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SIGNS漫谈《天兆》
1
作者
谢世明
《电影评介》
2002年第10期28-28,共1页
一、关于编导该片是由凭《灵异第六感》而一鸣惊人的奈特·萨马兰导演的第三部惊悚作品,是一部与《小岛惊魂》风格相似的心理惊悚片。为了营造惊悚气氛,擅长于制造心理悬疑的导演萨马兰此次可谓尽了最大的努力,他从现实存在而充满...
一、关于编导该片是由凭《灵异第六感》而一鸣惊人的奈特·萨马兰导演的第三部惊悚作品,是一部与《小岛惊魂》风格相似的心理惊悚片。为了营造惊悚气氛,擅长于制造心理悬疑的导演萨马兰此次可谓尽了最大的努力,他从现实存在而充满神秘的“麦田圈”现象这个小切口出发设置悬念,并使之引起全国乃至全球震惊、恐慌,其中精心设置了一系列的生活性悬念(诸如屋里到处是小女儿喝了半杯据称污染了的水、玩具对讲机里奇怪的信号、所有电视频道都是一个节目等等),层层渲染,煞费苦心;大量运用平稳的特写镜头和各种惊心的急促声响来营造一种静谧而恐怖的气氛。
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关键词
急促声响
小切口
脸部特写镜头
设置悬念
惊悚
现实存在
第六感
电视频道
大量运用
生活性
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题名
SIGNS漫谈《天兆》
1
作者
谢世明
机构
暨南大学
出处
《电影评介》
2002年第10期28-28,共1页
文摘
一、关于编导该片是由凭《灵异第六感》而一鸣惊人的奈特·萨马兰导演的第三部惊悚作品,是一部与《小岛惊魂》风格相似的心理惊悚片。为了营造惊悚气氛,擅长于制造心理悬疑的导演萨马兰此次可谓尽了最大的努力,他从现实存在而充满神秘的“麦田圈”现象这个小切口出发设置悬念,并使之引起全国乃至全球震惊、恐慌,其中精心设置了一系列的生活性悬念(诸如屋里到处是小女儿喝了半杯据称污染了的水、玩具对讲机里奇怪的信号、所有电视频道都是一个节目等等),层层渲染,煞费苦心;大量运用平稳的特写镜头和各种惊心的急促声响来营造一种静谧而恐怖的气氛。
关键词
急促声响
小切口
脸部特写镜头
设置悬念
惊悚
现实存在
第六感
电视频道
大量运用
生活性
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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题名
作者
出处
发文年
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1
SIGNS漫谈《天兆》
谢世明
《电影评介》
2002
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