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题名在通奏低音演奏实践中探索巴洛克音乐的指挥艺术
被引量：3
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作者
金野
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机构
中国音乐学院指挥系
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出处
《音乐创作》
北大核心
2014年第5期134-137,共4页
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文摘
"键盘指挥者"是17至18世纪巴洛克时期音乐生活中主要的指挥表演实践方式之一,其产生与巴洛克通奏低音演奏在当时的迅速发展是不可分割的,"键盘指挥者"的艺术正是依托于通奏低音演奏实践的发展来实现的。"即兴性"是通奏低音演奏实践的核心含义,这为"键盘指挥者"的表演实践提供了可能性,其所承担的职责绝不仅仅是集中于自身的演奏,而更多的是去"协调",甚至是去"影响"和指挥乐谱上所有存在的声部。基于"即兴性"的通奏低音演奏在巴洛克音乐实践中逐步形成了的自身"规则",这是遵循通奏低音演奏实践的历史而被"自然的"选择。显然这正是巴洛克通奏低音的"键盘指挥者"所面对的问题,即通过自身的指挥实践将这些"规则"转化为真正的音乐。
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关键词
通奏低音
键盘指挥者
巴洛克音乐
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分类号
J615
[艺术—音乐]
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题名即兴演奏史话
被引量：12
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作者
钱仁康
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出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1994年第2期40-42,共3页
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文摘
近代盛行于器乐演出的即兴演奏技术,具有悠久的历史,最初是从声乐开始的。中古时期,在一个传统的素歌旋律的上方和下方增加新的声部,都是事先不记乐谱,临时即兴演唱的。16世纪英国伦敦圣保罗教堂的管风琴师托马斯莫荣（1557—1603）在《实用音乐导论》（1597年）中称草创时期的复调形式迪斯康特（discant）为“在素歌上即兴演唱”。早年教堂中的唱诗班唱歌时,常由一个声部演唱定旋律,即朴质无华的素歌旋律,同时由个别歌手即兴演唱节奏较快的、装饰得比较华丽的对位声部。即兴演唱者不看乐谱,而在心中盘算着如何与素歌旋律相协调,所以这种对位声部又称“内心的对位”,正像运算者用“心算”计数一样。 古代威尔士有一种即兴演唱的形式叫“佩尼利翁”（Penilion）,常由竖琴演奏一个著名的曲调,歌者即兴演唱歌词和另一个不同的曲调,以与竖琴的曲调相协调。如果说演唱“迪斯康特”的歌手一身兼任作曲和唱歌的话,那末,演唱“佩尼利翁”的歌手又多了一个任务,变成一身兼任作词、作曲和唱歌。实际上,“佩尼利翁”是古代骑士比武的遗风,他们不仅使用武器格斗,还使用乐器和噪音来斗智。有些骑士更独出心裁,当竖琴演奏双拍子的曲调时,他们即兴演唱的都是三拍子的对位声部;反之,当竖琴演奏三拍子的曲调时,他们?
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关键词
即兴演奏
伦敦圣保罗教堂
三拍子
复调
威尔
草创时期
通奏低音
中古时期
钢琴比赛
托马斯
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分类号
J604.6
[艺术—音乐]
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题名音调论
被引量：1
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作者
阿萨菲耶夫
曾祥华
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出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1990年第2期2-13,共12页
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文摘
第一章导音的性质是欧洲音乐发展最重要的一项促进因素,是欧洲综合调式的“原动力”,是调式效用的刺激因素,是它的“动词”。只有详细观察並领悟欧洲音乐中的导音感以及这一现象的进化状况——自然是在具体的历久剖面来观察,才能阐释清楚近几百年的欧洲音乐史,确切地说,是音乐的(音乐的形成及对它的认识)、
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关键词
导音
格林卡
赋格
数字低音
通奏低音
复调
平均律
音列
交响性
普罗科菲耶夫
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分类号
J6
[艺术—音乐]
J912
[艺术—电影电视艺术]
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