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真实受众参与的电影越界叙事——对玛丽-劳尔·瑞安叙事理论再思考
1
作者
陈瑜
李晴
《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2024年第6期82-94,共13页
玛丽-劳尔·瑞安将数字技术作为“新媒介”并将此前的各门艺术归为“旧媒介”的处理简单而武断。因此,对瑞安的叙事理论既需要继承,也需要质疑,更需要发展,尤其是要结合各数字技术亚类型的叙事形式来分析。电影观众(即现实世界中的...
玛丽-劳尔·瑞安将数字技术作为“新媒介”并将此前的各门艺术归为“旧媒介”的处理简单而武断。因此,对瑞安的叙事理论既需要继承,也需要质疑,更需要发展,尤其是要结合各数字技术亚类型的叙事形式来分析。电影观众(即现实世界中的真实受众)在对电影多重故事世界的重新编码下,演变为通过大脑参与电影互动的“后电影观众”。真实受众参与的越界叙事具有“变形”和“递归”两个特点,可以小说电影和环形循环电影为代表,其引发的效果是真实受众的认知悖论与时间佯谬。真实受众对游戏化电影中越界叙事的再媒介化非常明显,如主人公身份设定、越界的“游戏机制”、沉浸式体验方式的设计,等等。
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关键词
真实受众
越界叙事
玛丽-劳尔·瑞安
数字技术的电影
叙事
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职称材料
同点读档与莫比乌斯:论时间循环电影的两种叙事架构
被引量：
1
2
作者
陈宇灏
《电影文学》
北大核心
2022年第13期76-80,共5页
现有研究往往突出时间循环电影中时间循环往复的共性,却忽视了不同文本叙事架构差异所导致的种种分歧。将时间循环电影拟分为“同点读档电影”和“莫比乌斯电影”两类,通过分析典型文本案例对其进行比较研究:以热奈特叙事理论分析二者...
现有研究往往突出时间循环电影中时间循环往复的共性,却忽视了不同文本叙事架构差异所导致的种种分歧。将时间循环电影拟分为“同点读档电影”和“莫比乌斯电影”两类,通过分析典型文本案例对其进行比较研究:以热奈特叙事理论分析二者中循环的构建规则,发现二者分别利用时间畸变和越界叙事来构建循环叙事,形塑了不同的电影时间形态,衍化出不同的叙事惯例,最终发掘二者在循环隐喻上的分歧。
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关键词
时间循环电影
时间畸变
越界叙事
循环隐喻
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职称材料
题名
真实受众参与的电影越界叙事——对玛丽-劳尔·瑞安叙事理论再思考
1
作者
陈瑜
李晴
机构
上海大学上海电影学院
出处
《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2024年第6期82-94,共13页
基金
国家社科基金艺术学项目“数字时代的电影叙事研究”(22BC056)。
文摘
玛丽-劳尔·瑞安将数字技术作为“新媒介”并将此前的各门艺术归为“旧媒介”的处理简单而武断。因此,对瑞安的叙事理论既需要继承,也需要质疑,更需要发展,尤其是要结合各数字技术亚类型的叙事形式来分析。电影观众(即现实世界中的真实受众)在对电影多重故事世界的重新编码下,演变为通过大脑参与电影互动的“后电影观众”。真实受众参与的越界叙事具有“变形”和“递归”两个特点,可以小说电影和环形循环电影为代表,其引发的效果是真实受众的认知悖论与时间佯谬。真实受众对游戏化电影中越界叙事的再媒介化非常明显,如主人公身份设定、越界的“游戏机制”、沉浸式体验方式的设计,等等。
关键词
真实受众
越界叙事
玛丽-劳尔·瑞安
数字技术的电影
叙事
Keywords
authentic audience
transgressive narrative
Mary-Laure Ryan
digital technology in film narrative
分类号
J90 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
同点读档与莫比乌斯:论时间循环电影的两种叙事架构
被引量：
1
2
作者
陈宇灏
机构
上海大学上海电影学院
出处
《电影文学》
北大核心
2022年第13期76-80,共5页
文摘
现有研究往往突出时间循环电影中时间循环往复的共性,却忽视了不同文本叙事架构差异所导致的种种分歧。将时间循环电影拟分为“同点读档电影”和“莫比乌斯电影”两类,通过分析典型文本案例对其进行比较研究:以热奈特叙事理论分析二者中循环的构建规则,发现二者分别利用时间畸变和越界叙事来构建循环叙事,形塑了不同的电影时间形态,衍化出不同的叙事惯例,最终发掘二者在循环隐喻上的分歧。
关键词
时间循环电影
时间畸变
越界叙事
循环隐喻
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
真实受众参与的电影越界叙事——对玛丽-劳尔·瑞安叙事理论再思考
陈瑜
李晴
《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2024
0
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职称材料
2
同点读档与莫比乌斯:论时间循环电影的两种叙事架构
陈宇灏
《电影文学》
北大核心
2022
1
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职称材料
已选择
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参考文献
引证文献
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