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诗话——献给诗歌的情话
1
作者 魏润身 《中学语文教学》 北大核心 2025年第10期1-1,共1页
说起古诗,连幼儿也能背上几首;而谈起诗话,人们往往要进入大学中文系才有所接触。诗话既非经史子集,更非四大名著,只是对诗歌、诗派、诗人等零零碎碎、点点滴滴的评论。
关键词 大学中文系
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论隋代诗歌及其在诗歌史上的地位
2
作者 霍然 《江汉论坛》 CSSCI 北大核心 1997年第2期70-73,共4页
关键词 隋代 歌史 《先秦汉魏晋南北朝 江南 边塞 歌风气 文学理论 宫体 歌创作 歌发展
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经学盛衰与曹操诗歌革新 被引量:5
3
作者 吴怀东 《江淮论坛》 CSSCI 1999年第3期93-96,共4页
关键词 经》 曹操 歌创作 古文经学 《东山》 三家义集疏》 三家 歌艺术 汉代 学观念
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严羽与诗话风气 被引量:3
4
作者 庄锡华 《江苏社会科学》 CSSCI 1997年第5期148-154,共7页
《沧浪诗话》将诗话从率性而发的玩物提升为封建时代文人实现自身价值的”立言”,诗话成了作者学养的告白和诗学理想的展示,提高了诗话的学术品位;《沧浪诗话》一改宋诗话讳言是非、以资闲谈的风貌,敢于臧否时弊、直面诗坛,凸现了... 《沧浪诗话》将诗话从率性而发的玩物提升为封建时代文人实现自身价值的”立言”,诗话成了作者学养的告白和诗学理想的展示,提高了诗话的学术品位;《沧浪诗话》一改宋诗话讳言是非、以资闲谈的风貌,敢于臧否时弊、直面诗坛,凸现了诗话作为一种诗评文体的批评功能;《沧浪诗话》力图改变诗论的随意性,通过以禅喻诗,建立一套完整、规范的诗学语言,这些都大大改变了诗话的旧观,深刻地影响着中国诗学理论的发展。 展开更多
关键词 《沧浪话》 以禅喻 学理论 江西 歌创作 学术品位 “妙悟”
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从《诗品》看中国诗学形态的形成 被引量:2
5
作者 朱易安 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 1999年第4期65-72,共8页
南朝时成书的文学批评巨著,除了刘勰的《文心雕龙》之外,另一部便是钟嵘的《诗品》。 《诗品》专论诗歌,并不像《文心雕龙》那样,系统地论述文学创作方方面面,但作为诗学批评自成体系的专书,对于后世诗歌理论以及诗学形态的形成,有着不... 南朝时成书的文学批评巨著,除了刘勰的《文心雕龙》之外,另一部便是钟嵘的《诗品》。 《诗品》专论诗歌,并不像《文心雕龙》那样,系统地论述文学创作方方面面,但作为诗学批评自成体系的专书,对于后世诗歌理论以及诗学形态的形成,有着不可估量的作用。甚至可以说,后世的诗学与诗学批评。 展开更多
关键词 品》 学形态 学批评 歌艺术 《文心雕龙》 钟嵘《品》 歌批评 歌体制 《河岳英灵集》 《唐纪事》
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开放的“缪斯”——论中国现代主义诗歌对古典诗歌、西方现代派诗歌的接受 被引量:1
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作者 罗振亚 《社会科学辑刊》 CSSCI 北大核心 1996年第5期140-145,158,共7页
1925年,李金发的诗集《微雨》出版,标志着现代主义诗歌在中国真正莅临。而后,中国现代主义诗歌几经磨难,左冲右突,在70年的起伏游动中留下了一条断续的轨迹曲线——20年代的象征诗派、30年代的现代诗派、40年代的九叶诗派、五六十年代... 1925年,李金发的诗集《微雨》出版,标志着现代主义诗歌在中国真正莅临。而后,中国现代主义诗歌几经磨难,左冲右突,在70年的起伏游动中留下了一条断续的轨迹曲线——20年代的象征诗派、30年代的现代诗派、40年代的九叶诗派、五六十年代的台湾现代诗派、七八十年代之交的朦胧诗派、80年代中后期的第三代诗潮。中国现代主义诗歌在每个时期都有自己追逐的个性,信守的走向;但在对中外文学遗产的接受层面上它们又都达成了一点共识。即每个时期的中国现代主义诗歌都不是偶然孤立的文学现象,更不是神秘莫测的“天外来客”,突破闭锁态势的开放的发生发展机制,决定了它们的质地构成。 展开更多
关键词 中国现代主义 现代派 古典 现代 象征 台湾现代 李金发 戴望舒 九叶 朦胧
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西方文论的“诗如画”思想
7
作者 王安 《四川大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2025年第3期75-83,231,共10页
在当下的读图时代,文学与图像的关系已成为学界讨论的热点。事实上,图文关系的讨论源远流长,西方文论从诞生伊始便围绕着“诗如画”这一核心理念展开。从古典时期到中世纪,深受柏拉图和亚里士多德影响的模仿论以现实逼真性为原则,在诗... 在当下的读图时代,文学与图像的关系已成为学界讨论的热点。事实上,图文关系的讨论源远流长,西方文论从诞生伊始便围绕着“诗如画”这一核心理念展开。从古典时期到中世纪,深受柏拉图和亚里士多德影响的模仿论以现实逼真性为原则,在诗画之间建立了紧密的类比关系。文艺复兴时期,一方面绘画想要取得与诗歌同等的人文学科地位,另一方面诗歌则以绘画的逼真性为追求,形成了诗画互鉴的盛况。浪漫主义兴起以来,对语言表现力的推崇,使得艺术家们在追求语言表达优势的同时,也强调了文字的造象能力,从而进一步丰富了“诗如画”的内涵。当前文学研究的新动向正契合了源自古典时期的“诗如画”思想所蕴含的跨艺术、跨媒介的内在特征,系统梳理“诗如画”概念的历史演进,不仅可以把握西方文论的发展轨迹,更可以对当下如何反思图文关系提供源头性的借鉴与启发。 展开更多
关键词 西方文论 如画” 类画 画互鉴 画融合
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唐人诗格与宋诗话之比较 被引量:5
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作者 蔡镇楚 《中国文学研究》 1994年第3期20-25,共6页
中国文学史上任何一种重大的文学现象,从萌芽、发育到成熟、完善,必然有许多互相关联的中介环节。中国诗话,源远流长。它的诞生,也经历一个漫长而复杂的孕育过程。如果说,北宋欧阳修时代是诗话之体瓜熟蒂落的中心环节,那么在此之前的许... 中国文学史上任何一种重大的文学现象,从萌芽、发育到成熟、完善,必然有许多互相关联的中介环节。中国诗话,源远流长。它的诞生,也经历一个漫长而复杂的孕育过程。如果说,北宋欧阳修时代是诗话之体瓜熟蒂落的中心环节,那么在此之前的许多中介,作用于它,制约于它,促成了它的生长发育,有如十月怀胎而一朝分娩一样。撇开这些中介之环,孤立、静止、片面地从某一个方面、某一角度去考察和研究诗话之源,也许会只见树木、不见森林, 展开更多
关键词 南宋 格” 《沧浪话》 唐人 歌格律 歌理论 歌创作 宋代 式》 古典
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张岱的诗画界线论 被引量:3
9
作者 胡益民 《文艺理论研究》 CSSCI 北大核心 1998年第6期77-79,共3页
关键词 张岱卒年 画同体 山水 画本一律” 中有画” 画一律 使动用法 王安石 与画 中国画
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论曹操诗歌在五言诗形成中的地位 被引量:17
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作者 木斋 《山东师范大学学报(人文社会科学版)》 北大核心 2005年第2期40-45,共6页
 曹操诗歌是"魏响"的第一阶段。五言诗是在清商乐中成熟的,清商乐是由建安之后曹氏父子所开创的新兴音乐。曹操诗作显示了由四言、杂言诗向五言诗作转型的渐变轨迹。曹丕等人诗"便娟婉约,能移人情"的特质正是从曹...  曹操诗歌是"魏响"的第一阶段。五言诗是在清商乐中成熟的,清商乐是由建安之后曹氏父子所开创的新兴音乐。曹操诗作显示了由四言、杂言诗向五言诗作转型的渐变轨迹。曹丕等人诗"便娟婉约,能移人情"的特质正是从曹操"悲壮"诗风的"悲"演化而来。五言诗成熟在曹操诗歌之后,《古诗十九首》是曹操之后的作品。 展开更多
关键词 曹操 《古十九首》 第一阶段 曹氏父子 清商乐 五言 杂言 成熟 建安 婉约 曹丕 悲壮
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朱光潜的诗美学与新诗理论辩正 被引量:1
11
作者 温儒敏 《求是学刊》 CSSCI 北大核心 1994年第2期83-87,共5页
关键词 朱光潜 理论 论》 美学 文艺心理学 的本质 形式 中国 “顿” 自由体
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幸与不幸──40年代新诗概评 被引量:2
12
作者 龙泉明 《江汉论坛》 CSSCI 北大核心 1998年第8期96-99,共4页
关键词 40年代 现实主义 九叶 现代主义 七月 中国现代主义 中国新 自由 30年代 主导性
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新学诗·新派诗·歌体诗·白话诗——论中国新诗的发生与发展 被引量:14
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作者 龚喜平 《西北师大学报(社会科学版)》 1988年第3期42-51,共10页
本文通过系统揭示近代诗歌自身发展中冲破格律和白话化的趋势,试图探寻中国诗歌由古典格律诗到现代自由体的嬗变过程,进而描述新诗发生与发展的历史轨迹。并从这种诗体嬗变的内在联系和总体特征着眼,不沿袭新诗尝试始于胡适的传统观点,... 本文通过系统揭示近代诗歌自身发展中冲破格律和白话化的趋势,试图探寻中国诗歌由古典格律诗到现代自由体的嬗变过程,进而描述新诗发生与发展的历史轨迹。并从这种诗体嬗变的内在联系和总体特征着眼,不沿袭新诗尝试始于胡适的传统观点,认为新诗的发生当从上世纪末的“新学诗”起始,其后经过“新派诗”、“歌体诗”、“白话诗”共四个发展阶段,终于完成了中国诗歌的近代化过程,使新诗的探索与尝试由量变走向质变,从而迎来了现代诗歌的新时期。 展开更多
关键词 新学 新派 白话 中国歌近代化 发生与发展 古典 现代 近代 界革命 梁启超
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解悟的诗魂──读《中国现代诗导读》有思
14
作者 王岳川 《求是学刊》 CSSCI 北大核心 1996年第3期120-121,共2页
关键词 中国现代 生命意义 现代歌美学 的形式 本体复杂性 现代 中国现代新 现代主义
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杜甫秦州诗题咏的丝绸之路说解 被引量:5
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作者 刘雁翔 王小风 《敦煌学辑刊》 CSSCI 北大核心 2010年第4期54-64,共11页
唐代的秦州是陇右一大都会,人口稠密,经济发达。唐肃宗乾元二年(759年)杜甫流寓秦州三月之久,成诗90余首,吟咏所及,时见驿道(丝绸之路)、驿使诗作或诗句,而历代杜诗注多不得要领。以史证诗,则会发现杜诗所咏既有塔克拉玛干沙漠北缘的丝... 唐代的秦州是陇右一大都会,人口稠密,经济发达。唐肃宗乾元二年(759年)杜甫流寓秦州三月之久,成诗90余首,吟咏所及,时见驿道(丝绸之路)、驿使诗作或诗句,而历代杜诗注多不得要领。以史证诗,则会发现杜诗所咏既有塔克拉玛干沙漠北缘的丝绸之路中道、也有其南缘丝绸之路南道,还涉及张骞穷河源、张骞乘槎等中国地理探险大课题。而弄清了杜诗题咏的历史地理背景,则可还原杜诗题咏驿道的"深意"、充分理解杜诗的"诗史"韵味,同时有助于领略唐代丝绸之路的风情。 展开更多
关键词 杜甫 秦州 丝绸之路南道 Silk Road 塔克拉玛干 驿道 以史证 乾元二年 地理探险 地理背景 充分理解 唐肃宗 大课题 中国 中道 韵味
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试论朱湘译诗的观点与特色 被引量:3
16
作者 洪振国 《湘潭大学学报(哲学社会科学版)》 1985年第2期1-5,18,共6页
朱湘(1904-1933)是在“五四”新文化运动的推动下走向诗坛的一位有才华的诗人。他不断进步,由自然诗人逐渐过渡到面对人生的社会诗人。他勇于探索新诗的形式,曾对我国早期新诗的发展有重要影响。他认为新诗是一方未垦的膏壤,然而却有丰... 朱湘(1904-1933)是在“五四”新文化运动的推动下走向诗坛的一位有才华的诗人。他不断进步,由自然诗人逐渐过渡到面对人生的社会诗人。他勇于探索新诗的形式,曾对我国早期新诗的发展有重要影响。他认为新诗是一方未垦的膏壤,然而却有丰美收成的希望。尽管他的一生短暂、坎坷,充满凄苦与幽愤,他却始终孜孜不倦地在这块膏壤上深耕细作,创作和翻译了大量诗歌,在我国新诗史上留下了他的业绩。 诗人热爱祖国,生无媚骨而刚直不阿。 展开更多
关键词 朱湘 格律 早期新 民歌 外国 自然 英国
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论诗歌形式的演变——中国新诗形式的来龙去脉
17
作者 吴奔星 《社会科学辑刊》 1985年第3期134-144,共11页
本文追根溯源,精审地考察了我国诗歌形式演变的历史.据此作者认为,我国三千年的诗史,从诗歌的内在的因素看,抒情诗是主体,叙事诗不发达;从外在的因素看,影响较大的是那些足以代表一个时代的格律诗.只是从"五四"以来的现当代... 本文追根溯源,精审地考察了我国诗歌形式演变的历史.据此作者认为,我国三千年的诗史,从诗歌的内在的因素看,抒情诗是主体,叙事诗不发达;从外在的因素看,影响较大的是那些足以代表一个时代的格律诗.只是从"五四"以来的现当代文学开始,自由诗才占上风,成了新诗的主流.但以自由诗为主体的新诗.始终没有获得绝大多数读者的欢迎.六十多年来,五四以来的新诗在形式上老是在自由诗与格律诗之间反复、徘徊,未能建立象唐诗、宋词、元曲那样代表一个时代、影响深远的权威的诗歌形式,是和未能正确对待诗歌的民族传统有关的.任何新形式的产生,总是把继承和创新结合起来的,把民族传统和外来经验结合起来的.只继承传统而忽视创新,或者专意创新而排斥传统,都是片面的,行不通的. 展开更多
关键词 格律 歌形式 自由 歌现代化 叙事 抒情 民族传统 体裁形式 正确对待
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新诗审美与文化经验——从新世纪的诗歌生态说起
18
作者 子川 《扬子江(评论)》 2010年第5期63-69,共7页
论及新诗审美,有必要了解一下新世纪中国新诗的现状。韩作荣在《新诗:被遮蔽的写作》的文章中有这么一段话:"应当说,我们的新诗当下已有长足的发展。
关键词 文化经验 歌审美 歌生态 新世纪 现代 歌文体 中国新 美学教育 旧体
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从《盐铁论》引《诗》看汉魏诗学变迁
19
作者 袁济喜 《学术界》 北大核心 2025年第11期96-107,共12页
《盐铁论》是西汉昭宣时期出现的一部子书,其中论辩双方引用《诗经》是一个引人注意的现象。这与当时社会生活和思想文化的背景有着直接关系。秦汉时期作为儒家重要的经书,《诗经》有着极大的解读与赏析空间,西汉朝野对此书的解释注重... 《盐铁论》是西汉昭宣时期出现的一部子书,其中论辩双方引用《诗经》是一个引人注意的现象。这与当时社会生活和思想文化的背景有着直接关系。秦汉时期作为儒家重要的经书,《诗经》有着极大的解读与赏析空间,西汉朝野对此书的解释注重结合当时社会文化的各个方面,激活了其中的思想与诗学意蕴。汉景帝时的《韩诗外传》对于《诗经》的诠释带有汉儒说诗的特点,而《盐铁论》中的论辩双方对于《诗经》的解读更是全方位地展开,充满机趣与活力,印证了《诗经》作为经典的魅力所在。魏晋以来,对于《诗经》的解读与赏析由外入内,诗学成为个体人格与精神世界的抒写,从而酝酿了汉唐之际诗学的变革。 展开更多
关键词 《盐铁论》 《韩外传》 引《 学变革
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诗魂·诗艺·诗体——评顾浩八韵体新诗集《中华雅颂》
20
作者 陈少松 《中国当代文学研究》 北大核心 2025年第1期89-95,共7页
《中华雅颂》是顾浩继《尧天旋律》之后又一部八韵体新诗集。作者深谙诗歌艺术的创作规律,擅用精美生动的语言和新颖多样的表现手法,创造出一个个情景交融、能将读者引入想象空间、诗味浓郁的新鲜意境。诗人经过十多年努力探索,在参考... 《中华雅颂》是顾浩继《尧天旋律》之后又一部八韵体新诗集。作者深谙诗歌艺术的创作规律,擅用精美生动的语言和新颖多样的表现手法,创造出一个个情景交融、能将读者引入想象空间、诗味浓郁的新鲜意境。诗人经过十多年努力探索,在参考传统诗歌体式和吸收自由体新诗创作经验的基础上望今制奇,独创了“金陵八韵”新诗体。这种新诗体很好地服务于诗歌内容的表达,给读者带来别一样的诗歌形式美的享受,主要表现在三个方面:参差对称的格式、和谐铿锵的韵律、工整精妙的对仗。 展开更多
关键词 顾浩 《中华雅颂》 八韵体新
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