中国山水画中色墨交融意境构建研究

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作者 陈雪林 《美与时代（美术学刊）（中）》 2024年第5期9-11,共3页

笔墨是中国山水画的特色和语言,受到了历代画家的重视,并在传统文化中占据着不可动摇的地位。色彩作为笔墨展现形式之一,可以与人进行审美共情。色墨交融是中国山水画中极为突出的部分,同样也是山水画从古典转变为现代形态的重要转折点... 笔墨是中国山水画的特色和语言,受到了历代画家的重视,并在传统文化中占据着不可动摇的地位。色彩作为笔墨展现形式之一,可以与人进行审美共情。色墨交融是中国山水画中极为突出的部分,同样也是山水画从古典转变为现代形态的重要转折点。色与墨的统一、融合共同形成了中国山水画。以中国山水画的色墨关系为切入点,共同探讨画作中的色墨交融意境。 展开更多

关键词 山水画 色墨交融 中国画 意境

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“色墨气韵”于现代丝巾图饰中的物承形式 被引量：1

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作者 杜博 王曼倩 《服装学报》 CAS 2016年第3期309-312,共4页

从"气韵生动"、"诗画同源"、"虚实相生"3个层面进行水墨意境的解析,并与丝巾图饰主题设计结合案例分析,认为中国水墨画的笔墨技法、章法布局、色墨交融的表现方式与诗、书、画、印等视觉元素的完美结合... 从"气韵生动"、"诗画同源"、"虚实相生"3个层面进行水墨意境的解析,并与丝巾图饰主题设计结合案例分析,认为中国水墨画的笔墨技法、章法布局、色墨交融的表现方式与诗、书、画、印等视觉元素的完美结合对丝巾图饰设计有重要影响。丝巾中呈现水墨意境不但可以增添艺术美感,更能传播弘扬中国的传统美学精神。 展开更多

关键词 色墨 气韵 丝巾 图饰 物承

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论山水画中的色墨关系

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作者 马菲菲 《美与时代（美术学刊）（中）》 2021年第5期12-13,共2页

纵观山水画的发展,色彩和水墨一直在不断的轮回中找寻驻足点。单一是对传统的延续,融合则是时代的产物。文章以平面构成中色彩构成的思想分析山水画中色墨三种关系的发展规律和表现语言的形式规律,重点强调色墨相融的观点。

关键词 山水画 色墨关系 色墨相融

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色墨相融——榆林写生创作谈

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作者 马菲菲 《美术教育研究》 2021年第24期68-69,共2页

自西部大开发以来,陕北正在向"好江南"转变,榆林也开启了"由黄变绿"的新时代。前人的画作大多表现黄土地的雄伟厚重,未展现出其旷达、秀丽的新风貌。单用水墨表现山水画已难以满足当代文化发展的需要,色墨相融是中... 自西部大开发以来,陕北正在向"好江南"转变,榆林也开启了"由黄变绿"的新时代。前人的画作大多表现黄土地的雄伟厚重,未展现出其旷达、秀丽的新风貌。单用水墨表现山水画已难以满足当代文化发展的需要,色墨相融是中国古典山水画转变为现代形态的重要课题。该文作者结合自己在榆林地区的写生经验,在山水画创作中运用色墨相融的艺术语言,表现出新榆林壮美、清灵的新风貌。 展开更多

关键词 山水画 色墨相融 榆林 写生 创作

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专色墨调配经验浅谈

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作者 王顺喜 《印刷技术》 北大核心 2004年第15期111-111,共1页

专色墨是以黄、品红、青三原色油墨为原墨,根据色样,以不同的比例调配而成. 调配专色墨前,先要对色样的特点及印品复制要求进行全面分析,将专色样与色谱或色轮图的相关色块进行比较,找出相近的颜色,查看其三原色比例,采用与色谱或色轮... 专色墨是以黄、品红、青三原色油墨为原墨,根据色样,以不同的比例调配而成. 调配专色墨前,先要对色样的特点及印品复制要求进行全面分析,将专色样与色谱或色轮图的相关色块进行比较,找出相近的颜色,查看其三原色比例,采用与色谱或色轮图相匹配的三原色油墨(同一厂家生产)试着混调. 展开更多

关键词 专色墨 调配方法 三原色油墨 印刷

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造型似而尚气韵 融色墨而重笔意——从《蓬莱山水图》看张大千泼彩泼墨的艺术特征

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作者 箫桑 《书画艺术》 2000年第5期23-,共1页

张大千先生为中国现代著名画家,山水、花卉、人物无所不擅。大千为其法号,其原名为正权,后改名爰,四川内江人。9岁即在母亲指导下学习国画花鸟草虫。青年时随其兄去日本,专攻绘画并研习染织工艺。回国后曾从李瑞清与曾熙习诗文书画,后... 张大千先生为中国现代著名画家,山水、花卉、人物无所不擅。大千为其法号,其原名为正权,后改名爰,四川内江人。9岁即在母亲指导下学习国画花鸟草虫。青年时随其兄去日本,专攻绘画并研习染织工艺。回国后曾从李瑞清与曾熙习诗文书画,后忽耽于佛学,一度为僧。特喜四僧作品,早期曾下过苦功积累了丰富的传统笔墨技巧,三十年代即与齐白石并称“南张北齐”。曾去敦煌临摹壁画和雕塑三年,画风为之一变,晚年栖身巴西,又创泼墨、泼彩画法,从而成为这一画风的代表人物。 展开更多

关键词 泼彩 画法 先生 张大千 色墨 蓬莱 造型 笔意

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塑料凹版印刷中金银色墨的自行调制

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作者 余德金 《中国印刷》 2005年第1期78-80,共3页

塑料凹版印刷过程中，金银色溶剂凹版油墨是一种颜料特殊的油墨，色相要求特别，金属质感强，多为专色墨，价格昂贵，因此作为印刷工作人员，有必要认真了解其中的各种组成与性能，或者尝试自行配制，以利于降低油墨成本和印刷工作的顺... 塑料凹版印刷过程中，金银色溶剂凹版油墨是一种颜料特殊的油墨，色相要求特别，金属质感强，多为专色墨，价格昂贵，因此作为印刷工作人员，有必要认真了解其中的各种组成与性能，或者尝试自行配制，以利于降低油墨成本和印刷工作的顺利进行。 展开更多

关键词 凹版印刷 油墨 印刷工作 专色墨 调制 组成 颜料 银色 价格 成本

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计算机配色系统在专色墨配制中的应用

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作者 李习军 《印刷技术》 2010年第7期37-39,共3页

防伪印刷的独特印制特点决定了其对色彩的要求更为严格,为此印制时多使用专色墨或特种墨,而专色墨配制工序成为防伪印刷中的重要一环,也直接影响印刷质量。如何更好地完成专色墨配制,计算机配色系统可以帮大忙。

关键词 计算机配色系统 专色墨 配制 应用 防伪印刷 印刷质量 印制

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富林特携手Dynagraph在迪拜开设专色墨调墨中心

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作者 义峰 《广东印刷》 2017年第1期6-6,共1页

富林特和Dynagraph公司联手，在阿联酋迪拜的Al QUOz工业区开设了一个单张纸专色油墨调墨中心。这个中心配备了Vale Tech Hp35油墨配色机，可以按照预定的配方，准确测量出不同的基础色。

关键词 调墨 迪拜 专色墨 专色油墨 油墨配色 准确测量 阿联酋 单张纸

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如何使用X-Rite eXact^(TM)仪器调配专色墨

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作者 黄汝杰 《广东印刷》 2018年第2期46-49,共4页

随着人们生活水平的提高以及包装印刷的需要,专色油墨印刷所带来的独特色彩效果及防伪效果越来越受到印刷企业的青睐。然而平面设计师和一般印刷生产者都因专色油墨的配色及供应问题难以解决而头痛。目前,印刷企业实地专色印刷的活件越... 随着人们生活水平的提高以及包装印刷的需要,专色油墨印刷所带来的独特色彩效果及防伪效果越来越受到印刷企业的青睐。然而平面设计师和一般印刷生产者都因专色油墨的配色及供应问题难以解决而头痛。目前,印刷企业实地专色印刷的活件越来越多,专色油墨调配工作日渐频繁。然而在调配专色油墨时,不仅费时费力,而且很难保证墨色的一致性,从而影响印品质量。 展开更多

关键词 油墨调配 专色墨 仪器 包装印刷 专色油墨 印刷企业 平面设计师 防伪效果

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专色墨的叠色印刷及其呈色

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作者 史振元 《印刷技术》 1990年第5期20-21,共2页

关键词 专色墨 叠色印刷 呈色 印刷技术

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色墨兼顾——王诜《烟江叠嶂图(青绿本)》探析

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作者 范壹峰 《美与时代(美术学刊)(中)》 2023年第11期60-62,共3页

王诜的《烟江叠嶂图(青绿本)》是一幅色墨兼顾的山水画作品,画中巧妙的通过稀释水墨山水的笔法和皴法,为青绿敷色留有空间和余地,二者互为映衬,相辅相成,焕发出新的艺术生命力,促进了古代(隋唐)宫廷青绿山水向今人(北宋中期)文人水墨山... 王诜的《烟江叠嶂图(青绿本)》是一幅色墨兼顾的山水画作品,画中巧妙的通过稀释水墨山水的笔法和皴法,为青绿敷色留有空间和余地,二者互为映衬,相辅相成,焕发出新的艺术生命力,促进了古代(隋唐)宫廷青绿山水向今人(北宋中期)文人水墨山水的转变,被誉为“不古不今,自成一家”。基于《烟江叠嶂图(青绿本)》中色墨兼顾的特征,探析王诜山水画内在创作的艺术主张及青绿画风的特色,深入认识王诜在北宋中后期山水画的历史地位与影响。 展开更多

关键词 色墨兼顾 王诜 《烟江叠嶂图(青绿本)》

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胶印专色油墨调配之我见

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作者 邱丙中 刘晓丽 李聚霞 《广东印刷》 2018年第1期51-52,共2页

油墨调配是指把一种或多种油墨混合在一起，并加入一定的辅助材料，使之适应印刷需求的过程。包装类产品上经常会有大面积的实地区域，如果用四色加网印刷的话，印刷难度会很大且容易出现色偏，因此，为了保证产品的质量，大部分包装类... 油墨调配是指把一种或多种油墨混合在一起，并加入一定的辅助材料，使之适应印刷需求的过程。包装类产品上经常会有大面积的实地区域，如果用四色加网印刷的话，印刷难度会很大且容易出现色偏，因此，为了保证产品的质量，大部分包装类印刷品在印刷之前需要调配专色墨，用专色墨来完成实地区域的印刷，下面我将介绍下专色油墨调配的规律及调配方法。 展开更多

关键词 油墨调配 专色墨 胶印 印刷品 辅助材料 调配方法 包装类 产品

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谈谈油墨色相的调配

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作者 吴明根 《广东印刷》 2006年第1期48-49,共2页

关键词 调配 色相 油墨 连续调图像 彩色印刷品 书刊封面 专色墨 包装品 原稿 套印

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色彩元素在当代水墨画中的应用探析 被引量：4

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作者 黄琦 姜媛苑 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2016年第4期193-194,共2页

在中国绘画史上,水墨与丹青是共同构成中国传统绘画色彩体系重要因素,二者都是艺术家们运用绘画形式来表达内心世界的艺术途径。当代艺术在各种文化思潮冲击下,艺术的表现形式各具特色,水墨画要想发展,就必须融入时代,走向世界。近年来... 在中国绘画史上,水墨与丹青是共同构成中国传统绘画色彩体系重要因素,二者都是艺术家们运用绘画形式来表达内心世界的艺术途径。当代艺术在各种文化思潮冲击下,艺术的表现形式各具特色,水墨画要想发展,就必须融入时代,走向世界。近年来,水墨画的创新一直处在实践和探索的过程中。其中,运用色彩艺术语言来丰富传统的水墨画,已经受到了更多艺术家的关注。如今需要我们探讨当代水墨画如何把握和拓宽色彩的视觉表现空间,如何将水墨与色彩相融合而表现出丰富的色彩空间,这也是我们所要思考的水墨画发展研究的重要课题。当代水墨画艺术创作突破了传统的"以墨代色"这种固有观念的绘画语言,艺术家们在继承传统的水墨技术的同时,也融合了当代多种文化视角的语言形式,通过对古代传统色彩观念和水墨画中的色墨关系的研究,了解如何把握和拓宽色彩元素在当代水墨画创作中的应用。 展开更多

关键词 当代水墨画 色彩元素 色墨关系

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专色油墨调配及其注意事项 被引量：1

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作者 唐雅兰 《印刷技术》 2013年第21期54-56,共3页

随着社会的发展，人们的审美能力越来越强，客户对印刷品的色彩再现要求也越来越高。为了提高印刷产品质量，印刷企业在印刷包装类产品和商业印刷产品时，通常需要使用专色油墨，以保证印刷品的色彩能得以忠实完美再现，而要想准确熟练... 随着社会的发展，人们的审美能力越来越强，客户对印刷品的色彩再现要求也越来越高。为了提高印刷产品质量，印刷企业在印刷包装类产品和商业印刷产品时，通常需要使用专色油墨，以保证印刷品的色彩能得以忠实完美再现，而要想准确熟练地调得所需的专色油墨，印刷操作人员应该熟练掌握调配专色油墨的方法、程序和注意事项。笔者通过多年实践和不断探索，总结了一些有关专色油墨调配的技术和经验，希望能为业内人士提供一些帮助。 展开更多

关键词 专色油墨 调配程序 印刷品 印刷产品 生产厂家 印品 冲淡剂 专色墨

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胶印专色油墨用量计算

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作者 吴春明 骆光林 《印刷技术》 北大核心 2004年第30期50-51,共2页

目前,烟、酒、化妆品、药品、日用品等的标签、包装、宣传品,常使用专色墨,以保证印品色彩一致;在防伪印刷中,为了提高防伪效果,也经常用到安全防伪专色墨等;在地图类印刷中,由于工艺及印刷材料的限制,常大量使用专色印刷,有的甚至达到2... 目前,烟、酒、化妆品、药品、日用品等的标签、包装、宣传品,常使用专色墨,以保证印品色彩一致;在防伪印刷中,为了提高防伪效果,也经常用到安全防伪专色墨等;在地图类印刷中,由于工艺及印刷材料的限制,常大量使用专色印刷,有的甚至达到20多色. 展开更多

关键词 专色油墨 专色墨 胶印 防伪效果 四色 印品 专色印刷 日用品 宣传品 规模化生产

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墨中有色 色中有墨——论王原祁山水画的开创性 被引量：1

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作者 穆文杰 《美术教育研究》 2020年第2期20-21,共2页

在现代社会,王原祁的作品对于今天的山水画创作者依然具有重要的指导意义。王原祁在继承传统的基础上,进一步完善、升华黄公望平淡天真、萧散清秀的绘画风格。严格地说,没有一件艺术品是独创的,独创性只是一种相对的概念,并不是艺术品... 在现代社会,王原祁的作品对于今天的山水画创作者依然具有重要的指导意义。王原祁在继承传统的基础上,进一步完善、升华黄公望平淡天真、萧散清秀的绘画风格。严格地说,没有一件艺术品是独创的,独创性只是一种相对的概念,并不是艺术品的主要特征,更不是它存在的必然要求。通过这种观念,人们才能真正理解王原祁所说的"画不师古,如夜行无烛"之含义。 展开更多

关键词 王原祁 山水画 浅绛设色 色墨相辅

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胶印油墨换色清洗实用技巧

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作者 本刊辑 《广东印刷》 2015年第3期41-41,共1页

在胶印印刷过程中,尤其是单色胶印机,无论Y、M、C、K四色印刷,还是商标、包装装潢往往经常需要洗墨换色,对整个胶印机的输墨系统进行清洗,然后再换上新墨。洗墨装置刮墨器是由橡皮刀、收墨槽、紧松调节螺丝组成。洗墨的过程：在墨辊上... 在胶印印刷过程中,尤其是单色胶印机,无论Y、M、C、K四色印刷,还是商标、包装装潢往往经常需要洗墨换色,对整个胶印机的输墨系统进行清洗,然后再换上新墨。洗墨装置刮墨器是由橡皮刀、收墨槽、紧松调节螺丝组成。洗墨的过程：在墨辊上面浇上汽油和洗车水,将刮墨器安装在洗墨的位置槽里,拧紧调节螺丝,使橡皮刀呈40°角度与胶印机相对应的串墨辊表面接触, 展开更多

关键词 胶印油墨 墨辊 换色 胶印印刷 四色印刷 表面接触 包装装潢 色墨 印刷色 接触压力

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当代工笔画墨与色的语言表达 被引量：1

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作者 陈雨桐 《美与时代（美术学刊）（中）》 2018年第5期16-17,共2页

工笔画作为中国画的重要分支,不仅保留中国水墨画传情的特征,同时也融入传统绘画的色彩表达,是现代艺术的表现形式。基于此,本文结合工笔画的相关理论,着重对当代工笔画墨与色的语言表达进行分析,以达到实现艺术创作内涵丰富,艺术形式... 工笔画作为中国画的重要分支,不仅保留中国水墨画传情的特征,同时也融入传统绘画的色彩表达,是现代艺术的表现形式。基于此,本文结合工笔画的相关理论,着重对当代工笔画墨与色的语言表达进行分析,以达到实现艺术创作内涵丰富,艺术形式综合创新的目的。 展开更多

关键词 当代工笔画 墨与色 语言表达

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