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题名“诗性”的追问与探索——普丽华《诗歌文体论稿》序
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作者
黄曼君
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机构
华中师范大学文学院 博士生导师、教授
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出处
《写作》
2002年第11期5-6,共2页
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文摘
当今的文学理论和批评，多取文化视野。文学成为阐释与研究各种社会、文化、心理问题的材料和工具。这固然拓展了文学研究的领域，但也带来问题，就是人们对文学本身的忽视。文学何以成为文学?文学之所以成为文学的“文学性”何在?普丽华的新著《诗歌文体论稿》正是对文学之重要体裁之一诗歌的“诗性”所做的追问与探索。正如作者自己在“后记”中所说：“文体是诗歌的最为直接的表现，主题和题材都是诗外物，只有文体才是诗本身。”
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关键词
'诗性'
普丽华
《诗歌文体论稿》
主题
题材
本体意识
意象
序
书评
中国
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分类号
I207.2
[文学—中国文学]
G236
[文化科学]
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题名文体学视野中的萧纲与宫体诗
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作者
郜攀峰
范明慧
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机构
广西师范大学中文系
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出处
《濮阳职业技术学院学报》
2006年第2期56-58,共3页
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文摘
梁简文帝萧纲的文学思想中一个显著的方面是注重文学的艺术形式美,并以其地位的特殊而影响当时众多的文人,使宫体诗的声律、对仗更加趋于成熟,是律诗形成过程中一个重要的环节。
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关键词
萧纲
诗歌文体
宫体诗
格律诗
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分类号
I206.2
[文学—中国文学]
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题名新诗审美与文化经验——从新世纪的诗歌生态说起
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作者
子川
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机构
江苏省作家协会
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出处
《扬子江（评论）》
2010年第5期63-69,共7页
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文摘
论及新诗审美,有必要了解一下新世纪中国新诗的现状。韩作荣在《新诗:被遮蔽的写作》的文章中有这么一段话:"应当说,我们的新诗当下已有长足的发展。
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关键词
文化经验
诗歌审美
诗歌生态
新世纪
现代诗
诗美
诗歌文体
中国新诗
美学教育
旧体诗
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分类号
I207.25
[文学—中国文学]
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题名从迷途到通径———评龙彼德的诗歌艺术探索
被引量：1
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作者
李仕中
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出处
《中国文学研究》
1997年第1期89-93,共5页
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文摘
龙彼德的诗歌艺术探索经历了从迷途到通径的历史性转换。为了纠正早期诗歌文体的政治化与抽象化，他在八十年代建立了独特的抒情体系，以意象化的语言表达对生命和青春的感悟；为了纠正八十年代诗歌文体的写实性与拘泥性，他在九十年代尝试建立中国式的现代诗，以符号化的语言和张力系统表达现代人的终极关怀。纠正的结果，使他由非诗走向了诗。
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关键词
审美意识
诗歌文体
抒情体系
隐喻象征
张力系统
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分类号
I052
[文学—文学理论]
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题名从文学文体学视角评《江雪》的三个英译本
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作者
吴建
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机构
南京邮电大学
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出处
《英语教师》
2021年第13期41-44,共4页
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基金
教育部人文社科基金项目“汉语小说英译母语-非母语译者词汇使用对比研究”(17YJC740094)
国家社科基金项目“中国当代先锋小说英译及其在英语世界的接受研究”(17CYY007)。
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文摘
介绍文体意义的内涵,概述诗歌翻译评估的文体要素,从音、形、象/义、词汇/语法四个维度抽取相关文体参数,比较柳宗元《江雪》三个英译本(许译本、宾译本及赵译本)的得失。指出现代文体学近年来发展迅猛,为包括诗歌体裁在内的文学文本的解读及其翻译评估提供了越来越多的视角与参数。
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关键词
《江雪》
文学文体学
诗歌文体
诗歌翻译
翻译评估
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分类号
I046
[文学—文学理论]
H315.9
[语言文字—英语]
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题名情生文:新诗与旧诗的根本区别
被引量：1
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作者
章亚昕
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机构
山东大学文学与新闻传播学院
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出处
《语文建设》
北大核心
2009年第12期48-51,共4页
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文摘
新诗情生文，旧诗文生情，这是文体学的一般规律。诗歌文体从自性到它性，就会以情为本；诗歌文体从它性到自性，则是以文为本。诗歌文体的钟摆运动就摆动在自性与它性之间。从情生文到文生情，也会伴随着与时俱进的文体观念。例如关于新诗之美，闻一多提出建筑美、音乐美和绘画美，艾青力主散文美，
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关键词
新诗
旧诗
诗歌文体
文体观念
与时俱进
文体学
自性
建筑美
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分类号
I207.25
[文学—中国文学]
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题名论对偶的生成机制
被引量：1
- 7
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作者
李彦苓
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机构
曲阜师范大学文学院
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出处
《现代语文（下旬．语言研究）》
2007年第4期18-20,共3页
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文摘
在中国古代诗歌文体中，对偶一直贯穿始终，在早期它只是一种修辞手法，后来它是构成近体诗的必备条件。可以说，对偶是中国古代诗歌的灵魂和生命。“五四”时期，对偶虽被白话文运动的先驱胡适连同“古典文学”一起打倒，但终究是打而不倒。至今，它仍然在诗歌、散文等书面语体中广泛使用。即使是日常生活中，如在谚语、门联中，也少不了它。为何对偶有如此强大的生命力呢？对偶辞格是怎样生成的呢？
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关键词
对偶
中国古代诗歌
“五四”时期
诗歌文体
白话文运动
修辞手法
古典文学
书面语体
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分类号
I207.22
[文学—中国文学]
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题名在诗的名义下——代编后语
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作者
徐炼
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机构
湘潭大学文学与新闻学院
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出处
《中国韵文学刊》
2004年第4期83-85,共3页
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文摘
《中国韵文学刊》本期刊发了王留芳先生《关于诗的一封信》。(以下简称《信》。)此文乃公然向“新诗”叫板之作，而且，颇有肝火。读者若对于上世纪90年代学界发生的关于“五四”白话文运动对于中国文学、文化功过问题的激烈论争有所了解，自然明白此《信》可算是这场目前尚未见分晓的舌战中的一声呐喊，是论战的持续。
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关键词
白话文运动
诗歌文体
《中国韵文学刊》
编后语
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分类号
I207.2
[文学—中国文学]
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题名沐浴春天泥土的心灵独白——评徐满元的诗与思
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作者
孙仁歌
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机构
淮南师范学院
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出处
《写作》
2012年第11期7-10,共4页
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文摘
每每提起诗歌这种文体，笔者就会不由得想起台湾著名诗人余光中先生的几句家常式的既形象而又贴切的诗论话语：“诗乃跳舞，乃饮酒、乃唱歌、乃独自、乃窗。”这几旬诗论话语虽然很家常很通俗，不难理解，却也很形象很贴切地道出了诗歌文体的本质属性，颇耐人寻味。诗的结构是飞宕式，故以跳舞喻之；诗人进入诗境达到一种极致状态时，性格迷狂有如醉酒一般失之常态；写诗是要讲究音乐韵律的，
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关键词
诗歌文体
独白
心灵
泥土
沐浴
耐人寻味
余光中
跳舞
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分类号
I045
[文学—文学理论]
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题名关于新诗表达方式的变化及其分析
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作者
余海章
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机构
陕西安康师专中文系 主任
副教授
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出处
《写作》
2001年第11期3-5,共3页
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文摘
我们在概括和理解诗歌文体特点的时候，应当注意到不同创作方法的差异。就新诗来讲，有自由体、新格律体和民歌体等形式之分，而不同形式的新诗在文体特点上也有差异。
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关键词
新诗
格律体
诗歌文体
自由体
创作方法
形式
文体特点
差异
表达方式
概括
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分类号
H315
[语言文字—英语]
I227
[文学—中国文学]
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