《刺猬》:荒诞喜剧的伦理叙事、疾病隐喻与身份认同探赜

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作者 张菀芸 王英杰 《电影文学》 北大核心 2024年第22期158-162,共5页

荒诞喜剧《刺猬》延续了顾长卫导演“时代三部曲”中对疾病的关注,在荒诞喜剧一以贯之的故事类型框架内,对现实个体的经历故事进行了细致的书写。影片通过伦理叙事将中国现实社会的世俗框架、传统家庭的道德伦理以及东北地区独特的地域... 荒诞喜剧《刺猬》延续了顾长卫导演“时代三部曲”中对疾病的关注,在荒诞喜剧一以贯之的故事类型框架内,对现实个体的经历故事进行了细致的书写。影片通过伦理叙事将中国现实社会的世俗框架、传统家庭的道德伦理以及东北地区独特的地域文化有机耦合,并从被归驯的社会、传统的家庭与被异化的个体三重视角出发,对生命的价值意义进行了深刻探讨。这一创新尝试不仅延展了荒诞喜剧类型电影的创作边界,更强调了该类型电影应注重对现实社会的哲学性反思,从而为荒诞喜剧电影的类型化发展提供了新路径。 展开更多

关键词 荒诞喜剧 伦理叙事 疾病隐喻 身份认同

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荒诞喜剧电影《年会不能停》的艺术风格研究

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作者 陈宇 杨文艳 《今古文创》 2024年第46期106-109,共4页

荒诞喜剧电影《年会不能停》自上映以来就因其独特的艺术风格而备受瞩目,在豆瓣上获得了8.2的高分。该片通过隐喻与象征的手法,对现实职场的乱象进行讽刺。该片从反类型化的底层小人物入手,再以小见大描绘职场这个群体的群像,并采用四... 荒诞喜剧电影《年会不能停》自上映以来就因其独特的艺术风格而备受瞩目,在豆瓣上获得了8.2的高分。该片通过隐喻与象征的手法,对现实职场的乱象进行讽刺。该片从反类型化的底层小人物入手,再以小见大描绘职场这个群体的群像,并采用四幕剧的叙事结构和复调式的叙事形式,构建出一个充满荒诞和喜剧效果的世界。影片最后运用动态视觉场景表达和歌舞狂欢的音效创新,为观众带来了全新的视听体验。因此,该影片可为同类型电影的创作提供借鉴意义。 展开更多

关键词 荒诞喜剧 《年会不能停》 复调式 隐喻与象征

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认知共振与情绪共鸣:国产荒诞喜剧接受性分析

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作者 王元方 《电影文学》 北大核心 2020年第3期42-44,共3页

电影创作并非一个以编导为起点、以作品为中心、以观众为终端的单向过程,而是不同主体的交流与协商。从接受理论来看,观众同样要调动自身的想象力与情感审美。喜剧亦然。纵观国产荒诞喜剧中的成功之作,无不是尽力契合观众的现实认知,努... 电影创作并非一个以编导为起点、以作品为中心、以观众为终端的单向过程,而是不同主体的交流与协商。从接受理论来看,观众同样要调动自身的想象力与情感审美。喜剧亦然。纵观国产荒诞喜剧中的成功之作,无不是尽力契合观众的现实认知,努力激发绝大多数观众共通情绪,形成具有极大感染力的作品。荒诞喜剧在充分满足了观众娱乐需求的同时,又在某种程度上充当了一面明镜,让观众得以洞察自己幽微深邃的心灵,直视生活的本来面目。 展开更多

关键词 国产荒诞喜剧 接受性 认知共振 情绪共鸣

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《无名之辈》:荒诞喜剧的类型自觉与嬗变 被引量：2

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作者 丁爱伟 《电影文学》 北大核心 2019年第10期35-37,共3页

《无名之辈》既保持了荒诞喜剧电影的共性和基本套路,以契合大众文化语境的黑色幽默、荒诞不经建构具有类型特色的影像化寓言,又在人物形象塑造和主题表达方式上进行了创新和突破,挖掘出小人物的人性本真并赋予其丰富的情感内蕴。类型... 《无名之辈》既保持了荒诞喜剧电影的共性和基本套路,以契合大众文化语境的黑色幽默、荒诞不经建构具有类型特色的影像化寓言,又在人物形象塑造和主题表达方式上进行了创新和突破,挖掘出小人物的人性本真并赋予其丰富的情感内蕴。类型自觉有效抵抗市场风险,类型嬗变彰显艺术理想与现实关怀,或许可为当今中国类型化电影创作提供普遍性的意义。 展开更多

关键词 《无名之辈》 荒诞喜剧 类型嬗变

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《追凶者也》:乡土荒诞喜剧的叙事呈现

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作者 梁慧亭 《电影文学》 北大核心 2019年第6期88-90,共3页

作为国内犯罪类型电影的探索者,曹保平导演在电影《追凶者也》中完成了一次荒诞喜剧和犯罪悬疑的完美结合,为中国电影展示了类型多样化的新方向。本文分析指出,观众之所以能在含泪的笑声中感受到人性的悲剧与荒诞,得益于喜剧的表现手法... 作为国内犯罪类型电影的探索者,曹保平导演在电影《追凶者也》中完成了一次荒诞喜剧和犯罪悬疑的完美结合,为中国电影展示了类型多样化的新方向。本文分析指出,观众之所以能在含泪的笑声中感受到人性的悲剧与荒诞,得益于喜剧的表现手法,多视角的分段叙事,以及中国农村的乡土特色三者的结合,完美地演绎了中国底层社会小人物的命运悲喜剧。电影用一种宿命论的基调揭示出人性的自私与性格的缺陷乃造成人物悲剧命运的根本原因。 展开更多

关键词 多视角叙事结构 荒诞喜剧 乡土叙事

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《这个杀手不太冷静》:荒诞喜剧电影的现实内涵及意义

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作者 赵晓蕾 李敏 《电影评介》 北大核心 2022年第15期35-38,共4页

影片《这个杀手不太冷静》改编自日本喜剧电影《魔幻时刻》,虽非原创,但在题材的选择、剧本的改编和剧情的设计上相较日版更加复杂。从喜剧电影的类别属性来讲,《这个杀手不太冷静》可以归类为“荒诞喜剧电影”。作为喜剧电影的一个分支... 影片《这个杀手不太冷静》改编自日本喜剧电影《魔幻时刻》,虽非原创,但在题材的选择、剧本的改编和剧情的设计上相较日版更加复杂。从喜剧电影的类别属性来讲,《这个杀手不太冷静》可以归类为“荒诞喜剧电影”。作为喜剧电影的一个分支,荒诞喜剧电影的幽默是“指向深层的自嘲的,而非嘲笑或者讽刺其他对象”[1]。影片《这个杀手不太冷静》就恰好契合了这种幽默,其故事梗概是一个跑龙套的十八线小演员在别人的精心设计中,终于做了一回主角,扮演了一个杀手,但这一切并非是多年怀才不遇、一朝喜得贵人相助的人生喜剧,而是一场从头到尾的“骗局”。 展开更多

关键词 喜剧电影 荒诞喜剧 内涵及意义 故事梗概 题材的选择 幽默

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“永恒回归”的游戏--荒诞喜剧电影美感探究

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作者 王思行 《电影评介》 北大核心 2021年第10期48-51,共4页

作为一个概念术语的荒诞喜剧电影,它有两个关键词:“荒诞”与“喜剧”。“荒诞”一词在西方语境中,本是对人存在的感性感觉描述,意为不协调、无序且无意义。20世纪40年代末,战后西方国家的人们原有的价值体系崩塌,新的价值观念尚未形成... 作为一个概念术语的荒诞喜剧电影,它有两个关键词:“荒诞”与“喜剧”。“荒诞”一词在西方语境中,本是对人存在的感性感觉描述,意为不协调、无序且无意义。20世纪40年代末,战后西方国家的人们原有的价值体系崩塌,新的价值观念尚未形成,加上机器时代的到来,使现代文明冲击下的人们彻底失去了安全感。他们发现自身与周围生存环境脱节,因此,他们开始思考存在的意义。思考的结果让他们陷入了一种对人生无序又惶惑的空虚感之中。人们用“荒诞”来评价他们所处的生存环境与命运,荒诞派戏剧由此应运而生,它用荒诞的手法表现荒诞的存在。荒诞喜剧电影源于荒诞戏剧,受黑色幽默文学与存在主义哲学的影响,它将“人生毫无意义且荒诞无常”这一严肃又残酷的主题用诙谐幽默的视听表现方式昭于世人。 展开更多

关键词 荒诞喜剧 视听表现 西方语境 诙谐幽默 存在主义哲学 荒诞派戏剧 概念术语 永恒回归

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“荒诞喜剧”的独特魅力

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作者 电花 《电影评介》 北大核心 1996年第4期19-19,共1页

云南和香港永盛娱乐公司联合拍摄的荒诞喜剧片《百变金钢》描绘了一位香港纨裤子弟李泽星改邪归正的故事。影片以电脑特技产生的“趣怪情景”和夸张、变形、怪诞的喜剧手法,显示了“荒诞喜剧”的独特魅力。 喜剧的主要特征是以夸张、变... 云南和香港永盛娱乐公司联合拍摄的荒诞喜剧片《百变金钢》描绘了一位香港纨裤子弟李泽星改邪归正的故事。影片以电脑特技产生的“趣怪情景”和夸张、变形、怪诞的喜剧手法,显示了“荒诞喜剧”的独特魅力。 喜剧的主要特征是以夸张、变形的手段,对丑恶、落后事物进行辛辣的讽刺和无情的嘲笑,即“将那些无价值的东西撕破给人看”(鲁迅语),以引起人们的鄙视和醒悟,促使人们“笑着和自己的过去告别” 展开更多

关键词 荒诞喜剧 独特魅力 电脑特技 喜剧手法 娱乐公司 主要特征 无价值 喜剧效果 教师职业 尴尬处境

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多线叙事结构下荒诞喜剧背后的平凡和解——基于电影《无名之辈》分析

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作者 高尚 《戏剧之家》 2019年第14期110-110,112,共2页

多线叙事故事片是电影为表达某一主题,需要展示社会多面个体,以分类统一展示主题的切题手法,现被广泛应用在现实主义电影中。自宁浩导演《疯狂的石头》等佳作收获颇丰以来,很多中国现实主义影片和导演们将眼光和才华浇筑于现实题材下的... 多线叙事故事片是电影为表达某一主题,需要展示社会多面个体,以分类统一展示主题的切题手法,现被广泛应用在现实主义电影中。自宁浩导演《疯狂的石头》等佳作收获颇丰以来,很多中国现实主义影片和导演们将眼光和才华浇筑于现实题材下的小人物平凡故事,而在近三年并以井喷式的增长。本文通过电影《无名之辈》揭露来自底层阶级的荒诞,显现出平凡人的卑微与坚持。主题的"毫无新意"究竟在内容和细节上有怎样的"刻骨铭心"。任何一种技巧例如多线叙事结构,都有两面性,规避审美疲劳的同时应该改革创新。 展开更多

关键词 多线叙事故事片 现实主义电影 荒诞喜剧

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浅析我国荒诞喜剧电影对荒诞派戏剧的继承和发展

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作者 潘桢玮 《戏剧之家》 2021年第35期148-149,156,共3页

荒诞派戏剧兴起于二十世纪五十年代初的法国,随后在欧美各国产生了广泛影响。我国的喜剧电影作品汲取荒诞派戏剧的精华。这类电影在主题、人物、情节设置上都体现了鲜明的荒诞特征,本文将结合以上几点讨论中国荒诞喜剧电影中的荒诞元素。

关键词 荒诞喜剧电影 荒诞派戏剧

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时间空间化中的荒诞喜剧的文艺理论建构——以中国系列电影《唐人街探案》为例

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作者 常珺 《美与时代（美学）（下）》 2022年第7期133-136,共4页

时间空间化的荒诞喜剧是指前现代、现代和后现代等物质基础和意识形态相互交融形成具有别现代特征的荒诞喜剧。时间空间化中的荒诞喜剧的文艺理论建构以中国系列电影《唐人街探案》为例,从其外部特征表现出混搭的别现代风、时间空间化... 时间空间化的荒诞喜剧是指前现代、现代和后现代等物质基础和意识形态相互交融形成具有别现代特征的荒诞喜剧。时间空间化中的荒诞喜剧的文艺理论建构以中国系列电影《唐人街探案》为例,从其外部特征表现出混搭的别现代风、时间空间化的荒诞喜剧的内在特征以及对时间空间化荒诞喜剧的反思等多个方面对时间空间化中的荒诞喜剧进行建构,时间空间化的荒诞喜剧表现在东方与西方、传统与现代、现实与想象等不同异质文化和思想的混搭上,这是一种时空融合的开放多元的全球化文化形式。时间空间化的深层内涵呈现为前现代、现代和后现代的多重复杂关系,这一空间并不是静止不动封闭的空间,而是一个矛盾不断冲突又转换的动态空间。从时间空间化这一理论出发对《唐人街探案》这一独特艺术空间进行探讨,有助于丰富和发展中国当下的文艺创作和影视理论。 展开更多

关键词 别现代 时间空间化 荒诞喜剧 唐人街探案

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一个乌托邦的破灭——从《驴得水》的荒诞看现实的羁绊 被引量：1

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作者 王小洁 《戏剧之家》 2015年第5期135-135,共1页

《驴得水》的背景是民国,四个知识分子在乡村小学教书,通过一头驴"驴得水"来虚报"第五个"教师的名额吃空饷,在教育部和美国慈善家来访之时,为了圆之前的谎言,发生了一系列啼笑皆非的故事,展现了一个理想的教育乌托... 《驴得水》的背景是民国,四个知识分子在乡村小学教书,通过一头驴"驴得水"来虚报"第五个"教师的名额吃空饷,在教育部和美国慈善家来访之时,为了圆之前的谎言,发生了一系列啼笑皆非的故事,展现了一个理想的教育乌托邦的轰然倒塌。从情节层面上,顺理成章而又一步步走向进退两难的处境已经颇具戏剧性,而不断爆发的矛盾节点,更让我们看到了编导演对于用戏剧手法讲故事的用心和专注。 展开更多

关键词 荒诞喜剧 戏剧冲突 人性

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《无名之辈》方言中的权威消解与喜剧建构 被引量：2

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作者 王丽 《电影评介》 北大核心 2020年第8期81-84,共4页

饶晓志执导的荒诞喜剧《无名之辈》对社会底层小人物的生存状态进行了披露,导演在叙事中最成功的地方不仅体现在以小人物为叙事主体,还体现在导演将叙事建立在喜剧类型的现实主义题材上,并将小人物与社会的关系刻画得游刃有余。影片中,... 饶晓志执导的荒诞喜剧《无名之辈》对社会底层小人物的生存状态进行了披露,导演在叙事中最成功的地方不仅体现在以小人物为叙事主体,还体现在导演将叙事建立在喜剧类型的现实主义题材上,并将小人物与社会的关系刻画得游刃有余。影片中,社会地位较低的保安为实现协警梦的苟且与辛酸、游走在犯罪边缘的一对憨贼对成功的渴望、身受重创的马嘉祺面对残酷人生的无力等人生百态都通过电影戏剧化地呈现出来。导演没有渲染英雄主义,也没有刻意塑造马嘉祺的身残志坚,更没有为这些小人物的生存故事打造一个完美的结局,而是利用荒诞的手法将两位憨贼绳之以法. 展开更多

关键词 叙事主体 英雄主义 生存状态 戏剧化 小人物 人生百态 喜剧类型 荒诞喜剧

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《无名之辈》:喜剧外衣下的人物大事件 被引量：1

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作者 王雨鉴 《传媒论坛》 2020年第16期121-122,共2页

《无名之辈》通过塑造喜剧化的人物设定、台词和情节,体现了来自社会底层的小人物试图摆脱现状,突破自我、成就自我的强烈欲望.草根阶层在残酷现实前英雄梦的破碎,以及普通人在生活重重重压下的悲情人生,反映了人间喜剧式社会中平凡人... 《无名之辈》通过塑造喜剧化的人物设定、台词和情节,体现了来自社会底层的小人物试图摆脱现状,突破自我、成就自我的强烈欲望.草根阶层在残酷现实前英雄梦的破碎,以及普通人在生活重重重压下的悲情人生,反映了人间喜剧式社会中平凡人所拥有的不平凡人生.影片运用喜剧的外壳所装饰,使观众在观影结束后即便内心无沉重之感,却能产生对自我和身边的弱势群体的联动情感,获得温情的力量. 展开更多

关键词 无名之辈 草根阶层 荒诞喜剧

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《无名之辈》:一部平民的浮世绘

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作者 邝增乾 《电影文学》 北大核心 2019年第20期113-115,共3页

《无名之辈》自上映以来,好评无数,是一部上乘的荒诞喜剧。电影主要讲述了窝囊保安马先勇、毒舌马嘉祺、"伪悍匪"眼镜和大头等人因一场劫案阴差阳错地交织在一起,发生的一幕幕令人啼笑皆非的荒诞故事。整部电影最值得称道的... 《无名之辈》自上映以来,好评无数,是一部上乘的荒诞喜剧。电影主要讲述了窝囊保安马先勇、毒舌马嘉祺、"伪悍匪"眼镜和大头等人因一场劫案阴差阳错地交织在一起,发生的一幕幕令人啼笑皆非的荒诞故事。整部电影最值得称道的是导演仅用寥寥数人便表达出了大千世界的众人,让人产生强烈的精神共鸣,人性最朴素感情的穿插和黑色幽默的剧情处理,让观众同在欢声笑语中,陷入悲伤。影片引人入胜,令人深思。这样一部平民浮世绘,烘托出了物欲社会中最美好最真实的人性。 展开更多

关键词 《无名之辈》 黑色幽默 荒诞喜剧 草根群像

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贵州电影的乡土性审视

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作者 王晓璐 《电影评介》 北大核心 2019年第19期68-71,共4页

2012年之后,涌现了一批贵州电影新力量,如2012年贵州籍导演吴娜的作品《行歌坐月》,在黔东南侗寨的青山绿水中讲述了一个传统民俗文化的侗族爱情故事。在2016年贵州籍导演毕赣的电影《路边野餐》中,作者以黔东南特有的山地空间完成了一... 2012年之后,涌现了一批贵州电影新力量,如2012年贵州籍导演吴娜的作品《行歌坐月》,在黔东南侗寨的青山绿水中讲述了一个传统民俗文化的侗族爱情故事。在2016年贵州籍导演毕赣的电影《路边野餐》中,作者以黔东南特有的山地空间完成了一个超时空的错接叙事。在2018年贵州籍导演饶晓志的电影《无名之辈》中,在贵阳上演了一个令人啼笑皆非的荒诞喜剧。 展开更多

关键词 贵州电影 传统民俗文化 《路边野餐》 荒诞喜剧 爱情故事 贵州籍 毕赣 黔东南

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王者的历程─—评《李尔王》中的李尔、弄人和爱德伽 被引量：2

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作者 刘珠还 《安徽师大学报（哲学社会科学版）》 1994年第4期417-425,共9页

王者的历程─—评《李尔王》中的李尔、弄人和爱德伽刘珠还《李尔王》是莎士比亚伟大悲剧之一。它不仅人物众多，情节跌宕，气势磅礴，而且表现手法也独标一帜。整部剧作融现实与象征、崇高与荒诞、伟大与渺小于一体：笑音中有呜咽，泪... 王者的历程─—评《李尔王》中的李尔、弄人和爱德伽刘珠还《李尔王》是莎士比亚伟大悲剧之一。它不仅人物众多，情节跌宕，气势磅礴，而且表现手法也独标一帜。整部剧作融现实与象征、崇高与荒诞、伟大与渺小于一体：笑音中有呜咽，泪水伴着喟叹，疯颠之语闪烁着真理之光... 展开更多

关键词 《李尔王》 弄人 考狄利娅 莎士比亚 荒诞喜剧 罗斯 价值观 “真” 忍耐力 未遂的自杀

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论华语小成本电影的戏剧美学回归——以电影《驴得水》为例

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作者 张越 《戏剧之家》 2017年第16期93-94,共2页

在2016年度豆瓣十佳华语电影的评选中,电影《驴得水》以8.4分排名第一。作为一部名副其实的小成本电影——没有明星大腕的加盟,朴素的电影语言,《驴得水》在口碑上的成功离不开话剧舞台多年的打磨。该片以标准的三段式戏剧结构展开情节... 在2016年度豆瓣十佳华语电影的评选中,电影《驴得水》以8.4分排名第一。作为一部名副其实的小成本电影——没有明星大腕的加盟,朴素的电影语言,《驴得水》在口碑上的成功离不开话剧舞台多年的打磨。该片以标准的三段式戏剧结构展开情节,配合话剧演员扎实的表演功底,幽默戏谑的外表下是关于丑恶人性的探讨,发人深省。 展开更多

关键词 戏剧冲突 荒诞喜剧 人性 电影市场

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《无名之辈》镜头语言分析和受众共鸣 被引量：1

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作者 蒋榕 《戏剧之家》 2019年第22期90-91,共2页

影片《无名之辈》于2018年11月16日上映,这部在好莱坞大片夹缝中生存的电影排片量迅速增加。在琳琅满目的院线电影中,无流量明星引流的小制作成本电影借力好口碑突出重围。导演用平实的镜头语言和多线叙事的剪辑手法,呈现一出好戏,将影... 影片《无名之辈》于2018年11月16日上映,这部在好莱坞大片夹缝中生存的电影排片量迅速增加。在琳琅满目的院线电影中,无流量明星引流的小制作成本电影借力好口碑突出重围。导演用平实的镜头语言和多线叙事的剪辑手法,呈现一出好戏,将影片故事主题意蕴展现通透,其中影片主人公作为底层小人物所经历的起承转合,也恰时引发观众强烈的情绪共振,感知情感共鸣的体验。本文将从视听分析及受众共鸣两个角度出发,剖析此荒诞喜剧影片的独到之处。 展开更多

关键词 无名之辈 荒诞喜剧 蒙太奇 受众共鸣

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小成本文艺片的春天——《无名之辈》的“逆袭”

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作者 陈曦 《戏剧之家》 2019年第17期106-106,共1页

文艺片作为中国电影类型的独有概念,在西方电影市场,尤其是以好莱坞为首的商业电影的冲击下,文艺片的发展举步维艰,在商业性和艺术性之间难以抉择。但是近两年来,随着电影市场的优化,文艺片逐渐在被大众所接受,在商业和艺术之间不断摸索... 文艺片作为中国电影类型的独有概念,在西方电影市场,尤其是以好莱坞为首的商业电影的冲击下,文艺片的发展举步维艰,在商业性和艺术性之间难以抉择。但是近两年来,随着电影市场的优化,文艺片逐渐在被大众所接受,在商业和艺术之间不断摸索,试图寻找一条属于自己发展的光明大道。 展开更多

关键词 文艺片 人物形象 荒诞喜剧

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