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论昆曲舞台表演艺术的写意性原则 被引量：7
1
作者 周秦 《艺术百家》 北大核心 2003年第2期71-76,共6页
昆曲舞台是通过写意性的泛美观程序化的表现手法塑造形象、反映现实的。这一艺术原则渊源于汉民族追求神似、讲究意境的传统审美理想 ,并集中体现在表演的程式化、时空的自由化、砌末的虚拟化以及人物的行当化等方面。
关键词 昆曲 舞台表演艺术 写意性原则 传统审美 表演程式化 时空背景 砌末 人物行当化
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舞台表演艺术中的情感贯通性 被引量：3
2
作者 陈建秋 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1998年第4期30-31,共2页
舞台表演艺术是一个情感性很强的艺术门类.所有的艺术表演都要准确地捕捉住人物的思想感情和与之相应的为为动作.既要有贯穿始终的、具体的思想内涵,又要有典型而集中的表演形式,才能具有强烈感染力,才能达到真实、自然的目的,才能给予... 舞台表演艺术是一个情感性很强的艺术门类.所有的艺术表演都要准确地捕捉住人物的思想感情和与之相应的为为动作.既要有贯穿始终的、具体的思想内涵,又要有典型而集中的表演形式,才能具有强烈感染力,才能达到真实、自然的目的,才能给予表演对象高品味的艺术享受.人类的复杂情感是极其细腻的,这需要表演主体深入体验生活,感受生活中的一切,因为它是滋养其艺术创作不可缺少的养料,更是发挥其艺术表现力得天独厚的先决条件.然而,我们知道,不是每个具有丰富社会经历的人都是艺术家.艺术来源于生活,还要高于生活.要成功的进行一次舞台艺术的演释,不仅要善于捕捉生活中的闪光点,努力掌握各项艺术表演元素,将其妥善地、恰如其份地运用,更为主要的是,还需将那演释生活的思想情感、艺术语言贯穿整个演释过程.情感演释注重贯通性. 展开更多
关键词 舞台表演艺术 艺术家 思想情感 演释 艺术表演 舞台艺术 艺术创作 艺术表现力 艺术享受 表演主体
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技术赋能与价值反思:虚拟现实技术与表演艺术融合的演进与思考 被引量：2
3
作者 赵乐 孙亮 叶键平 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2024年第1期184-189,共6页
在当代媒介技术推动下,虚拟现实技术与舞台表演艺术内容生产、传播、接受等各个环节深度融合。虚拟现实在重构时空场景和主体真实性等方面推动了表演艺术新的范式转换;同时打破了传统艺术创作与接受过程中的权力关系,观众在新技术“规... 在当代媒介技术推动下,虚拟现实技术与舞台表演艺术内容生产、传播、接受等各个环节深度融合。虚拟现实在重构时空场景和主体真实性等方面推动了表演艺术新的范式转换;同时打破了传统艺术创作与接受过程中的权力关系,观众在新技术“规训”下形成了表演盲知和审美再调适。在未来表演艺术生态中,以表演艺术主体价值为前提的意义重构将是实现人机共生的关键所在。 展开更多
关键词 虚拟现实技术 舞台表演艺术 感官重塑 虚实共生
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从中西思维方式看戏曲与歌剧表演艺术 被引量：4
4
作者 王群英 《艺术百家》 北大核心 2005年第4期49-51,共3页
中西思维方式存在鲜明的差异,一为整体性、直觉性、模糊性、求同(回馈)性;一为分析性、逻辑性、精确性、求异(超前)性。这些差异背后的深层原因,在于源远流长的中西方不同的思维方式和思维传统,不同的思维方式形成了不同的创作模式和欣... 中西思维方式存在鲜明的差异,一为整体性、直觉性、模糊性、求同(回馈)性;一为分析性、逻辑性、精确性、求异(超前)性。这些差异背后的深层原因,在于源远流长的中西方不同的思维方式和思维传统,不同的思维方式形成了不同的创作模式和欣赏习俗,由此孕育了不同的艺术形式。 展开更多
关键词 思维方式 戏曲 歌剧 舞台表演艺术
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论舞台声乐表演艺术“技”与“艺”的关系 被引量：2
5
作者 孙一迪 《音乐创作》 北大核心 2016年第12期174-175,共2页
舞台声乐表演艺术是以人声与具体声乐作品的诠释、演绎为其表现手段。进而,以给听(观)赏者传达歌唱者感人、动听嗓音的灵动与美妙,再加上声乐作品本身蕴涵的词章寓意通过歌者字清达意,声如珠玑、情浓意切的个性表达,最终,方能尽显一个... 舞台声乐表演艺术是以人声与具体声乐作品的诠释、演绎为其表现手段。进而,以给听(观)赏者传达歌唱者感人、动听嗓音的灵动与美妙,再加上声乐作品本身蕴涵的词章寓意通过歌者字清达意,声如珠玑、情浓意切的个性表达,最终,方能尽显一个歌者在多方面具有驾驭舞台声乐表演艺术"技"与"艺"的完全能力。为此,笔者以"论舞台声乐表演艺术"技"与"艺"的关系"为文论立题,旨在通过文本讨论的形式,阐释笔者对相关理论的一些看法以就教于同道及开展必要的讨论。 展开更多
关键词 舞台声乐表演艺术 “技” “艺” 关系
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习行践履,格物致知——《昆剧表演艺术论》评介
6
作者 陈娟娟 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2014年第6期269-270,共2页
王国维在《戏曲考原》中说：＂戏曲者,谓以歌舞演故事也。＂说到底,戏曲是一种舞台表演艺术,只要表演存在,戏曲就不会灭亡,表演既是戏曲存活的生命体征又是其充满活力之所在。昆剧作为＂百戏之祖＂,历经六百多年的兴衰浮沉,依靠上一代... 王国维在《戏曲考原》中说：＂戏曲者,谓以歌舞演故事也。＂说到底,戏曲是一种舞台表演艺术,只要表演存在,戏曲就不会灭亡,表演既是戏曲存活的生命体征又是其充满活力之所在。昆剧作为＂百戏之祖＂,历经六百多年的兴衰浮沉,依靠上一代演员向下一代演员口传心授的习艺方式,使传统表演艺术的基本格局能够流传至今,并存活在舞台上,成为宝贵的非物质文化遗产。20世纪以来,随着西方戏剧观念的传入和传统戏剧学科的初步建立, 展开更多
关键词 舞台表演艺术 格物致知 艺术论 非物质文化遗产 践履 评介 昆剧 传统戏剧
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舞蹈艺术表现力赏析 被引量：2
7
作者 安森蕊 《北方民族大学学报（哲学社会科学版）》 1999年第S1期150-152,共3页
关键词 舞蹈艺术 艺术表现力 舞蹈欣赏 欣赏者 舞蹈作品 表现手段 舞台表演艺术 表现性 爱情悲剧 《海浪》
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发挥电视艺术 弘扬京剧艺术 被引量：1
8
作者 阎德威 《艺术百家》 北大核心 1998年第4期105-107,共3页
京剧，被誉为国剧，它是中国戏曲艺术的代表，是中华民族文化的瑰宝，是世界文化宝库中的珍品．它以独特的神韵，优美的唱腔，细腻的表演，通俗的语言，激动人心的武打场面深得人们的喜爱．十年浩劫，京剧艺术遭到了巨大破坏，许多老艺... 京剧，被誉为国剧，它是中国戏曲艺术的代表，是中华民族文化的瑰宝，是世界文化宝库中的珍品．它以独特的神韵，优美的唱腔，细腻的表演，通俗的语言，激动人心的武打场面深得人们的喜爱．十年浩劫，京剧艺术遭到了巨大破坏，许多老艺术家离开了舞台，错过了展示风采的宝... 展开更多
关键词 京剧艺术 电视艺术 京剧音配像 艺术家 舞台表演艺术 人物形象 难度动作 袁世海 电视工作者 文化工程
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中国古代戏剧观念的渊源追溯、流变检讨与层面透视 被引量：2
9
作者 李占鹏 《西北师大学报（社会科学版）》 北大核心 2002年第1期42-47,共6页
中国古代戏剧观念最早　可追溯到史前先祖初民为谋生图存与凶禽猛兽进行的顽强搏斗，经过漫长悠久的历史流变方　始指舞台表演艺术，自明清以迄近代因主体社会地位不同又显现出倾向分明的悬殊差异。
关键词 戏剧观念 戏曲 中国 古代 舞台表演艺术 戏曲史
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喜剧小品应该处理好的几个关系 被引量：1
10
作者 谢旭慧 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2007年第6期136-138,共3页
关键词 喜剧小品 舞台表演艺术 艺术形式 戏剧小品 音乐小品 舞蹈小品 教学手段 艺术院校
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