从“声景”进入思考:贾樟柯电影声音的时空建构

1

作者 曲玮婷 《电影文学》 北大核心 2024年第10期130-134,共5页

当“声景”的概念被移植到电影中,电影的声音就被赋予了配合画面叙事、营造情感氛围以外的空间意义,成为人们感受影像内外景观的又一尺度。“声景”研究将声音当作一种媒介,在“声景”视域下,声音有了其自身的文化表征、空间承载及互动... 当“声景”的概念被移植到电影中,电影的声音就被赋予了配合画面叙事、营造情感氛围以外的空间意义,成为人们感受影像内外景观的又一尺度。“声景”研究将声音当作一种媒介,在“声景”视域下,声音有了其自身的文化表征、空间承载及互动属性,能够中介人与环境的关系,并连接人们的现实生活环境与过往时空经验。从声音景观的角度考量电影创作,相较而言现实主义影片中声音的媒介属性更为凸显,也更具有“景观社会”的现实意义。如贾樟柯影片中各种嘈杂的环境音响、彰显地域特色的方言、超越时空维度的流行音乐,都构建着生动且富有感染力的生活空间,引导人们与特定时空建立真实的联系。 展开更多

关键词 声音景观 贾樟柯电影 电影声音 时空建构

在线阅读 下载PDF 职称材料

贾樟柯电影声音元素叙事功能研究 被引量：1

2

作者 陈宇 田佳 《今古文创》 2024年第47期87-90,共4页

电影是一门视听艺术,其中的声音元素如同瑰丽的音符,在光影交织的舞台上扮演着举足轻重的叙事角色。贾樟柯是当代中国导演的杰出代表,在他的电影创作实践中,声音元素作为叙事的重要载体,发挥了举足轻重的作用。在人声方面:贾樟柯运用方... 电影是一门视听艺术,其中的声音元素如同瑰丽的音符,在光影交织的舞台上扮演着举足轻重的叙事角色。贾樟柯是当代中国导演的杰出代表,在他的电影创作实践中,声音元素作为叙事的重要载体,发挥了举足轻重的作用。在人声方面:贾樟柯运用方言对话展现了独特的地域文化、塑造了丰富的人物形象;在音乐方面:贾樟柯注重使用流行音乐营造电影的情感氛围、推动了故事情节的发展;在音效方面:贾樟柯选用特殊“噪音”暗示了后续情节发展、引导了观众的情感走向。 展开更多

关键词 贾樟柯电影 声音元素 声音叙事

在线阅读 下载PDF 职称材料

从《任逍遥》到《江湖儿女》看贾樟柯电影中女性形象的延续与蜕变

3

作者 王靖娅 《戏剧之家》 2024年第11期158-160,共3页

贾樟柯电影中的女性角色是他电影艺术中的独特存在,这些女性鲜活生动,其一颦一笑、一举一动,都牵引着观众、推动着剧情。“巧巧”这一女性角色从《任逍遥》到《江湖儿女》都有出现,其看似是同一个人,却又有着完全不同的命运。本文从女... 贾樟柯电影中的女性角色是他电影艺术中的独特存在,这些女性鲜活生动,其一颦一笑、一举一动,都牵引着观众、推动着剧情。“巧巧”这一女性角色从《任逍遥》到《江湖儿女》都有出现,其看似是同一个人,却又有着完全不同的命运。本文从女性主义视角,通过对比分析贾樟柯两部电影中“巧巧”这一女性形象的塑造,审视贾樟柯电影中女性形象在时代变迁中的延续与蜕变。 展开更多

关键词 贾樟柯电影 巧巧 女性形象 延续与蜕变

在线阅读 下载PDF 职称材料

“电影民工”的“游民电影”——贾樟柯电影与底层中国 被引量：7

4

作者 韩琛 《电影评介》 北大核心 2006年第19期3-6,共4页

底层中国是贾樟柯电影的主要内容,他以县城作为自己电影的想象空间,记录底层民众的沉默与愤怒、梦想与绝望,表现了当下中国急剧阶层化的现实。同时,贾樟柯也是一个电影诗人,留意于平凡人生的残酷诗意,并以此为核心营造自己的电影世界。

关键词 贾樟柯电影 底层中国

在线阅读 下载PDF 职称材料

探究贾樟柯电影的纪实美学特征 被引量：3

5

作者 张放 《电影文学》 北大核心 2017年第5期66-68,共3页

作为"新生代"导演的代表人物,贾樟柯的纪实美学创作不仅坚持了国际纪实美学的创作原则,同时还创新地加入了中国特色的民族风格,其鲜明的风格特征,拥有着民族风格的魅力、散文和诗意化的表达以及特有的情怀与特色。通过对贾樟... 作为"新生代"导演的代表人物,贾樟柯的纪实美学创作不仅坚持了国际纪实美学的创作原则,同时还创新地加入了中国特色的民族风格,其鲜明的风格特征,拥有着民族风格的魅力、散文和诗意化的表达以及特有的情怀与特色。通过对贾樟柯纪实美学电影的创作背景和风格特征的研究,分析其作品关于纪实美学方面的发展与创新,不仅有助于延伸其电影的文化价值与意义,而且能够开拓艺术创作的思路,为中国电影的创作提供经验借鉴。 展开更多

关键词 贾樟柯电影 纪实美学特征 民族性

在线阅读 下载PDF 职称材料

故乡·异乡·在路上——贾樟柯电影的主题探讨 被引量：7

6

作者 刘大先 《艺术广角》 2007年第2期17-22,共6页

从1995年开始独立电影工作起，贾樟柯已经逐渐成为中国第六代导演的代表人物之一。最初的《小武》（1997年）获得法国《电影手册》的盛赞，被认为是摆脱了中国电影的常规，标志着中国电影的复兴与活力。而2000年的《站台》（1999年）又... 从1995年开始独立电影工作起，贾樟柯已经逐渐成为中国第六代导演的代表人物之一。最初的《小武》（1997年）获得法国《电影手册》的盛赞，被认为是摆脱了中国电影的常规，标志着中国电影的复兴与活力。而2000年的《站台》（1999年）又在威尼斯国际电影节、法国南特三大洲国际电影节等频频获奖。《任逍遥》（2002年）尽管褒贬不一，但是进一步巩固了他的声望和名气。这个70年代出生、1997年毕业于北京电影学院电影理论专业的山西人，以对故乡的不懈书写终于由《世界》（2004年）从“地下”走到了“地上”。 展开更多

关键词 贾樟柯电影 故乡 国际电影节 异乡 《电影手册》 中国电影 北京电影学院 第六代导演

在线阅读 下载PDF 职称材料

从概念隐喻理论阐释王小帅、贾樟柯电影中的“故乡”系统 被引量：2

7

作者 罗娜 《电影评介》 北大核心 2019年第11期77-80,共4页

1980年,乔治·莱考夫和马克·约翰出版了《我们赖以生存的隐喻》一书。他们的研究表明:"隐喻普遍存在于我们的日常生活中,不但存在于语言中,而且存在于我们的思想和行为中。我们赖以思维和行动的一般概念系统,从根本上讲... 1980年,乔治·莱考夫和马克·约翰出版了《我们赖以生存的隐喻》一书。他们的研究表明:"隐喻普遍存在于我们的日常生活中,不但存在于语言中,而且存在于我们的思想和行为中。我们赖以思维和行动的一般概念系统,从根本上讲是隐喻式的。""隐喻的本质是用一种事情或经验理解和经历另一种事情或经验。"[1]。他们研究隐喻的出发点从"表象"变成"概念",提出了"概念隐喻"。 展开更多

关键词 概念隐喻理论 概念系统 贾樟柯电影 王小帅 阐释 故乡 日常生活 维和行动

在线阅读 下载PDF 职称材料

论贾樟柯电影中的特殊美学现象 被引量：1

8

作者 万荣英 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2010年第6期141-144,共4页

作为中国"第六代"导演的领军人物,贾樟柯的电影除了那些被"遮蔽"人群精神世界的纪实之外,还有一些特殊的美学现象出现,这不仅仅使电影打上了他个人的印记,更为我们提供了观察当下时代和社会的独特视角。

关键词 贾樟柯电影 电影美学 缺席的隐喻 陌生化 超现实

在线阅读 下载PDF 职称材料

个人的史诗——论贾樟柯电影对于时代的纪录 被引量：3

9

作者 王颖 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2005年第4期40-43,51,共5页

贾樟柯电影的一个突出的特点便是对时代的纪录,但是这种纪录并不是形而上和空泛的,而是纯粹从个人视角出发,重视于个人内心经验的纪录,讲述个人所观察到的在时间中不断穿行的世界,以及这世界中渺小的个体所遭遇到的生存的压力、危机和困... 贾樟柯电影的一个突出的特点便是对时代的纪录,但是这种纪录并不是形而上和空泛的,而是纯粹从个人视角出发,重视于个人内心经验的纪录,讲述个人所观察到的在时间中不断穿行的世界,以及这世界中渺小的个体所遭遇到的生存的压力、危机和困境,如果寻找一个合适的词来描述贾樟柯作品所展开的这幅画卷,那就应该是——“个人的史诗”。本文将从“对象人群”、“空间”、“声音”、“道具”、“叙事特征”几个层面,来探讨它的营造过程以及其独特价值之所在。 展开更多

关键词 贾樟柯电影 对象人群 空间 声音 道具 叙事特征

在线阅读 下载PDF 职称材料

全球化背景下贾樟柯电影海外传播策略 被引量：1

10

作者 何春耕 邹安琪 《电影文学》 北大核心 2021年第3期84-89,共6页

全球化背景下贾樟柯电影海外传播路径的精心构建,凝聚了中国艺术电影海外传播的成功经验。贾樟柯电影在海外经历了由热议到"认识",再到"认可"的接受过程。其海外传播策略主要有:一是意识形态策略的运用,以独立制片... 全球化背景下贾樟柯电影海外传播路径的精心构建,凝聚了中国艺术电影海外传播的成功经验。贾樟柯电影在海外经历了由热议到"认识",再到"认可"的接受过程。其海外传播策略主要有:一是意识形态策略的运用,以独立制片方式来换取国际认可;二是文化策略的独特选择与坚持,注重把影片作为展示中国社会现实的"窗口";三是艺术策略的创新,非述评性立场为海外受众的接受提供便利;四是市场化策略的成功运作,将国际化制作发行方式与商业化作者身份相结合。 展开更多

关键词 全球化背景 贾樟柯电影 海外传播策略 意义

在线阅读 下载PDF 职称材料

故乡的原风景:贾樟柯电影中的“原乡”景观 被引量：1

11

作者 路春艳 何鹏 《电影评介》 北大核心 2020年第2期28-33,共6页

"我一直觉得我的故乡山西汾阳有着独特的光线,或许因为地处黄土高原,每天下午都有浓烈的阳光,在没有遮拦的直射下,将山川小城包裹在温暖的颜色中。人在其中,心里也便升起几分诗情画意。"[1]--贾樟柯对地理特征进行认知、分析... "我一直觉得我的故乡山西汾阳有着独特的光线,或许因为地处黄土高原,每天下午都有浓烈的阳光,在没有遮拦的直射下,将山川小城包裹在温暖的颜色中。人在其中,心里也便升起几分诗情画意。"[1]--贾樟柯对地理特征进行认知、分析和解读,是我们阐释电影的另一种角度。其中,景观是认知这些地理特征的重要元素。法国著名思想家居伊·德波在著作《景观社会》中最早提出了"景观社会"的概念,他认为:"现代社会已经由物质社会转变为景观的庞大堆积。 展开更多

关键词 地理特征 山西汾阳 贾樟柯电影 著名思想家 景观 诗情画意

在线阅读 下载PDF 职称材料

贾樟柯电影:时代良知的影像表达 被引量：1

12

作者 张利 《电影文学》 北大核心 2010年第19期38-39,共2页

贾樟柯作为＂70后＂新生代导演,以其独特而平实的影像取得了世界影坛的关注,获得了相当高的评价,成为艺术电影的代表,探究其中的原因,不难发现其电影打动人心的力量是时代的良知.贾樟柯的电影不仅关注中国变革时期的社会底层人物,而且... 贾樟柯作为＂70后＂新生代导演,以其独特而平实的影像取得了世界影坛的关注,获得了相当高的评价,成为艺术电影的代表,探究其中的原因,不难发现其电影打动人心的力量是时代的良知.贾樟柯的电影不仅关注中国变革时期的社会底层人物,而且也关注和呈现底层人物的生活空间.他以平等、冷静的旁观方式将那些在社会发展中被遮蔽的人和事真实地呈现在银幕上,反映了一个知识分子的时代良知,可以说,贾樟柯是当今中国影坛最具有人文情怀的导演. 展开更多

关键词 贾樟柯电影 时代良知 人物 空间

在线阅读 下载PDF 职称材料

贾樟柯电影符号 被引量：2

13

作者 卢兆旭 《电影评介》 2009年第19期12-13,共2页

贾樟柯电影运用特殊的色彩符号、声音符号、背景符号、音乐符号等共同建构了一个草根阶层的现实世界,呈现在观众面前的是草根阶层的丰富物质与精神双重交合的动人画系,从而形成了独有的贾氏风格。

关键词 贾樟柯电影 色彩符号 声音符号

在线阅读 下载PDF 职称材料

贾樟柯电影中的艺术维度与现实关怀 被引量：1

14

作者 胡琦梅 《电影评介》 北大核心 2016年第4期68-70,共3页

贾樟柯是第六代电影导演中比较国际化的一个，他的作品在国外获得了许多的奖项。如今的电影市场，导演们都与好莱坞的电影票房进行着焦灼的争斗，贾樟柯依然保持着自己的电影梦想和艺术追求，这也是值得大家学习的地方。有人说，贾樟柯... 贾樟柯是第六代电影导演中比较国际化的一个，他的作品在国外获得了许多的奖项。如今的电影市场，导演们都与好莱坞的电影票房进行着焦灼的争斗，贾樟柯依然保持着自己的电影梦想和艺术追求，这也是值得大家学习的地方。有人说，贾樟柯的电影将中国社会发展的负面情况进行了展示，将社会的伤疤揭开给世界看，这样的创作手法只是为了迎合国外的电影奖项评选的需求。然而，贾樟柯电影却将社会底层人们的生活情况真实展现出来，具有比较现实的意义和创作精神。 展开更多

关键词 贾樟柯电影 艺术追求 现实关怀 中国社会发展 维度 电影导演 电影奖项 电影市场

在线阅读 下载PDF 职称材料

贾樟柯电影的现象学考察——纪录时代与关注“被撞到的人” 被引量：1

15

作者 赵泓 《电影评介》 北大核心 2017年第16期24-26,共3页

现象学是20世纪重要的哲学流派之一,＂现象＂一词源于希腊文phainomenon,意为显现出来的东西。现象学方法主要有三种：＂还原＂＂本质直观＂以及＂描述法＂。简言之,现象学的方法就是通过还原对现象进行描述,找到事物的本质。现象学对... 现象学是20世纪重要的哲学流派之一,＂现象＂一词源于希腊文phainomenon,意为显现出来的东西。现象学方法主要有三种：＂还原＂＂本质直观＂以及＂描述法＂。简言之,现象学的方法就是通过还原对现象进行描述,找到事物的本质。现象学对现代西方哲学的发展产生了深远影响,它与电影批评的关系也密不可分。法国学者克里斯蒂安·麦茨认为：＂现象学可以促进对电影的认识,因为现象学近似电影。 展开更多

关键词 贾樟柯电影 电影批评 现代西方哲学 克里斯蒂 希腊文 三峡好人 哲学流派 电影评论 描述法 全景

在线阅读 下载PDF 职称材料

霍建起、贾樟柯电影的比较研究——“第六代导演”个案研究 被引量：4

16

作者 史鸿文 《美与时代（美学）（下）》 2005年第11期22-26,共5页

霍建起,贾樟柯是“第六代导演”的代表性人物。霍建起善于摄取现实中真善美的一面,他的电影是诗和散文;贾樟柯突出的是现实的批判精神,他的电影是杂文和意识流小说。霍建起的电影优雅,贾樟柯的电影自然;霍建起电影“纯”,贾樟柯电影“杂... 霍建起,贾樟柯是“第六代导演”的代表性人物。霍建起善于摄取现实中真善美的一面,他的电影是诗和散文;贾樟柯突出的是现实的批判精神,他的电影是杂文和意识流小说。霍建起的电影优雅,贾樟柯的电影自然;霍建起电影“纯”,贾樟柯电影“杂”;霍建起电影“静”,贾樟柯电影“动”霍建起的电影更像欧洲绘画中的古典主义,贾樟柯的电影更像欧洲绘画中的野兽主义或立体主义;看霍建起电影就像历验一次西南生态游,看贾樟柯电影就像历验一次西北风情游。 展开更多

关键词 霍建起 贾樟柯电影 第六代导演 电影流派 艺术电影 第五代导演 长镜头理论 最佳故事片奖 欧洲绘画 印度国际电影节

在线阅读 下载PDF 职称材料

在场的缺席者与可见的人类--贾樟柯电影中底层女性生存状态的镜像

17

作者 路金辉 《电影文学》 北大核心 2020年第21期61-65,共5页

贾樟柯导演的电影以“文献性”的电影叙事讲述了20世纪改革开放以来中国社会变迁中底层民众的命运转折。贾樟柯的电影虽不能划到女性电影范畴,但其电影关注了社会变动中底层女性命运,表达了其性别思考。本文通过对贾樟柯电影中女性在不... 贾樟柯导演的电影以“文献性”的电影叙事讲述了20世纪改革开放以来中国社会变迁中底层民众的命运转折。贾樟柯的电影虽不能划到女性电影范畴,但其电影关注了社会变动中底层女性命运,表达了其性别思考。本文通过对贾樟柯电影中女性在不同历史阶段的命运转折,解析底层女性从“在场的缺席”到成为“可见的人类”的艰难,并阐释中国当代底层女性生存的社会历史语境。 展开更多

关键词 贾樟柯电影 女性主义 他者 在场的缺席者 可见的人类

在线阅读 下载PDF 职称材料

贾樟柯电影的底层传统与影像展现

18

作者 汤吉红 《电影文学》 北大核心 2017年第3期69-71,共3页

贾樟柯出生在农村,农业社会背景所带来的底层尊严,不仅成就了贾樟柯的独特经验,也成为他理解生活的独特视角。这种独特经验与视角的核心其实就是一种民间的情义传统,一种既有情感又有规范的人性崇高之美。这种基于日常生活的人性崇高之... 贾樟柯出生在农村,农业社会背景所带来的底层尊严,不仅成就了贾樟柯的独特经验,也成为他理解生活的独特视角。这种独特经验与视角的核心其实就是一种民间的情义传统,一种既有情感又有规范的人性崇高之美。这种基于日常生活的人性崇高之美,其影像展现力求真实、客观,进而还原底层粗糙的日常生活之美,淡化提炼与主观介入。而直觉叙事、非效率时间、长镜头的使用等,又是贾樟柯电影惯用的手法。 展开更多

关键词 贾樟柯电影 底层尊严 情义传统 影像展现

在线阅读 下载PDF 职称材料

大时代中的小人物——贾樟柯电影论

19

作者 陈吉德 《贵州大学学报（艺术版）》 2016年第5期24-30,共7页

贾樟柯电影记录了一个鲜活的大时代,塑造了一个个孤独的小人物,并通过政治与人、时尚与人、媒介与人等关系的书写来揭示小人物与大时代之间的联系。在艺术手法上,贾樟柯电影注重纪实,注重音乐,注重感受。

关键词 贾樟柯电影 大时代 小人物 政治 时尚 媒介 艺术手法

在线阅读 下载PDF 职称材料

贾樟柯电影:如菊影像与似酒情怀

20

作者 杨状振 《艺术广角》 2007年第3期20-23,27,共5页

在“第六代”导演群体中，贾樟柯既不同于凌厉逼人的张元，也不同于唯美伤感的张扬，他具有着一种与生俱来的独特气质和成熟魅力。在贾樟柯的电影创作中，常将自己置身于时间的河流之上，以静观默察式的态度烛照当代中国的时代变迁与文... 在“第六代”导演群体中，贾樟柯既不同于凌厉逼人的张元，也不同于唯美伤感的张扬，他具有着一种与生俱来的独特气质和成熟魅力。在贾樟柯的电影创作中，常将自己置身于时间的河流之上，以静观默察式的态度烛照当代中国的时代变迁与文化征象，在疏离静穆的影像下，以淡定从容的笔触描摹勾勒被繁华都市和喧嚣生活所遮蔽的“世界另一面”的真实。 展开更多

关键词 贾樟柯电影 影像 情怀 电影创作 时代变迁 当代中国 酒 第六代

在线阅读 下载PDF 职称材料