动家，福建福州人。1954年毕业于福建师范学院（今福建师范大学）艺术系。其音乐创作自1946年开始，前后共创作大型交响音乐49部：交响曲23部、钢琴协奏曲8部、小提琴协奏曲4部，... 展开更多; 关键词福建师范大学钢琴协奏曲《钢琴前奏曲》音乐创作奇人圣殿雅乐小提琴协奏曲; 在线阅读下载PDF 职称材料

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