蒙古族长调民歌的钢琴伴奏实践及经验启示

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作者 都贵玛 《内蒙古艺术学院学报》 2025年第1期65-71,共7页

蒙古族长调民歌作为我国音乐文化的瑰宝,因其悠远绵长的旋律和独特的音乐表现力而彰显了草原人民的生活与情感。2005年,蒙古族长调民歌进入了第三批人类口头与非物质文化遗产名录,自此长调民歌通过民间传承、教育传承、舞台化传承等多... 蒙古族长调民歌作为我国音乐文化的瑰宝,因其悠远绵长的旋律和独特的音乐表现力而彰显了草原人民的生活与情感。2005年,蒙古族长调民歌进入了第三批人类口头与非物质文化遗产名录,自此长调民歌通过民间传承、教育传承、舞台化传承等多种传承渠道,在诸多表演艺术家、教育家、作曲家乃至理论家的创作研究过程中,丰富拓展了蒙古族长调音乐在当代的创造性、创新性和不断发展的可能性。文章针对蒙古族长调民歌中钢琴伴奏的运用实践问题展开研究,通过分析蒙古族长调民歌的音乐特点,力图探讨钢琴伴奏在其中的作用与表现手法。其中,文章着重分析了钢琴伴奏在模仿蒙古族传统乐器、丰富旋律音响、强化节奏变化、创新织体写法等方面的运用。通过对代表性音乐作品的案例分析,揭示了钢琴伴奏在蒙古族长调民歌中的运用规律及创新之处,从而为民族音乐的传承与发展注入新的活力,并让民族音乐与钢琴的结合呈现出独特的艺术魅力。 展开更多

关键词 蒙古族长调民歌 钢琴伴奏 运用形态

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从时空观角度看蒙古族长调音乐风格的形成 被引量：4

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作者 师占成 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第4期39-43,68,共6页

一个民族所具有的时空观念,反映着该民族所走过的历史,也反映着该民族曾经迁徙或定居的地域环境等,探索各民族所形成的时空观念对了解这个民族的历史发展过程有着重要的意义,也对认识这个民族的艺术发展过程提供了一条途径。文章从蒙古... 一个民族所具有的时空观念,反映着该民族所走过的历史,也反映着该民族曾经迁徙或定居的地域环境等,探索各民族所形成的时空观念对了解这个民族的历史发展过程有着重要的意义,也对认识这个民族的艺术发展过程提供了一条途径。文章从蒙古族古代文化艺术思想的朴素唯物论世界观中追根溯源蒙古族文化艺术时空观的形成,并从呼麦"潮尔"现象中的时空观分析长调调式观念形成的原因,最终阐释长调民歌音乐风格的形成。 展开更多

关键词 时空观 蒙古族长调 调式观念 音乐风格

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论蒙古族长调民歌及其保护与传承问题 被引量：10

3

作者 杨娜 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2010年第4期158-160,共3页

蒙古族长调民歌历史悠久,无论是在思想上、艺术上,还是在美学上都有重要的保护和研究价值。由于环境、时代的变化以及科技的迅猛发展,牧民逐渐改变了延续数千年传统的生产生活方式,从而也失去了长调原有的赖以产生的物质基础。与此同时... 蒙古族长调民歌历史悠久,无论是在思想上、艺术上,还是在美学上都有重要的保护和研究价值。由于环境、时代的变化以及科技的迅猛发展,牧民逐渐改变了延续数千年传统的生产生活方式,从而也失去了长调原有的赖以产生的物质基础。与此同时,随着经济的发展,多种复杂的文化成分冲击着蒙古族传统艺术,越来越多的年轻人对蒙古族长调民歌的兴趣降低。这些都使蒙古族长调民歌面临着生存与发展的严峻挑战。本文通过研究蒙古族长调民歌的历史渊源,分析其现状及问题,从而对如何保护与传承蒙古族长调民歌提出几点建议。 展开更多

关键词 蒙古族长调民歌 保护 传承

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经验与启示——蒙古族长调民歌的保护与传承经验两例 被引量：12

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作者 博特乐图 《内蒙古大学艺术学院学报》 2009年第2期67-71,共5页

蒙古族长调民歌的保护与传承工作中的两个成功例子,具有十分重要的借鉴意义。新中国成立之初开始的长调民歌的舞台化、课堂化实践,通过专业团体为发展平台,以艺术院校为传承渠道,对长调民歌进行传承和发展,从而成为传统文化与现代社会... 蒙古族长调民歌的保护与传承工作中的两个成功例子,具有十分重要的借鉴意义。新中国成立之初开始的长调民歌的舞台化、课堂化实践,通过专业团体为发展平台,以艺术院校为传承渠道,对长调民歌进行传承和发展,从而成为传统文化与现代社会相融的一个成功范例;而"乌珠穆沁模式",是在特定区域中的多种群体、多个部门协调参加的工作模式,通过小区域中大多数成员参与的社会文化互动,以达到长调民歌整体性、原生性保护与传承的目的。 展开更多

关键词 蒙古族长调 保护 传承 专业化实践 乌珠穆沁模式 整体性 原生性

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蒙古族长调的传承与保护 被引量：11

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作者 博特乐图 《内蒙古大学艺术学院学报》 2011年第2期42-52,共11页

内蒙古各地长调民歌曲目的传承情况并不乐观,而且其传承情况因地而"异"。长调民歌的式微,不仅表现在曲目的流失和歌手的减少等方面,而且表现在与牧民现实生活的脱离、社会观念与价值观的改变、技艺与风格的变异等一系列问题... 内蒙古各地长调民歌曲目的传承情况并不乐观,而且其传承情况因地而"异"。长调民歌的式微,不仅表现在曲目的流失和歌手的减少等方面,而且表现在与牧民现实生活的脱离、社会观念与价值观的改变、技艺与风格的变异等一系列问题上。造成这种情况的原因和动态因素十分复杂。长调民歌相关研究工作的滞后是目前保护工作中一个亟待解决的问题。将保护工作当成纯行政行为而忽视科学研究在保护工作中的基础性意义,是目前一些部门制定措施以及工作实施中的一个误区;另一个误区是将蒙古族各地长调看作是铁板一块,而不注意其内部各地分支系统的多样性。 展开更多

关键词 蒙古族长调 传承情况 问题 建议

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蒙古族长调区域分布及生存现状 被引量：6

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作者 博特乐图 《内蒙古大学艺术学院学报》 2011年第1期62-75,共14页

蒙古族长调民歌的丰富性首先表现在其区域风格的多样性上。部落传统、地缘环境、历史境遇、生活背景等因素,形成了蒙古族长调不同的区域传统和风格。新的社会制度、意识形态以及新的政治经济体制的建立,使得蒙古族长调赖以生存的社会文... 蒙古族长调民歌的丰富性首先表现在其区域风格的多样性上。部落传统、地缘环境、历史境遇、生活背景等因素,形成了蒙古族长调不同的区域传统和风格。新的社会制度、意识形态以及新的政治经济体制的建立,使得蒙古族长调赖以生存的社会文化生活结构发生改变,其在现代化进程中的生存状况也随之沉浮。 展开更多

关键词 蒙古族长调 区域分布 社会转型 生存现状

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多语境下的青海蒙古族长调音乐传承与变异 被引量：2

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作者 崔玲玲 《音乐创作》 北大核心 2015年第9期151-153,共3页

青海蒙古族从蒙古草原迁徙至青藏高原,与当地周边民族杂居。在远离故土,与多民族杂居又相对封闭的生活环境中,他们保留了蒙古族古老的文化风俗的同时与周边民族出现文化融合现象。青海蒙古族长调分为普通蒙古语长调歌曲和固定蒙古语长... 青海蒙古族从蒙古草原迁徙至青藏高原,与当地周边民族杂居。在远离故土,与多民族杂居又相对封闭的生活环境中,他们保留了蒙古族古老的文化风俗的同时与周边民族出现文化融合现象。青海蒙古族长调分为普通蒙古语长调歌曲和固定蒙古语长调歌曲(带"副歌"的长调仪式歌)。青海蒙古族长调音乐,在多民族杂居的多语境下在保留了古老的蒙古族长调民歌音乐元素同时,也发生了变异并逐渐形成了自己独特的长调音乐风格。青海蒙古族长调音乐既保留了蒙古族草原牧歌的音乐结构与形态,同时也不可避免的融入进了当地藏族山歌的音乐特征。这些音乐特征具体体现在青海蒙古族长调音乐装饰音称谓的不同(其意义不同)、长调旋律进行中的密集的同度音反复、下滑音、二三度回环音的使用等。我们对其旋律进行分析后可以说青海蒙古族长调音乐是集传承性、融合性、地域性与变异性于一体音乐风格。 展开更多

关键词 青海蒙古族长调 固定蒙古语长调仪式歌 传承 变异 融合

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试论蒙古族长调唱法与美声唱法相结合的若干问题 被引量：2

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作者 吴海燕 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2013年第1期218-219,共2页

蒙古民族在悠久的历史长河中,创造了自己光辉灿烂的文明,并且以能歌善舞闻名于世。其中,蒙古族长调是最具鲜明游牧民族文化和地域文化特征的演唱形式。美声唱法与长调演唱中既有许多不同之处,又有许多相融相生的地方。本文重点阐述了长... 蒙古民族在悠久的历史长河中,创造了自己光辉灿烂的文明,并且以能歌善舞闻名于世。其中,蒙古族长调是最具鲜明游牧民族文化和地域文化特征的演唱形式。美声唱法与长调演唱中既有许多不同之处,又有许多相融相生的地方。本文重点阐述了长调与美声唱法各自的特点、长调唱法与美声唱法的异同,并提出了长调唱法与美声唱法相结合的若干问题。 展开更多

关键词 蒙古族长调 美声唱法 异同 结合

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鄂尔多斯蒙古族长调民歌传承中的地域与风格研究 被引量：5

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作者 肖英群 斯琴毕力格 《黄河之声》 2015年第3期94-96,共3页

鄂尔多斯蒙古族长调民歌是与鄂尔多斯蒙古族短调民歌共存的一种声乐形式,这种蕴含时代特征的艺术通过千百年的传承成为了蒙古族居民生活中不可或缺的重要组成部分,本文就对鄂尔多斯蒙古族长调民歌传承中的地域与风格进行研究,首先对蒙... 鄂尔多斯蒙古族长调民歌是与鄂尔多斯蒙古族短调民歌共存的一种声乐形式,这种蕴含时代特征的艺术通过千百年的传承成为了蒙古族居民生活中不可或缺的重要组成部分,本文就对鄂尔多斯蒙古族长调民歌传承中的地域与风格进行研究,首先对蒙古族长调民歌的形成与特征进行了简单的阐述,然后对鄂尔多斯蒙古族长调民歌在传承中的地域风格形成进行了分析,最后阐述了长调民歌保护与传承的现状及一些建议,希望能对蒙古族长调民歌的研究和发展贡献微薄的力量。 展开更多

关键词 鄂尔多斯 蒙古族长调民歌 地域 风格

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蒙古族长调民歌歌词的艺术特征 被引量：1

10

作者 萨日娜 《内蒙古大学艺术学院学报》 2011年第2期53-58,共6页

蒙古族长调民歌不仅具有音调高亢、音域宽广、旋律悠扬、节奏自由舒缓等独特的音乐美,而且其歌词还具有修辞艺术含蓄美和衬词艺术韵味美的特点。各种修辞手法在长调民歌歌词中巧妙得体的运用,使歌曲的主旨更为鲜明,情感的表达更为委婉... 蒙古族长调民歌不仅具有音调高亢、音域宽广、旋律悠扬、节奏自由舒缓等独特的音乐美,而且其歌词还具有修辞艺术含蓄美和衬词艺术韵味美的特点。各种修辞手法在长调民歌歌词中巧妙得体的运用,使歌曲的主旨更为鲜明,情感的表达更为委婉、含蓄;而衬词艺术的运用,起到了引出主曲、装饰旋律、扩充曲调、增强韵味及使歌词富有变化的作用,表现出浓郁的蒙古民族风格。 展开更多

关键词 蒙古族长调民歌 歌词 修辞手法 衬词

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论蒙古族长调的地区性风格 被引量：1

11

作者 王红艳 《北方音乐》 2014年第7期15-15,共1页

蒙古族长调是蒙古族融合其他民歌在漫长的历史中演化出来的独特民族音乐形式，进行蒙古族长调的研究有利于挖掘蒙古族传统文化优势，还有利于丰富音乐教育的资源与内容。文章以蒙古族长调的地区性为研究重点，在探讨蒙古族长调历史沿革... 蒙古族长调是蒙古族融合其他民歌在漫长的历史中演化出来的独特民族音乐形式，进行蒙古族长调的研究有利于挖掘蒙古族传统文化优势，还有利于丰富音乐教育的资源与内容。文章以蒙古族长调的地区性为研究重点，在探讨蒙古族长调历史沿革和文化特点的基础上，对于不同地区蒙古族长调的文化特质进行了阐述，展开了蒙古族长调的风格研讨，希望能在更好地揭示蒙古族长调内在联系的同时，加深蒙古族长调的研究层次。 展开更多

关键词 蒙古族长调 风格 地区性

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美声唱法与蒙古族长调的艺术特点比较 被引量：1

12

作者 史永清 《内蒙古大学艺术学院学报》 2009年第4期37-41,共5页

运用声乐研究和民族音乐学的相关研究方法,对蒙古族长调民歌与意大利美声歌唱艺术两种艺术形式进行比较,总结其各自的发展规律和特性,以使蒙古族长调艺术得到更好的传承发展。

关键词 蒙古族长调 美声唱法 艺术特点 比较

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金色圣山 无字丰碑——悼念蒙古族长调大师宝音德力格尔 被引量：1

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作者 乌兰杰 《内蒙古大学艺术学院学报》 2013年第3期7-14,共8页

一颗巨星陨落了! 2013年5月22日上午8点10分，我最敬重的宝音德力格尔老师与世长辞!她是蒙古族长调民歌一代宗师，内蒙古呼伦贝尔草原长调风格流派的主要奠基者，内蒙古国家级非物质文化遗产传人，内蒙古草原游牧文化的一颗巨星……宝... 一颗巨星陨落了! 2013年5月22日上午8点10分，我最敬重的宝音德力格尔老师与世长辞!她是蒙古族长调民歌一代宗师，内蒙古呼伦贝尔草原长调风格流派的主要奠基者，内蒙古国家级非物质文化遗产传人，内蒙古草原游牧文化的一颗巨星……宝音德力格尔走完了她80年的人生旅程。 展开更多

关键词 蒙古族长调 宝音德力格尔 艺术教育家

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蒙古族长调的特点及对红山文化品牌的提升

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作者 张洪波 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2012年第3期229-230,共2页

红山文化作为赤峰地区重要的地域文化,正越来越广泛地走进人们的生活。在发展的过程中,原生态的、古老的蒙古族长调这门草原文化艺术早已从自我封闭的状态中解脱出来,在纵向继承、横向借鉴的基础上,正借助于红山文化的旅游开发热潮发挥... 红山文化作为赤峰地区重要的地域文化,正越来越广泛地走进人们的生活。在发展的过程中,原生态的、古老的蒙古族长调这门草原文化艺术早已从自我封闭的状态中解脱出来,在纵向继承、横向借鉴的基础上,正借助于红山文化的旅游开发热潮发挥它应有的民族文化艺术的独特价值。 展开更多

关键词 蒙古族长调 红山文化 民族声乐

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音乐美学视阈中的蒙古族长调研究述评

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作者 侯燕 《内蒙古大学艺术学院学报》 2016年第3期66-71,共6页

20世纪中叶以来,国内音乐理论界对长调音乐的研究,由最初的星火渐起而逐步向纵深、多元的维度拓展,并取得丰厚的学术成果,其中也不乏涉及到对相关音乐美学问题的探讨。本文通过立足于音乐美学学科,以"感性学"的视角,对迄今所... 20世纪中叶以来,国内音乐理论界对长调音乐的研究,由最初的星火渐起而逐步向纵深、多元的维度拓展,并取得丰厚的学术成果,其中也不乏涉及到对相关音乐美学问题的探讨。本文通过立足于音乐美学学科,以"感性学"的视角,对迄今所见涉及长调音乐美学问题的主要文论成果进行梳理与述评,指出现有相关学术研究动态凸显出一种"有学无美与有美无学"的特点。这一学科发展的失衡现状更加说明,对蒙古族传统音乐中美学问题的系统探讨,是非常必要并亟待进一步展开的。 展开更多

关键词 音乐美学 蒙古族长调 理论研究

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试析蒙古族长调民歌的意境美

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作者 萨日娜 《内蒙古大学艺术学院学报》 2006年第4期65-67,共3页

意境美是中国文学艺术所追求的最高艺术标准。意境论很早就渗透到蒙古族文学艺术领域中。蒙古族长调民歌自由而悠长的旋律与简洁精练的语言(歌词)完美统一表达最丰富的精神内涵,营造高而悠远的意境。其意境特点是声情并茂,情景交融,虚... 意境美是中国文学艺术所追求的最高艺术标准。意境论很早就渗透到蒙古族文学艺术领域中。蒙古族长调民歌自由而悠长的旋律与简洁精练的语言(歌词)完美统一表达最丰富的精神内涵,营造高而悠远的意境。其意境特点是声情并茂,情景交融,虚实相生,韵味无穷。激发听众的不尽联想和想象,具有超越语意性和造型的深广的艺术空间。 展开更多

关键词 蒙古族长调民歌 意境创造 意境特点

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蒙古族长调民歌马尾胡琴伴奏艺术的调性自洽与类型特征 被引量：1

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作者 张劲盛 佟占文 《贵州大学学报（艺术版）》 2023年第3期99-106,共8页

蒙古族长调民歌马尾胡琴伴奏艺术是蒙古族传统音乐中最具代表性的文化现象。马尾胡琴在为长调伴奏中,在自身乐器法和演奏法的基础上,结合长调民歌的音域、调式、音列以及歌者的嗓音条件、演唱场域和仪式氛围等,逐渐形成了调性自洽,最终... 蒙古族长调民歌马尾胡琴伴奏艺术是蒙古族传统音乐中最具代表性的文化现象。马尾胡琴在为长调伴奏中,在自身乐器法和演奏法的基础上,结合长调民歌的音域、调式、音列以及歌者的嗓音条件、演唱场域和仪式氛围等,逐渐形成了调性自洽,最终确定了马尾胡琴类乐器的演奏技法特证和长调的调性特证。对分布于蒙古高原各地的蒙古族长调马尾胡琴伴奏艺术的多种类型的梳理和对其调式自洽的解析,可以一窥蒙古族传统音乐多元文化系统的内在机理和文化内涵。 展开更多

关键词 蒙古族长调 马头琴 调性自洽 伴奏艺术 技法特征

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保护与传承蒙古族长调文化的几点思考 被引量：1

18

作者 澈力格尔 席锁柱 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2014年第8期132-133,共2页

蒙古族长调是蒙古族非物质文化遗产中的经典之一,它以独特的美妙音律、风格和科学的演唱方法追求着人与自然生态的和谐统一。但是随着草原生态环境的变化以及现代化的迅猛发展,蒙古族逐渐改变了传统的游牧生产生活方式,而长调也正在失... 蒙古族长调是蒙古族非物质文化遗产中的经典之一,它以独特的美妙音律、风格和科学的演唱方法追求着人与自然生态的和谐统一。但是随着草原生态环境的变化以及现代化的迅猛发展,蒙古族逐渐改变了传统的游牧生产生活方式,而长调也正在失去生赖以生存的环境。而且现代主流文化对蒙古族传统艺术的冲击,也使得越来越多的蒙古族年轻人对长调民歌失去兴趣,转而着迷流行音乐、摇滚音乐等现代化的艺术形式,这些因素都使长调的发展面临着严峻挑战。本文通过对长调文化的现状、困境其及传承问题的分析,对如何保护与传承蒙古族长调文化提出了几点建议。 展开更多

关键词 蒙古族长调 文化 保护 传承

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蒙古族长调马头琴伴奏艺术的文化考察 被引量：6

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作者 张劲盛 《音乐传播》 2016年第2期30-35,共6页

蒙古族长调民歌的马头琴伴奏艺术是蒙古族民歌文化现象中重要的组成部分。传统的蒙古族长调民歌马头琴伴奏艺术并非只有目前舞台上表现的单一形式。将蒙古族长调民歌艺术和马头琴艺术共同置于以蒙古族部族(部落)的传统文化构成为基础的... 蒙古族长调民歌的马头琴伴奏艺术是蒙古族民歌文化现象中重要的组成部分。传统的蒙古族长调民歌马头琴伴奏艺术并非只有目前舞台上表现的单一形式。将蒙古族长调民歌艺术和马头琴艺术共同置于以蒙古族部族(部落)的传统文化构成为基础的大背景中,借鉴其自然和社会性因素进行风格划分,并结合部族民俗中原有的马头琴伴奏传统,可以概括出其各种伴奏流派的特点和成因,并分析影响其艺术的三种特性,即共生性、模仿性、即兴性,由此开始可以揭示其重要的文化机理与内涵,即蒙古族长调的马头琴伴奏艺术既是蒙古族先民追求多重音响结构效果的最终成果,也是蒙古族"乃日"礼俗文化中的组合方式。这种深入的认识,可以为今后相关保护工作的进一步实施提供借鉴。 展开更多

关键词 蒙古族长调 马头琴伴奏 民族乐器 民族音乐分区 文化内涵

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《红走马》:节奏的律动与声音的描绘——蒙古族长调艺术家陶格陶、巴德玛斯楞演唱专辑述评 被引量：1

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作者 哈斯巴特尔 《内蒙古艺术学院学报》 2019年第1期145-147,共3页

蒙古族长调艺术家陶格陶、巴德玛斯楞演唱专辑《红走马》出版已有五年多时间。作为内蒙古民族音乐典藏系列之成果,该专辑的相关评论始终没能按时进行,再次向两位艺术家表示歉意。这张演唱专辑共收录了陶格陶、巴德玛斯楞两位艺术家演唱... 蒙古族长调艺术家陶格陶、巴德玛斯楞演唱专辑《红走马》出版已有五年多时间。作为内蒙古民族音乐典藏系列之成果,该专辑的相关评论始终没能按时进行,再次向两位艺术家表示歉意。这张演唱专辑共收录了陶格陶、巴德玛斯楞两位艺术家演唱的17首乌珠穆沁长调民歌。 展开更多

关键词 蒙古族长调 陶格陶 巴德玛斯楞 乌珠穆沁

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