歌剧《运河谣》女性形象艺术价值与形象塑造研究

1

作者 王维娜 《当代音乐》 2025年第1期121-123,共3页

我国民族歌剧艺术在多年时间里取得了辉煌的发展成就,在女性形象刻画与演绎方面也积累了不少经验。《运河谣》是我国民族歌剧的精粹,设计了多个生动形象的经典女性角色。文章结合歌剧《运河谣》的创作特点,分析了歌剧作品设计女性形象... 我国民族歌剧艺术在多年时间里取得了辉煌的发展成就,在女性形象刻画与演绎方面也积累了不少经验。《运河谣》是我国民族歌剧的精粹,设计了多个生动形象的经典女性角色。文章结合歌剧《运河谣》的创作特点,分析了歌剧作品设计女性形象的方式,从多个层面探索了《运河谣》女性形象的艺术价值,最后还结合水红莲角色在歌剧中的唱段,综合分析了水红莲的“柔情”与“英雄”两种形象,探讨了使用演唱技巧塑造不同角色形象的方式,给歌剧《运河谣》的完美演绎提供了一定的参考与借鉴。 展开更多

关键词 运河谣 女性形象 艺术价值 形象塑造

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民族歌剧《运河谣》中咏叹调《来生来世把你爱》的演唱分析

2

作者 雷杰 《文学艺术周刊》 2025年第1期61-63,共3页

民族歌剧《运河谣》是中国国家大剧院推出的一部具有现代审美特征的民族歌剧作品,该剧的唱段由音乐家印青谱写,由中央戏剧学院黄维若、董妮夫妇负责编剧,整个故事以京杭大运河作为地理背景,以民族唱法作为演唱形式,在创作中既继承了传... 民族歌剧《运河谣》是中国国家大剧院推出的一部具有现代审美特征的民族歌剧作品,该剧的唱段由音乐家印青谱写,由中央戏剧学院黄维若、董妮夫妇负责编剧,整个故事以京杭大运河作为地理背景,以民族唱法作为演唱形式,在创作中既继承了传统民族歌剧的创作特征,又融入了大量时代元素,将舞美、音乐、戏剧和文学有机融合。 展开更多

关键词 民族歌剧 《运河谣》 演唱形式 演唱分析 中央戏剧学院 歌剧作品 中国国家大剧院 京杭大运河

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民族歌剧中的主题音乐在合唱中的体现及作用——以歌剧《同心结》和《运河谣》为例

3

作者 张程 《文学艺术周刊》 2024年第9期41-43,共3页

歌剧中的主题音乐是指在歌剧作品中反复出现的音乐主题或旋律片段,每次出现都唤醒与之相关联的元素。在民族歌剧中,主题音乐经常会与合唱形式相结合,合唱在歌剧中不只起到陪衬的作用,也扮演着群众集体角色。对于歌剧人物形象的塑造、情... 歌剧中的主题音乐是指在歌剧作品中反复出现的音乐主题或旋律片段,每次出现都唤醒与之相关联的元素。在民族歌剧中,主题音乐经常会与合唱形式相结合,合唱在歌剧中不只起到陪衬的作用,也扮演着群众集体角色。对于歌剧人物形象的塑造、情感的表达、推动剧情的发展、增加戏剧张力等发挥着至关重要的作用。 展开更多

关键词 主题音乐 民族歌剧 《运河谣》 歌剧作品 音乐主题 合唱形式 同心结 戏剧张力

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探析中国民族歌剧《运河谣》中“水红莲”人物形象及演唱——以《来生来世把你爱》为例 被引量：1

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作者 李秋雨 《黄河之声》 2024年第2期126-129,共4页

本文探析了中国民族歌剧《运河谣》中“水红莲”这一角色的形象和演唱,以歌曲《来生来世把你爱》为例。本文首先介绍了《运河谣》的剧情梗概和“水红莲”的角色特点,然后探讨了“水红莲”在中国民族歌剧中的地位和意义,最后分析了“水... 本文探析了中国民族歌剧《运河谣》中“水红莲”这一角色的形象和演唱,以歌曲《来生来世把你爱》为例。本文首先介绍了《运河谣》的剧情梗概和“水红莲”的角色特点,然后探讨了“水红莲”在中国民族歌剧中的地位和意义,最后分析了“水红莲”的演唱风格和技巧,以及音乐与角色形象的关联。本文认为,“水红莲”是一个敢爱敢恨、刚烈忠贞的女性形象,她的演唱体现了民族音乐的魅力和特色,她的歌曲《来生来世把你爱》是歌剧中的经典唱段,深刻表达了她对秦啸生的真挚情感和对生命的不悔选择。本文还指出,“水红莲”是民族歌剧创作中的一个成功范例,她既有民族特色又有时代气息,既有戏剧张力又有音乐美感,她为中国民族歌剧开辟了一条新路,为中国文化艺术注入了新活力。 展开更多

关键词 中国民族歌剧 《运河谣》 “水红莲” 《来生来世把你爱》

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民族歌剧《运河谣》中运河主题的建构方式探析

5

作者 王阔 《音乐创作》 北大核心 2024年第4期130-136,共7页

《运河谣》是国家大剧院推出的首部原创民族歌剧,于2022年4月首演十周年之际,再度回归舞台。作品围绕运河和爱情两大主题展开,通过描述剧中人物在运河上跌宕起伏的命运际遇,展现了运河所见证的善恶生死、义薄云天,讴歌了纯真的爱情与舍... 《运河谣》是国家大剧院推出的首部原创民族歌剧,于2022年4月首演十周年之际,再度回归舞台。作品围绕运河和爱情两大主题展开,通过描述剧中人物在运河上跌宕起伏的命运际遇,展现了运河所见证的善恶生死、义薄云天,讴歌了纯真的爱情与舍己为人的人性大爱。本文通过对音乐材料的整合与分类、主题材料的特征与发展、主题旋律的写实与写意三个方面进行分析,探究歌剧运河主题的建构方式。 展开更多

关键词 民族歌剧《运河谣》 运河主题 建构方式

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民族歌剧《运河谣》中“秦啸生”的角色塑造——以《你在哪里啊,红莲》为例

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作者 陈文杰 《艺术评鉴》 2024年第8期159-164,共6页

民族歌剧《运河谣》是中华民族歌剧史上一部重要的作品,它以运河文化为背景,通过生动的角色塑造和动人的音乐,展现了中国传统文化的深厚底蕴。在这部歌剧中,角色“秦啸生”的塑造尤为出色。尤其是在《你在哪里啊,红莲》这一唱段中,通过... 民族歌剧《运河谣》是中华民族歌剧史上一部重要的作品,它以运河文化为背景,通过生动的角色塑造和动人的音乐,展现了中国传统文化的深厚底蕴。在这部歌剧中,角色“秦啸生”的塑造尤为出色。尤其是在《你在哪里啊,红莲》这一唱段中,通过音乐、戏剧和表演的结合,深刻展示了“秦啸生”复杂的内心世界和情感变化。本文将以《你在哪里啊,红莲》为例,深入分析“秦啸生”这一角色的塑造,探讨其在该民族歌剧中的艺术价值和文化意义。 展开更多

关键词 民族歌剧 运河谣 秦啸生 角色塑造 情感表达

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民族歌剧《运河谣》的创作特征和艺术表现分析

7

作者 杨佳燚 《黄河之声》 2024年第11期150-153,共4页

中华民族璨若星河的传统文化与厚重的历史底蕴是民族歌剧得以孕育和发展的精神动力。我国民族歌剧集音乐戏剧性、戏曲板腔体和民族音乐元素于一体,以戏剧的形式展现民族音乐的魅力,塑造出无数生动鲜活的艺术形象。《运河谣》是2012年在... 中华民族璨若星河的传统文化与厚重的历史底蕴是民族歌剧得以孕育和发展的精神动力。我国民族歌剧集音乐戏剧性、戏曲板腔体和民族音乐元素于一体,以戏剧的形式展现民族音乐的魅力,塑造出无数生动鲜活的艺术形象。《运河谣》是2012年在国家大剧院首演的原创民族歌剧,描绘了明代万历年间运河两岸底层百姓的生活,从小处着眼反映运河整体面貌与宏观历史背景。文章以民族歌剧《运河谣》为研究焦点,简要介绍此部民族歌剧的创作背景和故事情节。重点分析此部民族歌剧的创作特征,并从人物形象塑造,声乐演唱,重唱和合唱的运用,舞台整体呈现四大维度阐述民族歌剧《运河谣》的艺术表现。 展开更多

关键词 民族歌剧 《运河谣》 创作特征 艺术表现

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民族声韵运河情——简析民族歌剧《运河谣》 被引量：7

8

作者 别松梅 《音乐创作》 北大核心 2015年第4期133-135,共3页

本文从歌剧《运河谣》的创作背景及歌剧的唱腔音乐入手,解析歌剧创新的声腔设计和独具匠心的合唱编排,从而阐述出在一个强大的阵容下,用创新的舞台表演形式来演绎具有民族特色的运河故事,对发展中国的民族声乐有着积极的理论和现实意义。

关键词 民族歌剧 《运河谣》 声腔 合唱编排

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歌剧《运河谣》的主题贯穿特点研究 被引量：3

9

作者 郑倩 《当代音乐》 2017年第12期54-55,共2页

歌剧《运河谣》中A段与B段两个结构贯穿了主题歌曲及整部歌剧,其中的情感具有哀怨、感叹、赞颂等特点。本文主要通过对历史悠久的、气韵宏伟的运河及其故事的描述,揭示出了人世间的变迁与传统民族品质,通过对《运河谣》的主题贯穿方式... 歌剧《运河谣》中A段与B段两个结构贯穿了主题歌曲及整部歌剧,其中的情感具有哀怨、感叹、赞颂等特点。本文主要通过对历史悠久的、气韵宏伟的运河及其故事的描述,揭示出了人世间的变迁与传统民族品质,通过对《运河谣》的主题贯穿方式的揭示,诠释每个不同结束句中的情绪、情感特点。本文认为,这些都是民族器乐传统中较为典型的作品创作技法,要求演唱者须要对气息控制平稳,演唱要连贯,要极尽细致地把握好主题中的韵味特点。 展开更多

关键词 主题 贯穿 运河谣 镜像对称

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从新民族歌剧《运河谣》看中国民族歌剧的发展现状 被引量：2

10

作者 李冬梅 《当代音乐》 2017年第19期48-49,共2页

中国大运河是最宏伟的古代四大工程之一,国家大剧院创作的民族歌剧《运河谣》就是发生在这条伟大的人工运河上的一段故事。该歌剧无论在选材、音乐创作上,还是在歌词、舞美方面都让人眼前一亮,是一部创作成功的中国新民族歌剧的代表作... 中国大运河是最宏伟的古代四大工程之一,国家大剧院创作的民族歌剧《运河谣》就是发生在这条伟大的人工运河上的一段故事。该歌剧无论在选材、音乐创作上,还是在歌词、舞美方面都让人眼前一亮,是一部创作成功的中国新民族歌剧的代表作。本文围绕歌剧《运河谣》的创作特点,从歌剧的选材方面、音乐创作方面和审美方面窥探了中国民族歌剧的发展现状。 展开更多

关键词 民族歌剧 运河谣 发展现状

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歌剧《运河谣》中男性角色演唱及对比分析——以秦啸生和张水鹞为例 被引量：2

11

作者 胡郢 《当代音乐》 2019年第4期35-36,共2页

民族歌剧《运河谣》是国家大剧院的第一部原创的民族题材歌剧,该歌剧是以当年京杭大运河为背景,通过描绘剧中角色在京杭大运河上曲折的命运和遭遇,展现了这条运河所见证的善恶生死,也歌颂了纯真的爱情和舍已为人的人性大爱。秦啸生和张... 民族歌剧《运河谣》是国家大剧院的第一部原创的民族题材歌剧,该歌剧是以当年京杭大运河为背景,通过描绘剧中角色在京杭大运河上曲折的命运和遭遇,展现了这条运河所见证的善恶生死,也歌颂了纯真的爱情和舍已为人的人性大爱。秦啸生和张水鹞是该剧主要的男性角色,起到连接故事情节和推动剧情发展的作用,然而两者的人物形象塑造大不相同。文章通过对这两个男性角色的表演和演唱进行分析以及对比,加深对作品的理解和认识,探究在歌剧中不同角色的不同演绎及技巧。 展开更多

关键词 运河谣 男性角色 演唱对比分析

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歌剧排演在高校声乐表演课程中的融入——以民族歌剧《运河谣》排演为例 被引量：1

12

作者 马兴智 《当代音乐》 2019年第4期27-28,共2页

声乐表演课程在高等艺术院校声乐教学中发挥着不可或缺的作用。尤其是针对高年级的学生来说,在掌握了一定的演唱技术之后,表演课则成为他们从声乐课堂走向舞台的必经之路。本文以民族歌剧《运河谣》为例,在排演过程中发现了问题,并提出... 声乐表演课程在高等艺术院校声乐教学中发挥着不可或缺的作用。尤其是针对高年级的学生来说,在掌握了一定的演唱技术之后,表演课则成为他们从声乐课堂走向舞台的必经之路。本文以民族歌剧《运河谣》为例,在排演过程中发现了问题,并提出了解决方案,对歌剧排演与声乐表演课程相结合进行了思考与研究。 展开更多

关键词 声乐表演 民族歌剧《运河谣》 歌剧排演

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民族歌剧《运河谣》中的演唱与审美特征分析——以咏叹调《来生来世把你爱》研究为例 被引量：5

13

作者 杨金花 《音乐时空》 2015年第21期48-49,共2页

民族歌剧《运河谣》是我国著名军旅作家印青的一部歌剧作品,是在探索民族化风格的过程中产生的一部优秀作品。其中著名歌唱家雷佳演唱的女主人公咏叹调具有独特的审美意境和特征,本文着重分析两首咏叹调,透视其中的演唱与审美特征。

关键词 民族歌剧 《运河谣》 咏叹调 审美

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歌剧《运河谣》中“水红莲”人物声音形象的塑造 被引量：2

14

作者 殷进良 黄莹 《艺术家》 2023年第11期54-56,共3页

《运河谣》是国家大剧院精心打造的具有民族特色的中国歌剧新作,它借鉴西洋歌剧的创作形式,吸收民族民间的音乐元素,为我们呈现了一部既有别于西洋歌剧又不失中国气派的优质剧作。在歌剧表演中,角色的个性特点十分明显。要想生动地展现... 《运河谣》是国家大剧院精心打造的具有民族特色的中国歌剧新作,它借鉴西洋歌剧的创作形式,吸收民族民间的音乐元素,为我们呈现了一部既有别于西洋歌剧又不失中国气派的优质剧作。在歌剧表演中,角色的个性特点十分明显。要想生动地展现角色形象,演唱者需要具备出色的声音塑造能力。本文从对“水红莲”声音形象的塑造展开探析,进一步挖掘声音的内涵,为准确表达人物的思想情感、再现人物的歌剧形象提供一定的理论基础。 展开更多

关键词 西洋歌剧 《运河谣》 歌剧表演 歌剧形象 民族民间 声音塑造 国家大剧院 角色形象

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新时期民族歌剧唱段的审美内涵与艺术表现——以《运河谣》为例 被引量：2

15

作者 叶梦萍 郭神 《艺术家》 2022年第6期140-142,共3页

歌剧是高度综合的舞台戏剧艺术,涉及音乐、文学、戏剧、舞蹈、舞台美术等诸多艺术领域的元素。在与中国歌剧有关的概念群落中,中国民族歌剧是在音乐戏剧性的展开方式上,主要运用戏曲板腔体的音乐结构和发展手法写主要人物的大段成套唱... 歌剧是高度综合的舞台戏剧艺术,涉及音乐、文学、戏剧、舞蹈、舞台美术等诸多艺术领域的元素。在与中国歌剧有关的概念群落中,中国民族歌剧是在音乐戏剧性的展开方式上,主要运用戏曲板腔体的音乐结构和发展手法写主要人物的大段成套唱腔的歌剧作品。在中国,民族歌剧的萌芽受到了“西乐东渐”“五四运动”文化思想的影响,并在20世纪20年代至40年代初进行了探索。 展开更多

关键词 民族歌剧 《运河谣》 音乐戏剧性 板腔体 歌剧作品 舞台美术 西乐东渐 歌剧唱段

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浅谈歌剧《运河谣》中张水鷂的人物形象塑造--以《不答应也得答应》唱段为例 被引量：2

16

作者 梁小成 《黄河之声》 2022年第18期138-140,共3页

歌剧《运河谣》是一部基于民族唱法的中国原创民族歌剧,由国家大剧院历经两年创作而成。这部歌剧以京杭大运河为背景,并基于中国戏曲的审美原则,诉说了明朝万历年间运河儿女跌宕起伏的命运。歌剧中的反派“张水鹞”在整个剧情中虽然较小... 歌剧《运河谣》是一部基于民族唱法的中国原创民族歌剧,由国家大剧院历经两年创作而成。这部歌剧以京杭大运河为背景,并基于中国戏曲的审美原则,诉说了明朝万历年间运河儿女跌宕起伏的命运。歌剧中的反派“张水鹞”在整个剧情中虽然较小,但是“张水鹞”这个角色不可忽视。他的扮演的确是穿针引线的重要角色,对于整个歌剧起到了至关重要的作用。本文对剧中反面人物“张水鹞”的人物形象塑造,主要通过唱段《不答应也得答应》的前后故事的发展、人物角色、演唱处理等方面展开分析。歌剧《运河谣》以其独特的魅力为中国传统音乐,为民族唱法带来了强大的新生力量。 展开更多

关键词 《运河谣》 《不答应也得答应》 形象塑造

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民族歌剧《运河谣》关砚砚人物形象塑造

17

作者 陈雪 《当代音乐》 2019年第4期29-32,共4页

《运河谣》反映了大运河地域人文和生活情境。笔者参与该歌剧的演排工作,对人物刻画、角色诠释有了一些自己的理解,更为这部剧里人间大爱而动容。笔者参演的是关砚砚一角,对该角色的人物诠释有浅薄的认识,也希望能为读者对角色的理解提... 《运河谣》反映了大运河地域人文和生活情境。笔者参与该歌剧的演排工作,对人物刻画、角色诠释有了一些自己的理解,更为这部剧里人间大爱而动容。笔者参演的是关砚砚一角,对该角色的人物诠释有浅薄的认识,也希望能为读者对角色的理解提供一些帮助。 展开更多

关键词 民族歌剧 运河谣 关砚砚

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歌剧《运河谣》的音乐分析与演唱策略

18

作者 陈国东 《黄河之声》 2021年第19期81-83,共3页

《运河谣》是一部典型的民族歌剧,在创作出来后引起了巨大反响。这部歌剧实现了传统民族音乐艺术与现代化音乐文化的高度融合与联动,使得音乐旋律变得非常优美,受到了广大社会民众的喜爱。本文先阐述了歌剧《运河谣》的创作背景和创作风... 《运河谣》是一部典型的民族歌剧,在创作出来后引起了巨大反响。这部歌剧实现了传统民族音乐艺术与现代化音乐文化的高度融合与联动,使得音乐旋律变得非常优美,受到了广大社会民众的喜爱。本文先阐述了歌剧《运河谣》的创作背景和创作风格,接着分析这部歌剧的音乐特点,最后结合歌剧《运河谣》的几个重要唱段探索其具体演唱策略,使得这部歌剧的艺术内涵可以充分展现出来,具有较强的艺术感染力与表现力。 展开更多

关键词 运河谣 音乐分析 演唱技巧 民族歌剧

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民族歌剧《运河谣》的创作特征及经典唱段分析

19

作者 李霜 翟都晓 《艺术家》 2018年第9期61-62,共2页

《运河谣》是由国家大剧院创作出品的我国民族歌剧的优秀代表作。该剧以京杭大运河为创作背景,通过跌宕起伏的故事,展现了运河上人们的悲欢离合、爱恨情仇。本文共分为四个部分。首先对民族歌剧《运河谣》作了简要概述,然后对《运河谣... 《运河谣》是由国家大剧院创作出品的我国民族歌剧的优秀代表作。该剧以京杭大运河为创作背景,通过跌宕起伏的故事,展现了运河上人们的悲欢离合、爱恨情仇。本文共分为四个部分。首先对民族歌剧《运河谣》作了简要概述,然后对《运河谣》的创作特征进行探析,接着分析了《运河谣》三首经典唱段的调性和结构等,最后阐述了《运河谣》对中国民族歌剧的意义。 展开更多

关键词 民族歌剧 《运河谣》 创作特征 唱段分析

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关于歌剧《运河谣》声乐演唱得失的思考 被引量：4

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作者 张娴 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2014年第4期143-145,共3页

歌剧《运河谣》自2012年首演以来,在音乐界产生了不小的反响,其主要原因在于这部歌剧在剧本与音乐创作、舞美创制、演唱等方面都意图进行中国民族歌剧的创新,开创出一条具有民族风格的当代歌剧新路。笔者认为其声乐演唱方面既有一些值... 歌剧《运河谣》自2012年首演以来,在音乐界产生了不小的反响,其主要原因在于这部歌剧在剧本与音乐创作、舞美创制、演唱等方面都意图进行中国民族歌剧的创新,开创出一条具有民族风格的当代歌剧新路。笔者认为其声乐演唱方面既有一些值得肯定的地方,也存在一些需要注意的问题,我们必须对其进行反思和探索,只有这样才能为民族歌剧谋划一个更好的前景。 展开更多

关键词 运河谣 民族性 歌剧 民族唱法

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