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音乐剧台词独特性及舞台语言训练探讨 被引量:1
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作者 刘恩岐 吴瑶 《戏剧之家》 2022年第7期25-27,共3页
戏剧门类有很多种,其中有音乐剧、肢体剧、话剧等,而音乐剧在我国发展比较晚,在发展过程中也需要理论与实践相结合,并不断深入研究与分析,使音乐剧能够在我国不断的创新与成熟。在音乐剧中舞台语言有着重要的作用,不仅能够将观众带入到... 戏剧门类有很多种,其中有音乐剧、肢体剧、话剧等,而音乐剧在我国发展比较晚,在发展过程中也需要理论与实践相结合,并不断深入研究与分析,使音乐剧能够在我国不断的创新与成熟。在音乐剧中舞台语言有着重要的作用,不仅能够将观众带入到音乐剧中,同时也能推动剧情发展,因此在音乐剧中应该加强台词的独特性和舞台语言的训练,为音乐剧发展打下坚实基础。 展开更多
关键词 音乐剧 台词 舞台语言 独特性
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舞台语言基本表现手段在话剧表演中的运用探究 被引量:1
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作者 甄珈莹 《戏剧之家》 2019年第22期19-19,共1页
在现代社会中,人们对于艺术的追求越来越高,研究的越来越深入,其中话剧表演是人们较为喜爱的艺术形式之一,基于话剧表演本身的独特性和艺术差异性,其在舞台语言的基本表现手段方面也具有一定的不同。因此,本文将着重阐述在话剧表演过程... 在现代社会中,人们对于艺术的追求越来越高,研究的越来越深入,其中话剧表演是人们较为喜爱的艺术形式之一,基于话剧表演本身的独特性和艺术差异性,其在舞台语言的基本表现手段方面也具有一定的不同。因此,本文将着重阐述在话剧表演过程中,舞台语言基本表现手段的具体运用策略,希望能够对该领域的积极发展起到促进作用。 展开更多
关键词 舞台语言 表现手段 话剧 运用
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舞台语言的正确表达 被引量:1
3
作者 李春荣 《戏剧之家》 2015年第2X期105-,共1页
舞台语言不仅要使观众听清、听懂,更重要的是在舞台上要能够通过语言来感染观众。这就要求演员在台词基本功上下功夫,不仅要吐字清晰、声音明亮,更要使观众领会到你要表达的内容,使表演富有艺术表现力。
关键词 舞台语言 表达 方式
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强烈的现实精神与极具表演性的舞台语言——简析阿诺德·韦斯克的戏剧风格
4
作者 罗磊 《艺苑》 2017年第5期60-62,共3页
阿诺德·韦斯克是二战后英国不可忽视的剧作家,他的剧作以其鲜明的政治立场、写实的场景及独树一帜的语言风格引人注目。本文着重以《大麦鸡汤》和《厨房》为例,分析其作品强烈的现实主义风格及其富有强烈动作性的语言特色。
关键词 阿诺德·韦斯克 现实精神 舞台语言 戏剧风格
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音乐是戏曲舞台语言的核心——戏曲导演与音乐设计 被引量:1
5
作者 胡芝风 《艺海》 1997年第3期52-57,共6页
戏曲音乐包括唱腔和配乐。戏曲音乐形象是构成戏曲演出形象的极为重要的组成部分。它的功能,一是抒情性——直接或间接地表述人物的情态和内在的气质、情感;二是节奏性——统领舞台所有艺术因素,包括:表演、灯光、布景等变化的节奏;三... 戏曲音乐包括唱腔和配乐。戏曲音乐形象是构成戏曲演出形象的极为重要的组成部分。它的功能,一是抒情性——直接或间接地表述人物的情态和内在的气质、情感;二是节奏性——统领舞台所有艺术因素,包括:表演、灯光、布景等变化的节奏;三是戏剧性——营造舞台气氛,暗示、烘托和推动戏剧矛盾。戏曲音乐设计与演员的表演,是相互制约、相互渗透的关系。首先是从剧情、人物性格、戏剧矛盾出发,选择板式,设计唱腔和配乐;其次当唱腔和配乐基本成形,它就会反作用于表演的结构和节奏,而需要演员适应它。排练的过程也是音乐与演员的表演相互磨合和相互修正的过程。 展开更多
关键词 戏曲表演 戏曲音乐 音乐形象 舞台语言 音乐设计 人物性格 节奏性 戏剧矛盾 演员 唱腔
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全新视觉的舞台语言——试论多媒体在舞美设计中的运用 被引量:3
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作者 刘海峰 《剧影月报》 2012年第6期126-127,共2页
2012《魅力南京》第十二届南京文化艺术节开幕式文艺晚会9月8日在南京文化艺术中心举行,这台演出成功地展示了金陵古城新姿勃发的精神面貌和南京文化大繁荣大发展的丰硕成果,得到了到场的领导和专家的一致好评。尤其对舞美设计中多媒体... 2012《魅力南京》第十二届南京文化艺术节开幕式文艺晚会9月8日在南京文化艺术中心举行,这台演出成功地展示了金陵古城新姿勃发的精神面貌和南京文化大繁荣大发展的丰硕成果,得到了到场的领导和专家的一致好评。尤其对舞美设计中多媒体的运用给予了高度肯定。这次舞美设计着重展现金陵古城的深厚底蕴和现代南京创业创新创优的精神风貌, 展开更多
关键词 舞美设计 多媒体 舞台语言 南京文化 视觉 文化艺术中心 文化艺术节 文艺晚会
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舞台语言的潜台词在表演中的作用 被引量:1
7
作者 常浩 《剧影月报》 2014年第1期61-61,共1页
一.舞台语言的重要性与区别 在生活中.语言是人类交际的重要工具。在话剧舞台上.语言是交代剧情、揭示思想、展现冲突、感染观众的重要手段。舞台语言要达到使观众听得清、听得瞳、动听感人的要求.演员必须把台词说得语音纯正、吐... 一.舞台语言的重要性与区别 在生活中.语言是人类交际的重要工具。在话剧舞台上.语言是交代剧情、揭示思想、展现冲突、感染观众的重要手段。舞台语言要达到使观众听得清、听得瞳、动听感人的要求.演员必须把台词说得语音纯正、吐词清晰、声音响亮圆润、达远持久、语意清楚明白富于艺术表现力。 展开更多
关键词 舞台语言 潜台词 表演 艺术表现力 话剧舞台 观众 剧情 演员
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舞台语言之我见 被引量:1
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作者 颜映雪 《艺海》 2017年第3期41-43,共3页
属于听觉艺术的舞台语言,是揭示人物行动、表达人物情感、展示人物个性、反映人物行为目的的重要手段。一个好的戏剧演员,必须认真研究台词,掌握语言技巧,使之达到"纯、清、远、美"的艺术效果和境界。
关键词 舞台语言 艺术处理 戏剧 演员
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生活语言·舞台语言·影视语言 被引量:1
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作者 赵兴科 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 1998年第1期23-27,共5页
关键词 生活语言 舞台语言 影视语言 有声语言 无声语言 演员 语言艺术 艺术语言 舞台艺术 影视艺术
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舞台语言是生活语言的提炼和升华
10
作者 孙星 《语言战略研究》 CSSCI 北大核心 2021年第6期8-9,共2页
艺术的表现方式多种多样,语言是其中非常重要的方式之一。我们每天都在使用语言,可是,什么样的语言才算艺术语言呢?生活语言距离艺术语言到底有多远?作为一个从业近30年的话剧演员,我想就生活语言和艺术语言的关系谈几点体会。
关键词 语言距离 话剧演员 舞台语言 几点体会 生活 艺术 方式
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舞台语言和歌唱语言的相互关系与作用
11
作者 李荣英 李建英 《民族艺术研究》 2001年第2期54-56,共3页
舞台语言是通往歌唱语言的桥梁 ,歌唱语言又是舞台语言的进一步发展。本文从字音、咬字吐词、情感处理、节奏、语言表达等方面入手 ,分析了舞台语言和歌唱语言的相互关系和作用 ,提出了只有认真体会和把握正确的歌唱语言、歌唱方法 ,使... 舞台语言是通往歌唱语言的桥梁 ,歌唱语言又是舞台语言的进一步发展。本文从字音、咬字吐词、情感处理、节奏、语言表达等方面入手 ,分析了舞台语言和歌唱语言的相互关系和作用 ,提出了只有认真体会和把握正确的歌唱语言、歌唱方法 ,使发声和语言相辅相成 。 展开更多
关键词 歌唱语言 舞台语言 歌唱方法 咬字 发声 节奏 声音 和歌 情感 语言表达
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论声音作为舞台语言对舞台表现产生影响的必然性
12
作者 李静怡 《艺术科技》 2019年第3期290-291,共2页
声音作为一种重要的舞台语言,从产生到为观众所接收的过程可以看作是一个"编码-解码"过程。斯坦尼和萨尔维尼都认为声音非常重要,舞台表现中缺少了声音,很多艺术表达也就"失声"了。声音作为舞台语言,它的"编码... 声音作为一种重要的舞台语言,从产生到为观众所接收的过程可以看作是一个"编码-解码"过程。斯坦尼和萨尔维尼都认为声音非常重要,舞台表现中缺少了声音,很多艺术表达也就"失声"了。声音作为舞台语言,它的"编码"的好坏,直接影响着舞台表现,也影响着观众"解码"。好的声音能够让舞台表现产生良好的效果,而差的声音,会导致一个角色的失败。也因此,声音作为一种舞台语言,对舞台表现的影响有着必然性。 展开更多
关键词 声音 舞台语言 编码 解码
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中外戏剧舞台语言的融合与创新研究——以中文版《安魂曲》为例
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作者 杨舒雯 《艺术科技》 2023年第24期71-73,共3页
目的:文章分析《安魂曲》两个成功版本的不同点,以更好地解读中文版《安魂曲》的舞台创作意图,探索外国作品本土化的道路。改编后的中文版《安魂曲》有了新的生命,更符合中国观众的审美习惯,也很好地展现了列文对死亡的深层思考和对死... 目的:文章分析《安魂曲》两个成功版本的不同点,以更好地解读中文版《安魂曲》的舞台创作意图,探索外国作品本土化的道路。改编后的中文版《安魂曲》有了新的生命,更符合中国观众的审美习惯,也很好地展现了列文对死亡的深层思考和对死亡这一艺术永恒主题的提炼与升华。方法:通过观看《安魂曲》的视频资料以及现场欣赏中文版《安魂曲》,分析以色列版本和中文版的创新之处、相通之处。结果:可以看出,中文版《安魂曲》运用了全新的布景,融入了中国对死亡这个主题的理解。同时,其中的很多元素也与中国传统文化元素相通,这些元素包含中国的写意手法,被放大后呈现在舞台上。中文版的《安魂曲》谱写了一部中西碰撞的死亡之曲,这只曲子尽管写的是死亡,却安抚了无数活着的人的心灵。结论:中文版《安魂曲》在布景上更具中国戏曲的意境之美,柳树、亡灵、家庭单位等中国元素被放大,观感更好,更符合中国观众的审美习惯。剧情简洁、人物关系简单、以演员表演为中心的特点,为中国传统话剧打开了新的大门——不需要复杂的情节巧合,也可以引起观众共鸣。由此,未来排演外国话剧时,可参考中文版《安魂曲》,保留独特风格,寻找并放大其中的中国元素。 展开更多
关键词 《安魂曲》 戏剧 舞台语言 汉诺赫·列文 中国传统文化
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浅谈舞台语言基本表现手段在小剧场话剧表演中的运用
14
作者 马亮 《戏剧之家》 2018年第8期44-44,共1页
在小剧场话剧表演中灵活应用舞台语言基本表现手段,可以提升舞台的表演效果,但在实际应用时,受舞台自身空间限制,相关的语言基本表现手段应用与处理,与大剧场中存在较大差别。基于此,作者结合自身经验,对舞台语言基本表现手段在小剧场... 在小剧场话剧表演中灵活应用舞台语言基本表现手段,可以提升舞台的表演效果,但在实际应用时,受舞台自身空间限制,相关的语言基本表现手段应用与处理,与大剧场中存在较大差别。基于此,作者结合自身经验,对舞台语言基本表现手段在小剧场话剧表演中运用进行详细分析,以供相关人员参考。 展开更多
关键词 舞台语言 基本表现手段 小剧场 话剧表演
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舞台语言之我见
15
作者 王媛 《戏剧之家》 2018年第1期38-38,共1页
舞台语言的运用直接影响了舞台表演的呈现效果。本文着重探讨了舞台语言的重要性及其优化运用路径,以期更好地增强表演者的基本功,进一步丰富舞台表演效果。
关键词 舞台表演 舞台语言 优化路径
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如何让老百姓爱看戏看懂戏——浅说重视舞台语言表现能力
16
作者 谢凝 《艺术科技》 2012年第4期30-30,共1页
舞台语言与肢体语言、表情,是戏剧演员在舞台上塑造人物、展示才华的三个主要手段。本文从群众文化职业角度,谈谈一谈如何重视舞台语言表现能力,让老百姓爱看戏看懂戏。
关键词 舞台语言 表现能力 看懂戏
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舞台语言与影视语言的共性与特性
17
作者 杨丽君 《吉林艺术学院学报》 1997年第Z1期32-34,共3页
无论是舞台语言还是影视语言,都是经过艺术处理的语言,它是一种艺术语言。要完成艺术语言的创造过程,就需要演员的吐字归音清楚、准确,字正腔圆;感情的表现真实、自然,富有感染力并生活化。这些都是舞台演员与影视演员需要共同掌握的。... 无论是舞台语言还是影视语言,都是经过艺术处理的语言,它是一种艺术语言。要完成艺术语言的创造过程,就需要演员的吐字归音清楚、准确,字正腔圆;感情的表现真实、自然,富有感染力并生活化。这些都是舞台演员与影视演员需要共同掌握的。要作到这一点,演员必须掌握正确的呼吸发声方法和纯正的语音发音技能,也就是要进行气(呼吸)、声(发声)、字(吐词)的基本训练。从而拓宽音域,加强共鸣和吐字归音的准确度。在完成这三种基本锻炼中,除了注意声带松紧与口腔开度相配合外,发音部位的力度要适当增强,气息的强弱和声音高低的配合是关键。所以说,语言基本功最根本的问题,是解决声音质量,即改变生活语言的发声习惯。只有踏踏实实,循规蹈矩。 展开更多
关键词 影视语言 舞台语言 演员 艺术语言的创造 生活语言 吐字归音 语调 语言表现 语言基本功 语意
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灯光是最炫的舞台语言
18
作者 刘超毅 《杂技与魔术》 2009年第2期36-36,共1页
在没有发明电灯以前,应当说,各类单纯的舞台表演艺术已趋成熟。当年无论使用何种照明工具进行演出(如:火把、煤油灯,汽灯等),其主要功能仅是为了照明。然而,随着科技的进步,以及人们对灯光作用的研究与探索,今天舞台灯光的作... 在没有发明电灯以前,应当说,各类单纯的舞台表演艺术已趋成熟。当年无论使用何种照明工具进行演出(如:火把、煤油灯,汽灯等),其主要功能仅是为了照明。然而,随着科技的进步,以及人们对灯光作用的研究与探索,今天舞台灯光的作用已经大大被拓展了。当人们在日月星辰轮回的光影中获得五彩缤纷的景物变幻时,当人们在日常生活与艺术活动的照明中强烈地感悟、 展开更多
关键词 舞台灯光 舞台语言 舞台表演艺术 照明工具 艺术活动 日常生活 演出
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话剧舞台语言中“调”的音乐性研究
19
作者 黄韵茜 《戏剧之家》 2023年第28期3-5,共3页
话剧舞台语言的音乐特性是在解释并发展情节的基础上对“调”的探索,本文拟以斯坦尼斯塔夫斯基表演理论为理解舞台语言“音乐性”的基础,从舞台语言的“基调”及“语调”两个维度重释“音乐性”的具体含义。在其中融入基础乐理作为分析... 话剧舞台语言的音乐特性是在解释并发展情节的基础上对“调”的探索,本文拟以斯坦尼斯塔夫斯基表演理论为理解舞台语言“音乐性”的基础,从舞台语言的“基调”及“语调”两个维度重释“音乐性”的具体含义。在其中融入基础乐理作为分析工具,在对语调的音乐性分析中尝试构想舞台语言的“总乐谱”,在宏观与微观层面捕捉舞台语言的音乐性能。 展开更多
关键词 斯坦尼斯拉夫斯基舞台语言 “音乐性” “远景” “基调” “语调”
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四声与平仄对舞台语言音韵美的影响
20
作者 李峻森 《剧影月报》 2006年第1期53-53,共1页
关键词 舞台语言 平仄关系 音韵美 四声 美的 有声语言 捕捉 吐字
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