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当莎士比亚闯进了得州 参加得克萨斯莎士比亚戏剧节有感
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作者 熊梦楚 《上海戏剧》 2015年第11期38-39,共2页
谈起美国的得克萨斯州,我们多半会想起脚蹬马靴、腰挂短枪的得州牛仔,而我要说的是得克萨斯莎士比亚戏剧节(Texas Shakespeare Festival),一个四百多岁的英国老头是如何闯进这片牛仔的土地生根发芽三十年。得克萨斯莎士比亚戏剧节,198... 谈起美国的得克萨斯州,我们多半会想起脚蹬马靴、腰挂短枪的得州牛仔,而我要说的是得克萨斯莎士比亚戏剧节(Texas Shakespeare Festival),一个四百多岁的英国老头是如何闯进这片牛仔的土地生根发芽三十年。得克萨斯莎士比亚戏剧节,1986年始创于美国得克萨斯州的基尔格市。 展开更多
关键词 莎士比亚戏剧节 萨斯 上海戏剧学院 脚蹬 Texas 第十二夜 舞台监督 戏剧导演 《堂吉诃德》 演出时间
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舞台美术观念的变革——谈莎士比亚戏剧节上的舞美创作
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作者 蔡体良 《上海戏剧》 1986年第4期42-43,共2页
一首届中国莎士比亚戏剧节上,戏剧家们在戏剧观念的变革中,又迈出了令人瞩目的一步。舞台美术家们摆脱了对莎翁戏剧刻板的、谨小慎微的解释,打破了伊丽莎白时代这个历史框架的制约,敢于问津整体的艺术结构,站在制高点上去俯视舞台面貌,... 一首届中国莎士比亚戏剧节上,戏剧家们在戏剧观念的变革中,又迈出了令人瞩目的一步。舞台美术家们摆脱了对莎翁戏剧刻板的、谨小慎微的解释,打破了伊丽莎白时代这个历史框架的制约,敢于问津整体的艺术结构,站在制高点上去俯视舞台面貌,以形象直观性和较少受政治匡正的优势,成了戏剧整体创造中的佼佼者。也就是说,他们二度创作的起步是比较高的。从自身统一的基点上,总体介入,追求强烈的多元的现代氛围。 展开更多
关键词 莎士比亚戏剧节 二度创作 艺术结构 第十二夜 直观性 驯悍记 上海人艺 戏曲形式 《李尔王》 福斯塔夫
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古而不僵 美而不洋——’94上海国际莎士比亚戏剧节观感
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作者 田桂荃 《吉林艺术学院学报》 1994年第4期28-31,共4页
进入以“高速信息公路”为特征的现代社会以后,如何使莎剧在现代舞台上不显得僵化,而能适应现代的节奏和现代人的审美需求,这是很值得我们研究和探讨的课题,’94上海国际莎士比亚戏剧节在这个问题上给我们以有益的启迪。
关键词 莎士比亚戏剧节 莎剧 改编者 《奥赛罗》 苔丝 人物性格 《哈姆莱特》 编导者 抒情色彩 哈尔滨歌剧院
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戏剧节力量:传统、创新、持续——走近加拿大斯特拉特福戏剧节
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作者 卢川 胡杨 《上海艺术评论》 2024年第6期82-84,共3页
加拿大斯特拉特福是一座位于安大略省西南部的小镇,安宁、闲适,充满浓厚历史氛围和艺术气息,曾荣获“世界上最美丽城市”称号。1832年,一幅莎士比亚的肖像画流传到威廉·萨金特(斯特拉特福安大略街莎士比亚酒店拥有者)手上,他与当... 加拿大斯特拉特福是一座位于安大略省西南部的小镇,安宁、闲适,充满浓厚历史氛围和艺术气息,曾荣获“世界上最美丽城市”称号。1832年,一幅莎士比亚的肖像画流传到威廉·萨金特(斯特拉特福安大略街莎士比亚酒店拥有者)手上,他与当时负责开发斯特拉特福的英国及加拿大公司经理托马斯·默瑟·琼斯决定以莎士比亚的出生地英国埃文河畔的斯特拉特福命名此地,环绕小城的河流也被命名为埃文河。1从此这个小镇与莎士比亚结下了不解之缘,并为之后在此开展莎士比亚戏剧节打下基础。 展开更多
关键词 莎士比亚戏剧节 斯特拉特福 历史氛围 安大略 萨金特 艺术气息 肖像画 托马斯
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莎士比亚与’94上海——上海国际莎剧节述评 被引量:2
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作者 孙福良 《吉林艺术学院学报》 1994年第4期22-27,共6页
在丹桂飘香的中秋时节,’94上海国际莎士比亚戏剧节在上海戏剧学院实验剧院,落下了辉煌的大幕。这是我国继1986年在上海、北京同时举办的首届中国莎士比亚戏剧节之后,又一次重大的莎士比亚戏剧演出和学术交流的盛会。 在世界文化历史的... 在丹桂飘香的中秋时节,’94上海国际莎士比亚戏剧节在上海戏剧学院实验剧院,落下了辉煌的大幕。这是我国继1986年在上海、北京同时举办的首届中国莎士比亚戏剧节之后,又一次重大的莎士比亚戏剧演出和学术交流的盛会。 在世界文化历史的长河中,有一颗璀璨夺目的剧坛巨星,始终闪烁着不灭的光辉,他就是威廉·莎士比亚。 展开更多
关键词 莎士比亚戏剧节 莎剧 上海戏剧学院 威廉·莎士比亚 学术交流 大幕 《威尼斯商人》 莎学 李家耀 中国话剧
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本刊评出虎年上海戏剧界十大新闻 被引量:1
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《上海戏剧》 1987年第1期9-,共1页
一、第三届上海戏剧节举行。二、上海演区举行首届中国莎士比亚戏剧节。三、国营剧团尝试体制改革:自负盈亏的红楼剧团成立;上海滑稽剧团实行团长负责制,“顺开喜剧社”实行明星经理制。四、纪念黄佐临从事戏剧活动五十周年。五、上海... 一、第三届上海戏剧节举行。二、上海演区举行首届中国莎士比亚戏剧节。三、国营剧团尝试体制改革:自负盈亏的红楼剧团成立;上海滑稽剧团实行团长负责制,“顺开喜剧社”实行明星经理制。四、纪念黄佐临从事戏剧活动五十周年。五、上海越剧院赴法演出团参加巴黎秋季艺术节。六、宝山县沪剧团赴京演出《东方女性》。七、上海昆剧团根据上海、四川签订的文化交流协定,赴川回访演出。 展开更多
关键词 上海昆剧团 上海越剧院 莎士比亚戏剧节 宝山县 经理制 戏剧活动 文化交流 黄佐临 东方女性 体制改革
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戏剧移植与社会文化 被引量:1
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作者 麦夷 《上海戏剧》 1986年第5期11-12,共2页
戏剧的移植是多年来讨论的题目,在实践中有成功的也有失败的。比较成功的例子,如六十年代沪剧《芦荡火种》移植为京剧;电影《自有后来人》移植为话剧、沪剧、京剧及其它许多地方剧种,只是后来江青沽名钓誉,把别人的成果窃为她的“样板... 戏剧的移植是多年来讨论的题目,在实践中有成功的也有失败的。比较成功的例子,如六十年代沪剧《芦荡火种》移植为京剧;电影《自有后来人》移植为话剧、沪剧、京剧及其它许多地方剧种,只是后来江青沽名钓誉,把别人的成果窃为她的“样板”。但有些戏就很难移植,象擅长演才子佳人的越剧,演《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》是它的长处,如果去演京剧的《三岔口》《武松》等戏,恰好扬短避长,不仅无能为力,效果也会适得其反。为什么有些戏不能随便移植呢? 展开更多
关键词 地方剧种 芦荡火种 三岔口 莎士比亚戏剧节 乡土性 夏威夷大学 莎剧 观众群 改编者 审美感受
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江苏戏剧掠影
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作者 正人 《上海戏剧》 1986年第5期23-24,共2页
江苏省约有法国那么大,民情风俗不一,固省内淮剧、锡剧、扬剧、淮海戏、柳琴戏五大剧种各执一方,它们与自己生存土地有血缘关系,始终有众多热情的观众,要它们消亡不容易,要它们突破现有的文化氛围也不简单,除非赖以生存的土壤发生根本... 江苏省约有法国那么大,民情风俗不一,固省内淮剧、锡剧、扬剧、淮海戏、柳琴戏五大剧种各执一方,它们与自己生存土地有血缘关系,始终有众多热情的观众,要它们消亡不容易,要它们突破现有的文化氛围也不简单,除非赖以生存的土壤发生根本的变化。江苏有戏剧汇演,还没有戏剧节,但锡剧有两年一次的盛大节日。锡剧《不是父亲的父亲》、《当家人》演满百场,《青蛇传》竟演了八百多场。第二届锡剧节下半年在常州举行,全国五十多个锡剧团参加,与上一届锡剧节“检阅队伍,振奋精神”不同的是,这一届锡剧节重在提高创作和演出质量。 展开更多
关键词 青蛇传 奇婚记 民情风俗 观摩演出 土壤发生 风俗喜剧 赵耀民 莎士比亚戏剧节 前线话剧团 陈白尘
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《戏剧美学》的学科性质与教学思路
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作者 邓也穆 《吉林艺术学院学报》 1994年第4期32-37,共6页
《戏剧美学》是戏剧专业本科生的必修课,也是其他艺术专业和高校文科各专业的必要选修课。 一、学科性质 戏剧美学是美学的一个分支学科,是戏剧学中一个高层次、富有现代感的理论门类,20世纪以来发展成为一门交叉型的边缘学科。它以马... 《戏剧美学》是戏剧专业本科生的必修课,也是其他艺术专业和高校文科各专业的必要选修课。 一、学科性质 戏剧美学是美学的一个分支学科,是戏剧学中一个高层次、富有现代感的理论门类,20世纪以来发展成为一门交叉型的边缘学科。它以马克思主义哲学、艺术观以及现代文艺学、美学为武器研究戏剧审美的本质、特征与功能; 展开更多
关键词 戏剧美学 戏剧 美学理论 教学效果 现代感 高校文科 创造学 莎士比亚戏剧节 中国戏剧 当代美学
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听觉戏剧的陶醉
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作者 袁国英 《上海戏剧》 1988年第1期40-41,共2页
我从小就爱想象,也许正因为这才使我走上舞台。没想到,在进入中年之后,我在编、导、演播广播剧中又一次使自己想象的乐趣找到了依托,和广播剧成了忘年之交。广播剧,这种听觉的戏剧(Ear play),顾名思义是靠“听”来展开戏剧情节,塑造人物... 我从小就爱想象,也许正因为这才使我走上舞台。没想到,在进入中年之后,我在编、导、演播广播剧中又一次使自己想象的乐趣找到了依托,和广播剧成了忘年之交。广播剧,这种听觉的戏剧(Ear play),顾名思义是靠“听”来展开戏剧情节,塑造人物,使人们在“听”的时候构成自己脑海中的形象。多么美妙的想象力发挥.一千个人听一部广播剧就有一千种想象.绝不会类同。岂不乐乎?有的人以为我演出之余,还要去编导演广播剧太累了,太“想不穿”了.天哪.这真是天大的误会。殊不知,当我在创作一部广播剧时,我是那样自得其乐地享受想象的乐趣。 展开更多
关键词 我自己 前半生 《日出》 余我 喜剧色彩 莎士比亚戏剧节 丁建华 克里斯蒂 麦克白 历险记
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校园戏剧简讯
11
《上海戏剧》 1986年第4期15-,共1页
上海大学文学院首届“七色光”艺术节,于五月十六日降下了帷幕。这是一次学生第二课堂的巡礼,蕴含着“团结、友爱、热烈、活泼”的主题。上影新片《飘流瓶》首映式,揭开了艺术节的序幕。紧接着,中文系的师生推出了他们自己的一台节目,... 上海大学文学院首届“七色光”艺术节,于五月十六日降下了帷幕。这是一次学生第二课堂的巡礼,蕴含着“团结、友爱、热烈、活泼”的主题。上影新片《飘流瓶》首映式,揭开了艺术节的序幕。紧接着,中文系的师生推出了他们自己的一台节目,学生们且歌且舞,还自编、自导、自演了几出小戏。 展开更多
关键词 校园戏剧 上海大学文学院 七色光 自导 莎士比亚戏剧节 戏剧活动 四级 赵耀民 莎士比亚喜剧 鲁迅作品
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观念还要继续开放
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作者 吴光耀 《上海戏剧》 1988年第1期5-6,共2页
近年来我们上海戏剧舞台发生了深刻变化,首先表现在观念的开放上。当年黄佐临先生提出写意戏剧观,很多人不理解,似乎阻力不小。现在情况已改观,去年的莎士比亚戏剧节可以说是一次观念开放的检阅,今年我们又演出了写意戏剧《中国梦》,得... 近年来我们上海戏剧舞台发生了深刻变化,首先表现在观念的开放上。当年黄佐临先生提出写意戏剧观,很多人不理解,似乎阻力不小。现在情况已改观,去年的莎士比亚戏剧节可以说是一次观念开放的检阅,今年我们又演出了写意戏剧《中国梦》,得到好评,这说明写意戏剧观已深入人心。显然,党的开放政策和“双百”方针为艺术家的想象力和创造力提供了更广阔的驰骋天地。 展开更多
关键词 戏剧 “双百”方针 莎士比亚戏剧节 戏剧舞台 中国梦 黄佐临 西方戏剧 演出形式 传统戏曲 时代洪流
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关于观众“参与”问题断想 被引量:1
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作者 王长安 《上海戏剧》 1986年第5期19-20,共2页
随着戏剧艺术的发展,观众的“参与”问题也被越来越多的戏剧家所重视。一些演出团体有意地变换演出方式:如移舞台于观众席中(“中心舞台”的演出);邀观众于舞台之上,以缩短演员与观众的距离,图得观众的“参与”。此外,常见的还有让演员... 随着戏剧艺术的发展,观众的“参与”问题也被越来越多的戏剧家所重视。一些演出团体有意地变换演出方式:如移舞台于观众席中(“中心舞台”的演出);邀观众于舞台之上,以缩短演员与观众的距离,图得观众的“参与”。此外,常见的还有让演员从观众席中登台上场和从舞台上走下观众池退场等处理方式,这无疑也是为了打破舞台与观众之间的分界而设计的。这种充分估价了观众在整个戏剧美的创造过程中的价值的做法,应当说是我国戏剧艺术开始长足进步的重要标志。 展开更多
关键词 戏剧艺术 演出团体 上海人艺 莎士比亚戏剧节 驯悍记 上下场 演出形式 放下你的鞭子 艺术剧院 审美创造
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“越剧王子”赵志刚
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作者 何士雄 《文化艺术研究》 1996年第1期81-,共1页
关键词 赵志刚 京剧表演艺术 李炳淑 穆桂英 杨门女将 桂芳 尹派 袁雪芬 莎士比亚戏剧节 观众群
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’94上海国际莎剧节大特写
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作者 曹树钧 《文化艺术研究》 1994年第6期32-34,共3页
关键词 莎剧 莎士比亚戏剧节 大特写 上海戏剧学院 莎学 剧目评论 剧协 戏剧工作者 环境戏剧 香港演艺学院
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无主流,非职业……——台湾屏风表演班艺术总监李国修先生谈台湾话剧现状
16
作者 潘志兴 《上海戏剧》 北大核心 1994年第6期30-31,共2页
李国修先生是台湾知名戏剧家,屏风表演班的创始人,这次台湾屏风表演班与上海现代人剧社联合制作由李国修先生编剧的《沙姆雷特》并参加’94上海国际莎士比亚戏剧节。在上海剧协召开的交流座谈会上,李国修先生向大家介绍了台湾现代戏剧... 李国修先生是台湾知名戏剧家,屏风表演班的创始人,这次台湾屏风表演班与上海现代人剧社联合制作由李国修先生编剧的《沙姆雷特》并参加’94上海国际莎士比亚戏剧节。在上海剧协召开的交流座谈会上,李国修先生向大家介绍了台湾现代戏剧的现状。 从一九四九年开始,在台湾的戏剧只有活动而没有运动。正因为是活动,因而它只能是阶段性的,这就是造成了一个现象。那就是在台湾没有戏剧史。台湾有一些前辈作过一些戏剧报告和研究,大致也是仅止于一九六五年以前。如果大概作一个断代的记录的话。 展开更多
关键词 李国修 戏剧 莎士比亚戏剧节 交流座谈会 现代戏剧 上海现代 九六 艺术总监 一九 剧协
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出演《亨利四世》浮想
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作者 李家耀 《上海戏剧》 北大核心 1994年第6期21-23,共3页
在四十年的舞台生涯中,我有幸扮演了四个莎士比亚戏剧人物,并执导了一部改编后的莎士比亚戏剧,这如何不叫人兴奋!特别是此番当友人邀我参加’94上海国际莎士比亚戏剧节的演出,在话剧《亨利四世》中出演亨利王时,我竟然有些紧张,因为这... 在四十年的舞台生涯中,我有幸扮演了四个莎士比亚戏剧人物,并执导了一部改编后的莎士比亚戏剧,这如何不叫人兴奋!特别是此番当友人邀我参加’94上海国际莎士比亚戏剧节的演出,在话剧《亨利四世》中出演亨利王时,我竟然有些紧张,因为这个角色在中国的戏剧舞台上还是第一次出现,一时之间思绪纷纷,不禁生出许多浮想…… 一、 记得我演剧史上扮演的第一个角色是莎士比亚喜剧《无事生非》中的巡丁——一个不起眼的群众角色,一个凡夫走卒式的农村破落户,那时还在戏剧学院表演系一年级学习。我一接到任务便兴奋起来,跃跃欲试,希望能大展宏图,过一番戏瘾。这个人物第一次出场是在一个光怪陆离的闹剧场面中,他由巡长道格雪和弗吉斯带领,混在三教九流中上场。 展开更多
关键词 莎士比亚戏剧节 演剧史 莎士比亚喜剧 展宏图 巡长 戏剧表演 上海青年话剧团 戏剧学院 王时 戏剧舞台
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这片土地上的默默耕耘者——记著名昆剧导演沈斌
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作者 林为林 《上海戏剧》 北大核心 1990年第3期49-51,共3页
八一年,苏州举办的两省一市的昆剧会演中,我演出了《石秀探庄》一折,那天自我感觉不错,又逢一个阳光明媚的天气,正想上街去轻松一下,一个三十几岁的陌生男子匆匆忙忙地闯进了我的宿舍,他理着平头浑身干净利落,没等我开口就说:“我是上昆... 八一年,苏州举办的两省一市的昆剧会演中,我演出了《石秀探庄》一折,那天自我感觉不错,又逢一个阳光明媚的天气,正想上街去轻松一下,一个三十几岁的陌生男子匆匆忙忙地闯进了我的宿舍,他理着平头浑身干净利落,没等我开口就说:“我是上昆的,刚看完你的演出,想和你聊聊”,我含糊地答应一声,心里很诧异,他却不见外,随手拖过一把椅子坐下,就和我聊上了,开始我觉得他冒冒失失的样子,心里很不以为然,可不一会儿,就被他的声音吸引了过去,他对艺术的见解果然十分精辟……,也不知过了多少时候,当我们不约而同抬头发现窗外已是一片漆黑、一看手表,晚饭时间也过去了,我们竟然都忘了肚饿。 展开更多
关键词 界牌关 沈斌 耕耘者 上海昆剧团 石秀 自我感觉 血手记 春草闯堂 占花魁 莎士比亚戏剧节
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话剧走出低谷漫议
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作者 汪义群 《上海戏剧》 北大核心 1992年第2期7-8,共2页
关于话剧危机的谈论,已有多年了。然而话剧至今还是没有起色。且不说这个剧种是否会由受冷遇进而完全失去观众,最终被影视所取代;但它至今仍在低谷中徘徊,则是事实。而且,这徘徊尚无中止的迹象,因此在今后若干年仍将继续徘徊下去,大概... 关于话剧危机的谈论,已有多年了。然而话剧至今还是没有起色。且不说这个剧种是否会由受冷遇进而完全失去观众,最终被影视所取代;但它至今仍在低谷中徘徊,则是事实。而且,这徘徊尚无中止的迹象,因此在今后若干年仍将继续徘徊下去,大概也是事实。曾经有过一个时候,人们寄希望于杰作的诞生,某出戏反响强烈,某场演出运用了“令人耳目一新”的手法,于是乎大家欣欣然奔走相告,似乎话剧从此便有了转机。有一个时候人们把希望寄予外力的推动。莎士比亚戏剧节的会演,十几个剧目同时上演。 展开更多
关键词 莎士比亚戏剧节 北京人艺 戏剧评论 田纳西·威廉斯 新人新作 上海戏剧 上乘之作 美国戏剧 舞台表演 艺术鉴赏力
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来自太阳岛的歌声——记青年歌剧演员胡乃君、齐燕
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作者 吕爱国 《上海戏剧》 北大核心 1994年第6期34-35,共2页
太阳岛是美好的。 最近,青年歌剧演员胡乃君、齐燕随哈尔滨歌剧院来沪,给上海观众和94上海国际莎士比亚戏剧节带来了中国首次全部由自己创作演出的莎士比亚歌剧《特洛伊罗斯与克瑞西达》,为我国莎翁歌剧的发展开创了一条新的道路,受到... 太阳岛是美好的。 最近,青年歌剧演员胡乃君、齐燕随哈尔滨歌剧院来沪,给上海观众和94上海国际莎士比亚戏剧节带来了中国首次全部由自己创作演出的莎士比亚歌剧《特洛伊罗斯与克瑞西达》,为我国莎翁歌剧的发展开创了一条新的道路,受到了上海观众以及专家学者的交口称赞。无疑,这两位冰城歌手给我们带来了北国遥远而又亲切的问候。 因此,我们有必要把这两位歌手作细部放大,让上海观众更了解他们。 其实,胡乃君和上海还是很有缘的。 展开更多
关键词 莎士比亚戏剧节 哈尔滨歌剧院 温可铮 克瑞西达 仰天长啸 艺术造诣 特洛伊罗斯 中国音乐学院 声乐系 青联委员
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