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诗情观念:鲁迅杂感文学的诗学内蕴(下)
被引量：
1
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作者
王嘉良
《鲁迅研究月刊》
CSSCI
1993年第10期19-25,共7页
2.情感的色彩与浓度:分明的是非与热烈的爱憎与创作主体情感的介入相关联,鲁迅主张杂感应表达分明的是非与热烈的爱憎,即情感色彩必须带有鲜明的倾向性,必须呈现出浓重、热烈的色调。在杂感这种特殊的文学样式中,情感,作为同理智相对立...
2.情感的色彩与浓度:分明的是非与热烈的爱憎与创作主体情感的介入相关联,鲁迅主张杂感应表达分明的是非与热烈的爱憎,即情感色彩必须带有鲜明的倾向性,必须呈现出浓重、热烈的色调。在杂感这种特殊的文学样式中,情感,作为同理智相对立的因素,它所表现的色彩与浓度如何,可以看出情在创作中的位置,从中恰恰能衡量出杂感蕴含艺术质素的程度。
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关键词
鲁迅
杂感
艺术质素
文学样式
主体情感
情感色彩
倾向性
色调
诗学
情感色调
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题名
诗情观念:鲁迅杂感文学的诗学内蕴(下)
被引量：
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1
作者
王嘉良
出处
《鲁迅研究月刊》
CSSCI
1993年第10期19-25,共7页
文摘
2.情感的色彩与浓度:分明的是非与热烈的爱憎与创作主体情感的介入相关联,鲁迅主张杂感应表达分明的是非与热烈的爱憎,即情感色彩必须带有鲜明的倾向性,必须呈现出浓重、热烈的色调。在杂感这种特殊的文学样式中,情感,作为同理智相对立的因素,它所表现的色彩与浓度如何,可以看出情在创作中的位置,从中恰恰能衡量出杂感蕴含艺术质素的程度。
关键词
鲁迅
杂感
艺术质素
文学样式
主体情感
情感色彩
倾向性
色调
诗学
情感色调
分类号
I210.97 [文学—中国文学]
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作者
出处
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1
诗情观念:鲁迅杂感文学的诗学内蕴(下)
王嘉良
《鲁迅研究月刊》
CSSCI
1993
1
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