钢琴伴奏的艺术审美与织体层次 被引量：11

1

作者 张放 《音乐创作》 北大核心 2013年第3期122-124,共3页

钢琴伴奏艺术在中国音乐创作中一直以来不能受到应有的重视,的确是一个缺憾。这与中西文化差异有关,毕竟西方艺术歌曲和伴奏艺术的产生及发展都略早并略发达于中国,更何况钢琴作为西方音乐文化的代表,在中国的全面发展也不过百余年。时... 钢琴伴奏艺术在中国音乐创作中一直以来不能受到应有的重视,的确是一个缺憾。这与中西文化差异有关,毕竟西方艺术歌曲和伴奏艺术的产生及发展都略早并略发达于中国,更何况钢琴作为西方音乐文化的代表,在中国的全面发展也不过百余年。时至今日,钢琴伴奏已然成为一门综合的、独立的艺术学科,在作品的艺术表达中起着举足轻重的作用,有时相对于独唱声部而言甚至有过之无不及,因此,对于研究钢琴伴奏艺术的工作就显得尤其重要。本文对于钢琴伴奏的分类不同于以往的研究成果,而是就钢琴伴奏在作品中的功能与艺术层次来进行分类的,并对每一种都做了较为详尽的论述。 展开更多

关键词 钢琴伴奏 功能 艺术层次 织体艺术

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马勒艺术歌曲钢琴伴奏的织体特点 被引量：1

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作者 李世博 《音乐创作》 北大核心 2014年第7期166-168,共3页

本文在简要介绍了马勒一生创作的45首艺术歌曲概况之后,集中探讨了马勒艺术歌曲钢琴伴奏的织体特点。

关键词 马勒 艺术歌曲 钢琴伴奏 织体特点

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艺术歌曲钢琴伴奏的织体写作 被引量：2

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作者 彭強 《音乐创作》 北大核心 2016年第8期177-180,共4页

艺术歌曲的钢琴伴奏是艺术歌曲的重要组成部分,艺术歌曲钢琴伴奏的织体与和声是构成钢琴伴奏的重要因素。本文重点讨论艺术歌曲钢琴伴奏的织体写作类型。艺术歌曲钢琴伴奏织体主要有主调织体、复调织体与综合性织体三种类型。构成钢琴... 艺术歌曲的钢琴伴奏是艺术歌曲的重要组成部分,艺术歌曲钢琴伴奏的织体与和声是构成钢琴伴奏的重要因素。本文重点讨论艺术歌曲钢琴伴奏的织体写作类型。艺术歌曲钢琴伴奏织体主要有主调织体、复调织体与综合性织体三种类型。构成钢琴伴奏织体主要由旋律层、和声层、低音层,这三种织体层次。 展开更多

关键词 艺术歌曲 钢琴伴奏织体:织体类型:织体层次

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钢琴伴奏艺术谭 被引量：6

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作者 杨慧 《北京师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 1999年第3期110-111,共2页

中图分类号：Ｊ６２４文献标识码：Ａ文章编号：１００２－０２０９（１９９９）０３－０１１０－０２作为一种表演艺术形式，钢琴伴奏者和独唱演员或独奏演员组成一个完整的艺术整体，他们共同塑造音乐形象，共同抒发和表现音乐作品的... 中图分类号：Ｊ６２４文献标识码：Ａ文章编号：１００２－０２０９（１９９９）０３－０１１０－０２作为一种表演艺术形式，钢琴伴奏者和独唱演员或独奏演员组成一个完整的艺术整体，他们共同塑造音乐形象，共同抒发和表现音乐作品的内蕴。当然，就是在这一整体中，也是... 展开更多

关键词 钢琴伴奏艺术 钢琴伴奏者 音乐形象 心理素质 艺术歌曲 音乐作品 独奏作品 织体形式 节奏 独奏者

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论歌曲钢琴伴奏的MIDI改编 被引量：1

5

作者 杨德华 池宽 《音乐创作》 北大核心 2011年第5期158-159,共2页

在学习电脑音乐制作时，利用歌曲钢琴伴奏谱来改编成电脑音乐的伴奏方式，既能够提高制作效率，同时又对学习电脑音乐制作的入门和提高有很大的帮助。用电脑音乐来改编歌曲钢琴伴奏，应该以歌曲的风格分析为前提，并进一步对歌曲钢琴伴... 在学习电脑音乐制作时，利用歌曲钢琴伴奏谱来改编成电脑音乐的伴奏方式，既能够提高制作效率，同时又对学习电脑音乐制作的入门和提高有很大的帮助。用电脑音乐来改编歌曲钢琴伴奏，应该以歌曲的风格分析为前提，并进一步对歌曲钢琴伴奏的不同织体层次，分别进行深层次的分析。通过分析，然后对电脑音乐编配中旋律层、和声层、低音层以及噪音层的音色进行选择与编配。 展开更多

关键词 歌曲 电脑音乐 钢琴伴奏谱 织体 音色 编配

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艺术歌曲《永恒的爱》的钢琴伴奏写作特点

6

作者 陈林 汤卢 《音乐创作》 北大核心 2011年第5期142-143,共2页

《永恒的爱》是德国作曲家勃拉姆斯创作的一首刻画人物心理活动、揭示爱情的内心隐秘、抒发内心强烈感受的爱情歌曲。本文对该曲钢琴伴奏的织体以及伴奏写作特点进行了分析，进一步阐明了弹好这首钢琴伴奏所注意的各个方面，与同行共勉。

关键词 艺术歌曲 钢琴伴奏 写作特点 织体

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浅析歌曲《蓝花花》的钢琴伴奏创作

7

作者 张驰 《音乐创作》 北大核心 2012年第10期120-122,共3页

《蓝花花》是著名作曲家王志信先生根据同名陕北名歌改编的一首民族声乐作品，该作品的钢琴伴奏在创作上有其独特之处，为歌曲的演唱情绪起到了一个很好的渲染、衬托的作用。本文将从和声运用、织体创作形式以及前奏、间奏的创作等方面... 《蓝花花》是著名作曲家王志信先生根据同名陕北名歌改编的一首民族声乐作品，该作品的钢琴伴奏在创作上有其独特之处，为歌曲的演唱情绪起到了一个很好的渲染、衬托的作用。本文将从和声运用、织体创作形式以及前奏、间奏的创作等方面进行分析阐述，给演唱者、弹奏者提供一些有益的启发。 展开更多

关键词 蓝花花 钢琴伴奏 和声 织体 创作特点

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论高师《钢琴伴奏》课的基本建设 被引量：7

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作者 倪林 《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》 1996年第1期133-136,共4页

钢琴伴奏是高师音乐专业教学中有待深入开发的一门新兴课程。本文从四个方面阐述了该课程建设的基本问题:一、基本技能训练的扩充与完善;二、作品感性积累与理性分析的同时并举;三、伴奏织体写作与即兴编配演奏的关系;四、舞台经验的丰... 钢琴伴奏是高师音乐专业教学中有待深入开发的一门新兴课程。本文从四个方面阐述了该课程建设的基本问题:一、基本技能训练的扩充与完善;二、作品感性积累与理性分析的同时并举;三、伴奏织体写作与即兴编配演奏的关系;四、舞台经验的丰富与应变能力的提高。 展开更多

关键词 钢琴伴奏 即兴伴奏能力 伴奏织体 钢琴即兴伴奏 写作能力 高师学生 伴奏者 艺术实践 作品 应变能力

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艺术歌曲《兰花花》中的钢琴伴奏 被引量：2

9

作者 华璐 《音乐创作》 北大核心 2018年第7期180-182,共3页

艺术歌曲《兰花花》是一首非常经典的声乐作品。这首歌曲旋律采用民歌,钢琴伴奏在和弦选择上既有三度叠置结构,也有五音按照四五度叠置形成的"琵琶和弦"。和弦的进行主要以功能进行为主。附加结构的设置在情感、速度、意境、... 艺术歌曲《兰花花》是一首非常经典的声乐作品。这首歌曲旋律采用民歌,钢琴伴奏在和弦选择上既有三度叠置结构,也有五音按照四五度叠置形成的"琵琶和弦"。和弦的进行主要以功能进行为主。附加结构的设置在情感、速度、意境、调性等方面形成自然的过渡。歌曲的织体将齐奏、主调、复调、综合织体灵活使用。这首歌曲具有浓郁的地狱特色,为突出这种特色,钢琴伴奏使用了燕乐音阶中特征音,结构则模仿中国传统音乐中的板式变化体,板式中结合了戏曲中"摇板"。作品中,传统元素与西方作曲技法较好的结合在了一起。体现出曲作者高超的作曲技术。 展开更多

关键词 兰花花 钢琴伴奏 和声 附加结构 织体

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高师钢琴伴奏教学的几点意见

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作者 李原 《黑龙江高教研究》 北大核心 1993年第2期59-60,共2页

高师钢琴课区别于音乐院校钢琴课的一个重要标志就是除了培养学生具有一定程度的钢琴弹奏技术外,还必须培养学生具备一定的钢琴伴奏能力,以适应实际工作的需要。一、重要性和必要性早在1981年教育部颁发的钢琴教学大纲的教学目的和任务... 高师钢琴课区别于音乐院校钢琴课的一个重要标志就是除了培养学生具有一定程度的钢琴弹奏技术外,还必须培养学生具备一定的钢琴伴奏能力,以适应实际工作的需要。一、重要性和必要性早在1981年教育部颁发的钢琴教学大纲的教学目的和任务中就曾明确规定:“通过钢琴课教学,使学生掌握钢琴弹奏的正确方法和基本技能,提高音乐修养.初步熟悉不同类型的钢琴作品,并配弹简易钢琴伴奏,以适应担任中等学校及校外教育机构音乐教师工作的需要。” 展开更多

关键词 钢琴伴奏 钢琴弹奏 钢琴课 配弹 弹奏技术 读谱 音乐修养 编配 音乐院校 和声织体

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钢琴即兴伴奏基础训练的突破口——谈键盘和声的特殊地位 被引量：7

11

作者 戴定澄 《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》 1993年第2期149-152,共4页

钢琴键盘上的即兴伴奏,是一种“立体化”的统一综合体。一般来说,即兴伴奏应包括下列几个步骤: 一、为旋律配置和弦。二、所配和弦在键盘上有规则的连接。三、将和声连接后化成一定的音型、织体。上述三种步骤,加上实际的弹奏(含调性、... 钢琴键盘上的即兴伴奏,是一种“立体化”的统一综合体。一般来说,即兴伴奏应包括下列几个步骤: 一、为旋律配置和弦。二、所配和弦在键盘上有规则的连接。三、将和声连接后化成一定的音型、织体。上述三种步骤,加上实际的弹奏(含调性、音区等多种因素)即构成了即兴伴奏,缺一不可。在现有钢琴伴奏训练的著述中,从钢琴的主调织体写法到复调织体写法;从钢琴织体的层次到钢琴音区层次;从旋律的风格到弹奏织体的风格等等,大多对钢琴伴奏的艺术手法作了详尽的论述。不难看出,这些著述多是为“艺术化钢琴伴奏写作”而作。 展开更多

关键词 艺术化 艺术手法 键盘即兴伴奏 钢琴即兴伴奏 键盘和声 钢琴伴奏 特殊地位 基础训练 织体写法 和声基础

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用西洋乐器讲中国故事——钢琴版《炎黄风情》的创作与演奏 被引量：3

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作者 李京红 《音乐创作》 北大核心 2020年第2期109-116,共8页

《炎黄风情》是作曲家鲍元恺1990年创作、1991年首演的一部以展现流传久远的汉族民歌为宗旨的管弦乐组曲,2007年由朱培宾执笔改编为钢琴曲。本文结合管弦乐原版的创作分析,阐述钢琴版《炎黄风情》中丰富多彩的织体类型对管弦乐音响和民... 《炎黄风情》是作曲家鲍元恺1990年创作、1991年首演的一部以展现流传久远的汉族民歌为宗旨的管弦乐组曲,2007年由朱培宾执笔改编为钢琴曲。本文结合管弦乐原版的创作分析,阐述钢琴版《炎黄风情》中丰富多彩的织体类型对管弦乐音响和民间传统乐器的精彩模拟和独特情趣,旨在为钢琴教学与演奏提供指导性建议。 展开更多

关键词 钢琴版《炎黄风情》 织体类型 演奏风格 模仿

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c音上的舞蹈 杨逢时钢琴曲《C持续音》中C音的贯穿与变奏探析

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作者 李琪 《音乐创作》 北大核心 2012年第5期156-157,共2页

一首钢琴曲，始终以一个C音作为中心轴，围绕C音做各种不同组织的可能性，并使音乐呈现出丰富的音响效果，由此可见，作曲家的创作想象和技术功底已经具有极深的造诣。作曲家杨逢时的钢琴曲《C持续音》就是这样一首令人充满惊喜的乐曲... 一首钢琴曲，始终以一个C音作为中心轴，围绕C音做各种不同组织的可能性，并使音乐呈现出丰富的音响效果，由此可见，作曲家的创作想象和技术功底已经具有极深的造诣。作曲家杨逢时的钢琴曲《C持续音》就是这样一首令人充满惊喜的乐曲。文章紧紧围绕C音这样一条珍贵的线索，较为深刻地探析了乐曲的发展脉络，对于其过程中所呈现出的织体设计、音响层次、音乐律动以及调性和声等方面作了较为详尽的介绍。 展开更多

关键词 线索 发展脉络 织体设计 音响层次 音乐律动 调性和声

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