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北宋末文人画背景下郭熙艺术地位再探 被引量:1
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作者 张白露 《艺术百家》 北大核心 2007年第5期62-66,共5页
郭熙是继宋初李成、范宽之后北宋最重要的山水画家,郭熙的山水画曾对当时画院内外的山水画创作产生了一定的影响,对推动北宋山水画的全面发展和繁荣做出了积极的贡献。郭熙的画论经其子郭思搜集、整理,并加以补充、说明,编纂成《林泉高... 郭熙是继宋初李成、范宽之后北宋最重要的山水画家,郭熙的山水画曾对当时画院内外的山水画创作产生了一定的影响,对推动北宋山水画的全面发展和繁荣做出了积极的贡献。郭熙的画论经其子郭思搜集、整理,并加以补充、说明,编纂成《林泉高致》一卷传于后世,产生了深远的影响。虽然郭熙的山水画与山水画论奠定了他在北宋山水画史上的重要地位,但同时郭熙也遭遇到北宋部分画史、画论的冷落。分析郭熙在北宋山水画史上艺术命运之起伏,应与北宋末文人画发展的文化背景有重要的关系。 展开更多
关键词 郭熙 北宋 山水画 文人画 艺术地位
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走向艺术的广播——关于大板块节目艺术地位的美学思考
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作者 万曦 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 1991年第3期20-25,共6页
大板块节目作为一种崭新的节目结构形式,一出现就立即引起了传播学界的普遍关注。研究者纷纷从发挥广播这种大众传播媒介的特性和优势出发,去探讨新形式产生的意义及其价值。美学界对此也发生了兴趣,出现了少量论及大板块节目美学特征... 大板块节目作为一种崭新的节目结构形式,一出现就立即引起了传播学界的普遍关注。研究者纷纷从发挥广播这种大众传播媒介的特性和优势出发,去探讨新形式产生的意义及其价值。美学界对此也发生了兴趣,出现了少量论及大板块节目美学特征的文章。但由于对其艺术地位缺乏基本的认知,这些思考不免显得片面和单薄。我们认为只有在确立了大板块节目的艺术地位的基础之上,才有可指对其进行多角度。 展开更多
关键词 大板块 艺术地位 广播节目 广播语言 主持人 美学思考 受众 艺术 整一性 结构形式
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“现成物品”——现代艺术界说的困顿
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作者 陆扬 《社会科学家》 CSSCI 北大核心 1989年第3期64-68,共5页
艺术有无共通的基本特征?假道描述概括,可否对它作出具有普遍意义的界说?这些长久以来根本不成其问题的问题,一旦诉诸维特根斯开放概念的理论,一夜间竟然那样尖锐地呈现在人们眼前。如写实艺术孜孜以求的自由,诱使艺术家从自然感受步入... 艺术有无共通的基本特征?假道描述概括,可否对它作出具有普遍意义的界说?这些长久以来根本不成其问题的问题,一旦诉诸维特根斯开放概念的理论,一夜间竟然那样尖锐地呈现在人们眼前。如写实艺术孜孜以求的自由,诱使艺术家从自然感受步入更高层次的思维王国,故促成“形而上” 展开更多
关键词 现成 物品 现代艺术 艺术世界 日用器物 瓶架 艺术地位 艺术 艺术 实用目的
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丰子恺的艺术占位策略
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作者 陈鸣 《上海大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2002年第4期18-23,共6页
从艺术传播的视角探讨艺术传播者的占位策略,分析其文化场的入场资格、身份转型、角色拓展与地位确立,也许可以为解读丰子恺的艺术成才和发展轨迹提供某种新的思路。
关键词 艺术教育生涯 文学研究会 编辑生涯 文化 艺术地位 丰子恺 艺术占位 艺术传播 艺术传播者
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世界古代陶塑艺术的明珠——秦始皇陵兵马俑艺术特色分析
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作者 刘凤君 《文博》 1990年第2期51-55,共5页
秦始皇陵兵马俑的发现,震动了全世界,其研究领域已从考古学拓展到史学、美术、军事和自然科学领域。但目前的研究主要局限于中国古代文化艺术史的范围之内,对秦俑在世界古代雕塑史中所占的地位,还没有引起足够的重视。被誉为“世界第八... 秦始皇陵兵马俑的发现,震动了全世界,其研究领域已从考古学拓展到史学、美术、军事和自然科学领域。但目前的研究主要局限于中国古代文化艺术史的范围之内,对秦俑在世界古代雕塑史中所占的地位,还没有引起足够的重视。被誉为“世界第八大奇迹”的秦俑,不仅是我们中华民族的骄傲,而且也是世界雕塑史中的珍宝。只有把它纳入到世界古代雕塑史的范围内分析研究,才能进一步促进秦俑艺术的研究,才能确立秦俑在世界古代雕塑史中的艺术地位。秦俑不但众多,而且容貌神态各具特色。原均有彩绘,虽经大火焚烧。 展开更多
关键词 秦始皇陵兵马俑 艺术地位 自然科学领域 艺术特色 雕刻作品 古代文化 陶马 秦兵马俑 女侍俑 弥山跨谷
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论宋玉赋及其历史地位 被引量:1
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《中国文学研究》 1996年第2期12-17,共6页
本文以考古文献鉴别了宋玉赋的真伪,有力地驳斥了宋玉赋为伪作的诸家说法。同时,扼要地分析了宋玉赋的艺术特色,诸如宋玉赋的形象特征,语言特色,问答体以及骈偶化倾向等。最后。
关键词 宋玉赋真伪艺术特色历史地位
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陶瓷壁画在公共空间中的应用 被引量:3
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作者 李延 张广军 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2010年第6期62-63,61,共3页
陶瓷壁画是一种古老的装饰艺术,它与建筑默契配合,相映生辉,以其独特的魅力在公共空间中发挥着装饰建筑,美化环境和愉悦视觉的作用,被誉为纪念碑式的艺术。本文纵览欧美和日本陶瓷壁画的应用历史,从我国陶瓷壁画的特性,公共空间的应用... 陶瓷壁画是一种古老的装饰艺术,它与建筑默契配合,相映生辉,以其独特的魅力在公共空间中发挥着装饰建筑,美化环境和愉悦视觉的作用,被誉为纪念碑式的艺术。本文纵览欧美和日本陶瓷壁画的应用历史,从我国陶瓷壁画的特性,公共空间的应用等几个方面,论述了陶瓷壁画在空间环境中的应用、艺术地位和意义。 展开更多
关键词 陶瓷壁画 空间环境 应用 艺术地位 民族文化
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文俊画坛不老稀——张文俊九十岁画展有感
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作者 樊波 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2008年第3期17-18,共2页
欣闻张老九十耄耋之年,即将举办画展,承李立新副主编所嘱,撰此文以相贺一一写点什么呢?尽管我对张老的山水画甚为仰佩,然学术界对此已多有赞评,说他是新中国山水画的代表人物之一,说他为“江苏画派”的形成起到重要作用,如此等... 欣闻张老九十耄耋之年,即将举办画展,承李立新副主编所嘱,撰此文以相贺一一写点什么呢?尽管我对张老的山水画甚为仰佩,然学术界对此已多有赞评,说他是新中国山水画的代表人物之一,说他为“江苏画派”的形成起到重要作用,如此等等。应当说,这些赞评很好地揭示了张老的绘画成就和艺术地位,如今如果还有人对此置疑,那将是很不明智的。那么我还能说些什么?思量起来,觉出结合张老的画展有三个问题想谈一谈。 展开更多
关键词 画展 张文俊 中国山水画 代表人物 艺术地位 副主编 李立新 学术界
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