美的畅想——《苦瓜和尚画语录》与西方现代美学思想的比较

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作者 王葱葱 《美与时代（美学）（下）》 2006年第7期18-20,共3页

《苦瓜和尚画语录》是清代最重要的绘画美学著作,也是中国古代最完整的绘画理论著作之一。综观《画语录》,所体现的美学观点和西方现代美学的某些思想不谋而合。通过对其虚静之说、笔墨浅近之说、物我相冥之说和意境之说四方面的阐释并... 《苦瓜和尚画语录》是清代最重要的绘画美学著作,也是中国古代最完整的绘画理论著作之一。综观《画语录》,所体现的美学观点和西方现代美学的某些思想不谋而合。通过对其虚静之说、笔墨浅近之说、物我相冥之说和意境之说四方面的阐释并进行大胆的畅想,可以看出中西美学理论的相契之处。 展开更多

关键词 《苦瓜和尚画语录》 现代美学思想 绘画美学 绘画理论 美术理论 《画语录》

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在山海之间也:《苦瓜和尚画语录》中的中国画时空结构

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作者 施璇 《中国美术》 2023年第3期53-58,共6页

石涛在《苦瓜和尚画语录》中论证了山与海的概念,并认为山海关系呈现为中国画中独有的创造性时空结构。比如,山海的空间性即表现为山与海、天与地之间相互作用的某种力量。这种精神意义上的理解为中国画开辟了无限的创作空间。自古以来... 石涛在《苦瓜和尚画语录》中论证了山与海的概念,并认为山海关系呈现为中国画中独有的创造性时空结构。比如,山海的空间性即表现为山与海、天与地之间相互作用的某种力量。这种精神意义上的理解为中国画开辟了无限的创作空间。自古以来,意象化的山海已被中国画画家们领会为一种“山海精神”。辗转于山与海之间的画家似乎也担当起了捍卫山海之任,描绘山与海成为他们超越内在审美局限的手段。按照石涛的理解,中国的艺术精神既处于山海所构造的艺术时空之中,又无限绵延于山海所构造的艺术时空之外。 展开更多

关键词 石涛 《苦瓜和尚画语录》 山海 画学理论 中国画

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石涛画论论略 被引量：1

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作者 韩刚 《美术大观》 2024年第1期94-112,共19页

本文遵照“知人论世”古法,运用文献与图像双重证据法,坚持论从史出原则,较为全面、详细地梳理了石涛画论知识。本文在思考前人研究成果的基础上,或发展与推进,或批评与辩证,提出并论证了一系列不同于前贤的见解。笔者认为从这些见解中... 本文遵照“知人论世”古法,运用文献与图像双重证据法,坚持论从史出原则,较为全面、详细地梳理了石涛画论知识。本文在思考前人研究成果的基础上,或发展与推进,或批评与辩证,提出并论证了一系列不同于前贤的见解。笔者认为从这些见解中凸显出的思想,才是更为接近清初原型的石涛画论。 展开更多

关键词 石涛 《苦瓜和尚画语录》 《画谱》

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我用我法 借古开今——浅析石涛《画语录》中的艺术创新思想

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作者 秦杨 《美术教育研究》 2021年第7期96-97,共2页

明清之际,因循守旧之风笼罩画坛,一时画风陈陈相因。石涛以其突破传统、直抒胸臆的艺术创作为画坛带来一股新风。《苦瓜和尚画语录》(以下简称《画语录》)为石涛一生画学理论的集大成者。该文通过对《画语录》文本的解读,结合石涛的艺... 明清之际,因循守旧之风笼罩画坛,一时画风陈陈相因。石涛以其突破传统、直抒胸臆的艺术创作为画坛带来一股新风。《苦瓜和尚画语录》(以下简称《画语录》)为石涛一生画学理论的集大成者。该文通过对《画语录》文本的解读,结合石涛的艺术创作经历,分析其艺术创新思想。石涛从事物通变之理阐发出创新我法的必要性,通过向外师法自然造化、向内求诸自我本心、向前人借古以开今的不同途径,最终实现艺术创新和发展。时至今日,石涛独到的艺术创新思想仍具有重要的美学价值和实践意义。 展开更多

关键词 艺术创新 石涛 苦瓜和尚画语录 我自用我法

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石涛《画语录》的再思考

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作者 潘沛 《黄河之声》 2017年第23期172-172,共1页

在美术学院读本科的时候,虽然学的不是国画专业,但对写意情有独钟,尤其崇拜八大与石涛。在近现代国画大师画册中常见到＂搜尽奇峰打草稿＂、＂一画之法＂、＂无法之法＂等名句,后来得知,这些被引用的惊世骇俗的名句皆出自石涛的《苦瓜... 在美术学院读本科的时候,虽然学的不是国画专业,但对写意情有独钟,尤其崇拜八大与石涛。在近现代国画大师画册中常见到＂搜尽奇峰打草稿＂、＂一画之法＂、＂无法之法＂等名句,后来得知,这些被引用的惊世骇俗的名句皆出自石涛的《苦瓜和尚画语录》。于那时就开始关注这部奇书。该书自问世以来几经刊刻,有多个版本。 展开更多

关键词 《画语录》 《苦瓜和尚画语录》

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试论中国画的笔墨艺术 被引量：2

6

作者 罗梦达 江涛 《美术大观》 2008年第7期30-31,共2页

　　中国画的艺术特征是以'笔墨'来表现客观事物的,如果说西画在表现客观物象时是体面和色彩的交响乐,那么中国画就是点、线、水墨的协奏曲.……

关键词 中国画艺术 艺术语言 客观物象 画中 气韵生动 用墨 写意性 六彩 行云流水描 苦瓜和尚画语录

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探究谢赫“六法论”对中国画创作的指导意义 被引量：3

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作者 郭屹 田晓冬 《美术大观》 2007年第3期6-7,共2页

　　中国古代绘画理论异彩纷呈,如东晋顾恺之的《论画》,南朝宗炳的《画山水序》,五代荆浩的《笔法记》,北宋郭熙的《林泉高致》,元汤垕的《古今画鉴》,明董其昌的《画旨》,清笪重光的《画筌》,石涛的《苦瓜和尚画语录》等都是著名的画... 　　中国古代绘画理论异彩纷呈,如东晋顾恺之的《论画》,南朝宗炳的《画山水序》,五代荆浩的《笔法记》,北宋郭熙的《林泉高致》,元汤垕的《古今画鉴》,明董其昌的《画旨》,清笪重光的《画筌》,石涛的《苦瓜和尚画语录》等都是著名的画论.而南北朝时期,生活在南齐时代的著名人物画家和美术理论家谢赫最有影响,他深刻地总结和发展了前代的绘画理论,初步奠定了中国画理论的完整体系.他在《古画品录》中所提出的'六法论',对后世绘画产生重要的影响,为历代画家、评论家、鉴赏家所推崇,是中国绘画史上最早的比较科学和有系统的绘画创作、绘画批评的准则,对中国画的绘画创作、评判提供理论标准,产生深远的影响.…… 展开更多

关键词 六法论 中国画创作 谢赫 绘画创作 苦瓜和尚画语录 历代画家 中国绘画史 林泉高致 人物画家 《画山水序》

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石涛的“一画论” 被引量：1

8

作者 刘墨 《美术大观》 2015年第8期12-19,共8页

石涛（1641—约1718）,清代画家,中国画一代宗师。明靖江王朱守谦十世孙,南明元宗朱亨嘉之子。法名原济,亦作元济。本姓朱,名若极。字石涛,又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人,晚年定居扬州。幼年遭变后出家为僧,半世云游,... 石涛（1641—约1718）,清代画家,中国画一代宗师。明靖江王朱守谦十世孙,南明元宗朱亨嘉之子。法名原济,亦作元济。本姓朱,名若极。字石涛,又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人,晚年定居扬州。幼年遭变后出家为僧,半世云游,以卖画为业。早年山水师法宋元诸家,画风疏秀明洁,晚年用笔纵肆,墨法淋漓,格法多变,尤精册页小品;花卉潇洒隽朗,天真烂漫,清气袭人;人物生拙古朴,别具一格。工书法,能诗文。存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。 展开更多

关键词 石涛 苦瓜和尚画语录 山水清音图 靖江王 竹石图 陈人 原济 墨法 清代画家 大涤子

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不断创新的传统——中国画线条美学中的创新精神 被引量：1

9

作者 李瑞 《美与时代（创意）（上）》 2008年第2期110-113,共4页

传统中国画的线条美学的延续是被人经常提及的,从中国画的线条美学切入,我们能够更为清晰地发现传统中国画的多样性和创新精神,而这种注重笔墨线条的中国画在美术史上有着繁复的形态,也充斥着变化与革新。现代中国画很好地继承了传统绘... 传统中国画的线条美学的延续是被人经常提及的,从中国画的线条美学切入,我们能够更为清晰地发现传统中国画的多样性和创新精神,而这种注重笔墨线条的中国画在美术史上有着繁复的形态,也充斥着变化与革新。现代中国画很好地继承了传统绘画美学中的精髓。无论是对笔墨线条的抛弃,还是运用现代手法实现线条的多元表达,都是对传统中国画的变革,同时也继承了传统中国画中一贯的创新精神。 展开更多

关键词 线条美 绘画美学 创新精神 线描 多元表 李可染 周韶华 苦瓜和尚画语录 现代手法 曹仲达

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不断创新的传统——中国画线条美学中的创新精神 被引量：2

10

作者 李瑞 《美与时代（美学）（下）》 2008年第7期54-55,共2页

传统中国画的线条美学的延续是被人经常提及的,从中国画的线条美学切入,我们能够更为清晰地发现传统中国画的多样性和创新精神,而这种注重笔墨线条的中国画在美术史上有着繁复的形态,也充斥着变化与革新。现代中国画很好地继承了传统绘... 传统中国画的线条美学的延续是被人经常提及的,从中国画的线条美学切入,我们能够更为清晰地发现传统中国画的多样性和创新精神,而这种注重笔墨线条的中国画在美术史上有着繁复的形态,也充斥着变化与革新。现代中国画很好地继承了传统绘画美学中的精髓。无论是对笔墨线条的抛弃,还是运用现代手法实现线条的多元表达,都是对传统中国画的变革,同时也继承了传统中国画中一贯的创新精神。 展开更多

关键词 线条美 绘画美学 创新精神 线描 多元表 苦瓜和尚画语录 现代手法 曹仲达 吴道子 女史箴图

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石涛“一画论”的艺术创造理念 被引量：1

11

作者 高译 《中国书画》 2017年第8期15-16,共2页

石涛《苦瓜和尚画语录》开篇即云：＂太古无法,太朴不散,太朴一散,而法立矣。＂（[1]）从哲学上讲,这是从宇宙观的视角来看待整个世界的,这个宇宙观就是原始浑沌的存在,是对无限的感悟,是宇宙最单一的存在状态的表达。这个存在状态最初... 石涛《苦瓜和尚画语录》开篇即云：＂太古无法,太朴不散,太朴一散,而法立矣。＂（[1]）从哲学上讲,这是从宇宙观的视角来看待整个世界的,这个宇宙观就是原始浑沌的存在,是对无限的感悟,是宇宙最单一的存在状态的表达。这个存在状态最初是＂无法＂的。＂太朴＂也是原始的、质朴的自然本性和秩序。石涛意在说明,中国画技法也是一个由无到有的过程,是画家所经历的一个渐行渐远的思想意识艺术化的过程,最终画面也成为从无到有的精神转换的视觉符号。其中,＂有＂是画面中的笔墨、色彩、线条、构图、形象等视觉符号元素, 展开更多

关键词 石涛 一画论 中国画技法 苦瓜和尚画语录 艺术创造 视觉符号 渐行渐远 法立 师造化 傅抱石

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画学二题

12

作者 姜澄清 《中国书画》 2006年第2期28-29,共2页

一、国画非"画"《释名》释"画"云:"画,挂也,以彩色挂物象也。"这个释语,与《易·系》释"挂(卦)"之言几乎无别。《系辞》云:"挂(卦),卦也,挂物象以示于人也。"两条释语中,都有&qu... 一、国画非"画"《释名》释"画"云:"画,挂也,以彩色挂物象也。"这个释语,与《易·系》释"挂(卦)"之言几乎无别。《系辞》云:"挂(卦),卦也,挂物象以示于人也。"两条释语中,都有"物象"。但是,"物象"一词,古今语义不尽一致,今语直指"物"之"象",而《系辞》的"物象"则是抽象形式的卦象。唐人张彦远《历代名画记》引颜光禄语说"画"云:图载之意有三:一曰图理,卦象是也;二曰图识,字学是也;三曰图形。 展开更多

关键词 画学 《历代名画记》 张彦远 《系辞》 释语 《释名》 黄休复 一曰 媚道 苦瓜和尚画语录

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试论中国山水画中的模糊透视 被引量：1

13

作者 徐金堤 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 1987年第2期18-20,共3页

随着社会的进步和科技的发展,人类研究的对象越来越广泛和复杂。大量的具有复杂性的事物,是很难以精确的概念表达的,在某种意义上,精确性与复杂性往往相互矛盾而又彼此排斥。人们在处理复杂事物和系统时,往往运用模糊概念,于是它便成为... 随着社会的进步和科技的发展,人类研究的对象越来越广泛和复杂。大量的具有复杂性的事物,是很难以精确的概念表达的,在某种意义上,精确性与复杂性往往相互矛盾而又彼此排斥。人们在处理复杂事物和系统时,往往运用模糊概念,于是它便成为一门新兴的学科而跻身于现代技术的行列之中。一九五六年英国人查德创立了模糊数学,人们称它是架在经典数学和充满模糊性的现实世界之间的桥梁。日本人山川烈教授又创造了模糊集成电路,日本进而研制第六代计算机,即模糊计算机。有人说,在人类历史上,经典数学建有丰功伟绩, 展开更多

关键词 经典数学 透视法 概念表达 空间表现 以大观小 散点透视 苦瓜和尚画语录 画云台山记 宫廷画家 东晋顾恺之

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“玄”理——中国画理浅谈

14

作者 王雅平 《书画世界》 2008年第6期41-48,共8页

　　画论是中国古代画家在长期创作实践中总结出来的经验之谈,有许多值得我们借鉴和学习的地方,也有我们需要认真思考研究的地方. 　　……

关键词 中国画论 纸本 古代画家 《苦瓜和尚画语录》 道家思想 宗炳 水墨 心灵状态

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浅论石涛及他的“一画论”

15

作者 李丹丹 《美与时代（美术学刊）（中）》 2016年第2期24-25,共2页

石涛的命运是坎坷的,出生家世、人生践履,皆坎坷不平。石涛曾经想以画入仕,却不料时世弄人。后世对于石涛的评价说,他是那个时代的佼佼者,不管是画作、诗歌,单单就其《画语录》而言,在中国画论史上,也具有不可磨灭的贡献。

关键词 石涛 苦瓜和尚画语录 一画论

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石涛画学赏析 被引量：1

16

作者 焦鹏 《美术教育研究》 2018年第15期19-19,共1页

中国绘画史上出现了许多大家,留给后人许多宝贵的学习资源。在艺术家中,清初四僧之一的石涛,在中国绘画史上有着举足轻重的地位,其作品影响了后世许多画家,如张大千、齐白石、黄宾虹等。他反对陈旧、泥古不化的艺术创作,其作品富有哲理... 中国绘画史上出现了许多大家,留给后人许多宝贵的学习资源。在艺术家中,清初四僧之一的石涛,在中国绘画史上有着举足轻重的地位,其作品影响了后世许多画家,如张大千、齐白石、黄宾虹等。他反对陈旧、泥古不化的艺术创作,其作品富有哲理性和较高的艺术价值,独辟蹊径,自成一家。石涛的绘画理论著作《苦瓜和尚画语录》鲜明地阐述了他的艺术见解,是封建社会晚期山水画论中重要的理论著作。石涛的绘画作品和艺术见解对后人产生了深远的影响。该文针对石涛的艺术作品进行赏析。 展开更多

关键词 山水画 苦瓜和尚画语录 苦瓜和尚

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“一画”解

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作者 才彦平 《吉林艺术学院学报》 1990年第S1期3-9,45,共8页

对石涛的《苦瓜和尚画语录》(以下简称《画语录》),中外学者对其研究、注释者颇多。特别是对贯穿全篇的“一画”,真是仁者见仁,智者见智,众说纷纭,莫衷一是。笔者拜读数篇,可谓受益匪浅,但总觉得还有一些可说之处。因此,特冒孤陋寡闻之... 对石涛的《苦瓜和尚画语录》(以下简称《画语录》),中外学者对其研究、注释者颇多。特别是对贯穿全篇的“一画”,真是仁者见仁,智者见智,众说纷纭,莫衷一是。笔者拜读数篇,可谓受益匪浅,但总觉得还有一些可说之处。因此,特冒孤陋寡闻之嫌,谈点管窥之见,算是对石涛绘画理论学习的偶得吧。 展开更多

关键词 苦瓜和尚画语录 石涛 绘画理论 艺术创作 我自用我法 南北宗 郭熙 搜尽奇峰打草稿 宋朝名画评 澹然无极

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中国画中的“目识心记”

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作者 朱臣 《吉林艺术学院学报》 1993年第Z1期32-34,共3页

几千年的华夏文化渊源,塑成了中华民族特有的艺术形式,瑰丽幽艳,独秀艺苑。中国画艺术以其独有的中国艺术精神在世界艺林中烁烁生辉,也以其内涵博大的表现和有别于其他门类艺术的观察、表现方法为世人所尊崇珍爱,更因为有着“笔墨随时... 几千年的华夏文化渊源,塑成了中华民族特有的艺术形式,瑰丽幽艳,独秀艺苑。中国画艺术以其独有的中国艺术精神在世界艺林中烁烁生辉,也以其内涵博大的表现和有别于其他门类艺术的观察、表现方法为世人所尊崇珍爱,更因为有着“笔墨随时代”的艺术时代感而生命不老、常绿常新。 没有艺术的生活枯燥无味,而没有生活的艺术虚假无味。正如一切艺术离不开生活一样,中国画艺术中的每一笔一墨都包涵着对生活的观察、体验和感知,体现着画家与生活的密切联系。 展开更多

关键词 中国画艺术 画中 中国艺术精神 艺术形式 中国画论 六研斋笔记 苦瓜和尚画语录 六法论 《历代名画记》 韩熙载

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艺术新词典14 中国古代的十大画家

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作者 谷泉 《美术之友》 2004年第5期66-67,共2页

关键词 中国画家 苦瓜和尚画语录 吴道子 画云台山记 中国画发展 八大山人 现代美术教育 南北宗 赵孟 传神论

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石涛画论中的主体意识探微

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作者 付杰 《美与时代（美术学刊）（中）》 2019年第9期49-50,共2页

清初画家石涛的《苦瓜和尚画语录》一经出世,便引人侧目.这部集大成立有新意的画论的理论核心"一画论"概括总结出了中国画最高笔墨法则为"我法"亦即"无法",揭示了画家作画时不从门入、顺应我心、自性进... 清初画家石涛的《苦瓜和尚画语录》一经出世,便引人侧目.这部集大成立有新意的画论的理论核心"一画论"概括总结出了中国画最高笔墨法则为"我法"亦即"无法",揭示了画家作画时不从门入、顺应我心、自性进化、体察妙悟的主体意识法则,这种创作观也藉由此达到了中国画论的顶峰.受多重文化熏陶及出佛入道经历的影响,石涛在自己的画论体系中也形成了独特的精神面貌——使"万物见性"."见性"既是画家的创作理念,也是其个人的哲学思维的呈现.文章试从石涛之前中国画论的重要发展节点演进来引出石涛画论中主体意识创作观的合逻辑性,并从《石涛画语录》的主要章节内容对应分析画家的主体意识和"见性"精神,努力呈现石涛的绘画追求和人文理念. 展开更多

关键词 《苦瓜和尚画语录》 主体意识 "见性"精神

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