浅谈舞蹈肢体表现能力和面部表演能力在师范类院校民间舞教学中的培养

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作者 朱妍妍 《北方音乐》 2014年第7期182-182,共1页

目前，探讨民间舞风格性的教育类文章数不胜数，研究提高舞蹈表演能力的文章也不计其数。文章以师范院校民间舞教学为基点，将舞蹈肢体表现能力和面部表演能力培养作为重点，分析、探究现有师范院校民间舞针对舞蹈肢体表现能力和面部表... 目前，探讨民间舞风格性的教育类文章数不胜数，研究提高舞蹈表演能力的文章也不计其数。文章以师范院校民间舞教学为基点，将舞蹈肢体表现能力和面部表演能力培养作为重点，分析、探究现有师范院校民间舞针对舞蹈肢体表现能力和面部表演能力的教学现状，提出些许建议以供本专业相关教师交流讨论。 展开更多

关键词 舞蹈 肢体表现能力 面部表演能力 师范类院校 民间舞教学

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浅析西方小丑和京剧丑角的肢体表现特征 被引量：1

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作者 徐沛 陈俐莹 《戏剧之家》 2022年第24期27-29,共3页

在戏剧影视表演中,演员要由心理行动出发通过外部的语言行动和肢体行动将剧本里的人物通过自身表现出来。肢体行动可以体现出人物的性格以及内心情感的变化,也是演员在塑造人物形象时首先要抓住的重要表演途径,这就意味着一个演员需要... 在戏剧影视表演中,演员要由心理行动出发通过外部的语言行动和肢体行动将剧本里的人物通过自身表现出来。肢体行动可以体现出人物的性格以及内心情感的变化,也是演员在塑造人物形象时首先要抓住的重要表演途径,这就意味着一个演员需要有良好的肢体表现力。本文将对比西方小丑与京剧丑角,通过将丰富的肢体表现力应用于表演的“丑角”这一独特的舞台角色来剖析论证肢体表现力对于演员的重要性。 展开更多

关键词 西方小丑 京剧丑角 肢体表现力 特点融合

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试论“演员肢体表现力”与“深层心理体验”之结合

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作者 刘宇婕 《戏剧之家》 2019年第23期7-9,共3页

在这个戏剧观念不断革新、舞台呈现方式日渐多元的时代,国内部分演员仍然主要信奉斯式体系:表演重在体验,要做到“真听、真看、真感受”。却大大忽略了肢体的重要性,或者说仅仅满足于塑造角色生活化的外在行动。现实对于演员身体的要求... 在这个戏剧观念不断革新、舞台呈现方式日渐多元的时代,国内部分演员仍然主要信奉斯式体系:表演重在体验,要做到“真听、真看、真感受”。却大大忽略了肢体的重要性,或者说仅仅满足于塑造角色生活化的外在行动。现实对于演员身体的要求与斯氏体系无法给予满足,这一矛盾亦日益凸显。通过大量的资料阅读不难发现,在梅耶荷德风格化的表演内部,同样是需要实在的思想或情感动机的。梅耶荷德对内部思想和情感的追求,是通过对外部形态的研究而实现的。由此推断,梅耶荷德理论中对演员“外在的要求”似乎就是斯式体系当中所缺乏的部分。本文通过斯式体系对演员由心理体验到外部体现的要求,以及梅耶荷德有机造型术所提倡的外部肢体带动展现角色内部世界的分析对比,探索将两种不同的演员训练法进行结合的方法。 展开更多

关键词 梅耶荷德 有机造型术 肢体表现力 节奏 体验派

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高校体育舞蹈教学中对学生表现力的培养研究 被引量：1

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作者 赵芳 《黄河之声》 2018年第21期125-126,共2页

随着体育舞蹈专业日渐发展壮大,越来越多学生选择报考体育舞蹈专业,体育舞蹈专业的学生存在普遍现象:注重提升技术技能而忽略表现力的学习和提高。针对目前这一现象,本文对高校体育舞蹈专业学生表现力的培养做出研究,重点从肢体表现力... 随着体育舞蹈专业日渐发展壮大,越来越多学生选择报考体育舞蹈专业,体育舞蹈专业的学生存在普遍现象:注重提升技术技能而忽略表现力的学习和提高。针对目前这一现象,本文对高校体育舞蹈专业学生表现力的培养做出研究,重点从肢体表现力和面部表情表现力的培养两个方面进行研究。 展开更多

关键词 高校 体育舞蹈 肢体表现力 面部表现力 培养

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哲学为何忽略了舞蹈 被引量：7

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作者 吕艺生 《文化艺术研究》 CSSCI 2020年第2期36-42,共7页

加拿大美学家弗朗西斯·斯帕肖特于20世纪80年代以《哲学为何忽略了舞蹈》一文,探讨了舞蹈在艺术哲学中的缺席问题,并点名道姓地批评了黑格尔。后来探讨舞蹈的学者虽多了一些,但误解和曲解者仍不在少数。本文拟紧跟着弗朗西斯的话题... 加拿大美学家弗朗西斯·斯帕肖特于20世纪80年代以《哲学为何忽略了舞蹈》一文,探讨了舞蹈在艺术哲学中的缺席问题,并点名道姓地批评了黑格尔。后来探讨舞蹈的学者虽多了一些,但误解和曲解者仍不在少数。本文拟紧跟着弗朗西斯的话题,通过分析舞蹈特别是原始舞蹈,指出舞蹈自诞生起就处于人类意识支配之下,并将舞蹈推向黑格尔美学的艺术标准,说明人类恰是在宗教、生命、社会、审美等意识支配下,创造了原始舞蹈的早期辉煌,现代舞蹈的复兴及表演的现代舞蹈艺术,就更是在意识支配下的新时代辉煌。本文最终以黑格尔的艺术美是“理念的感性显现”这一逻辑,得出“意识的肢体表现”的舞蹈美的结论。 展开更多

关键词 意识 黑格尔 意识的肢体表现 哲学 舞蹈

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舞蹈本体论钩沉 被引量：3

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作者 吕艺生 《文化艺术研究》 CSSCI 2019年第1期41-46,共6页

舞蹈本体论研究,是以辩证唯物主义身心一元论理论观点来认识舞蹈人体,得出"舞蹈是意识的肢体表现"这一结论。这既是认识舞蹈的基本艺术观,也是方法论。

关键词 舞蹈本体论 意识的肢体表现 意会

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舞蹈美学的逻辑起点 被引量：3

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作者 吕艺生 《文化艺术研究》 2021年第2期55-62,113,共9页

人体既然是舞蹈艺术的感性材料,它理所当然地成为舞蹈美学的逻辑起点,而这个人体不是身心分离的人体,是在意识支配下的一个整体,因此舞蹈美学研究必须坚持身心一元论。只有坚持身心一元论,才能准确地把握舞蹈艺术的本质特性,也才能防止... 人体既然是舞蹈艺术的感性材料,它理所当然地成为舞蹈美学的逻辑起点,而这个人体不是身心分离的人体,是在意识支配下的一个整体,因此舞蹈美学研究必须坚持身心一元论。只有坚持身心一元论,才能准确地把握舞蹈艺术的本质特性,也才能防止舞蹈训练滑向单纯的技术技能的道路上去。对原始舞蹈的生命意识、宗教意识、象征意识、社会意识与审美意识作考察,以探寻舞蹈最本质的意义,将舞蹈美定义为“意识的肢体表现”。 展开更多

关键词 逻辑起点 身心一元论 意识的肢体表现 舞蹈美学

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舞台表演实践对于钢琴课程教学的重要性 被引量：3

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作者 周正茂 《当代音乐》 2017年第16期31-32,共2页

钢琴舞台表演是一种艺术表现形式,对于正确演绎钢琴音乐作品与升华自身有着极其重要的作用,在舞台表演实践中,存在着需要解决的问题和解决方法。在舞台表演中,表演是一项不可或缺的存在,在弹奏的过程中结合表演,将会更加润色作品的内涵... 钢琴舞台表演是一种艺术表现形式,对于正确演绎钢琴音乐作品与升华自身有着极其重要的作用,在舞台表演实践中,存在着需要解决的问题和解决方法。在舞台表演中,表演是一项不可或缺的存在,在弹奏的过程中结合表演,将会更加润色作品的内涵,促进演奏者对音乐作品的进一步了解。演奏者在正确理解音乐所要表达的内容并带入角色之时,也需要钢琴演奏的各种弹奏技巧作为支撑,这种演奏与技巧的结合将会使听众体会到这个音乐作品的风格与其中所要表达的情绪、含义。 展开更多

关键词 舞台表演 钢琴教学 实践 紧张心理 肢体表现

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电影《闻香识女人》中帕西诺的表演魅力 被引量：2

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作者 李勋 《电影文学》 北大核心 2014年第20期39-40,共2页

阿尔·帕西诺是美国的著名电影演员,1993年他凭借电影《闻香识女人》中精彩的表演摘得第65届奥斯卡金像奖的最佳男主角桂冠,同年获得第50届金球奖最佳男主角(剧情类)。电影艺术涵盖剧本、导演、摄影等多个方面,而灵魂所在就是演员... 阿尔·帕西诺是美国的著名电影演员,1993年他凭借电影《闻香识女人》中精彩的表演摘得第65届奥斯卡金像奖的最佳男主角桂冠,同年获得第50届金球奖最佳男主角(剧情类)。电影艺术涵盖剧本、导演、摄影等多个方面,而灵魂所在就是演员的表演。本文从阿尔·帕西诺对影片角色弗兰克上校台词语言的艺术处理和舞台动作的设计两个表演细节方面探寻阿尔·帕西诺在影片中刻画角色形象的表演技巧,重温奥斯卡影帝炉火纯青的表演艺术魅力。 展开更多

关键词 语言个性化标签 肢体表现力 性格刻画

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以《恋马狂》为例浅析角色的创作方法

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作者 杨余 《戏剧之家》 2017年第5期72-72,共1页

演员对角色的创作过程中,需要对规定情境、假定性进行思考,而这些思考直接体现在演员对角色的创作上。演员利用"行动分析法"创作原理,去挖掘角色的潜在行动线和心理线,根据剧本中给予的种种暗示,借助自己的想象来填补作品的... 演员对角色的创作过程中,需要对规定情境、假定性进行思考,而这些思考直接体现在演员对角色的创作上。演员利用"行动分析法"创作原理,去挖掘角色的潜在行动线和心理线,根据剧本中给予的种种暗示,借助自己的想象来填补作品的空白点,将作品的未定点确定,将省略的事物还原,在导演的构思中进而完成角色的创作。 展开更多

关键词 角色 肢体表现力 外部造型 假定性

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内心情感在舞剧表演中的作用探讨 被引量：1

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作者 闫一研 《艺术科技》 2018年第12期154-154,共1页

本文首先阐述了笔者亲身参与的舞剧表演,其次分析了在舞剧中同一动作所体现出的不同情感,最后探讨了静态表达、动态动作设计、肢体表现所反映出的内心情感及其在舞台剧表演中的作用,希望能为我国舞剧表演者提供有效参考,使舞者充分发挥... 本文首先阐述了笔者亲身参与的舞剧表演,其次分析了在舞剧中同一动作所体现出的不同情感,最后探讨了静态表达、动态动作设计、肢体表现所反映出的内心情感及其在舞台剧表演中的作用,希望能为我国舞剧表演者提供有效参考,使舞者充分发挥内心情感的作用,通过舞蹈艺术传达内心情感,丰富舞台效果。 展开更多

关键词 动作设计 舞剧表演 内心情感 肢体表现

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在技道统一中刻画热血军魂——浅谈现代军旅杂技剧《第三战队》的艺术特色和创作启迪

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作者 胡一峰 无 《杂技与魔术》 2023年第6期36-38,共3页

近日,西安战士战旗杂技团出品的杂技剧《第三战队》在北京天桥剧场连演数场,收获了首都观众的口碑和掌声。我以为,这部作品在杂技剧的主题选择和本体探索、杂技和其他肢体表现手法的借鉴融合与跨界呈现及多媒体技术在杂技舞台运用等方面... 近日,西安战士战旗杂技团出品的杂技剧《第三战队》在北京天桥剧场连演数场,收获了首都观众的口碑和掌声。我以为,这部作品在杂技剧的主题选择和本体探索、杂技和其他肢体表现手法的借鉴融合与跨界呈现及多媒体技术在杂技舞台运用等方面,都作出了不俗的探索,其主要特色在于以杂技形式回应军旅题材内在吁求,在强叙事和强技巧的互相赋能中,拓宽杂技塑造人物、讲述故事的空间,以高品质的演出和有价值的创作启迪,刷新了我们对杂技剧的期待。 展开更多

关键词 杂技剧 借鉴融合 多媒体技术 军旅题材 主题选择 技道 跨界 肢体表现

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拉班舞蹈教育体系浅析与展望

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作者 王帅 《艺术家》 2019年第10期100-100,共1页

拉班舞谱作为世界三大舞谱之一,其科学理论性和实践指导性都具有非常丰富的内涵和外延。自20世纪50年代由戴爱莲先生引进我国以来,拉班经历了艰辛而漫长的发展,目前仍然处于曲折前行的阶段。本文试从舞蹈普及角度解析拉班理念在舞蹈教... 拉班舞谱作为世界三大舞谱之一,其科学理论性和实践指导性都具有非常丰富的内涵和外延。自20世纪50年代由戴爱莲先生引进我国以来,拉班经历了艰辛而漫长的发展,目前仍然处于曲折前行的阶段。本文试从舞蹈普及角度解析拉班理念在舞蹈教育及肢体表现方面的意义。 展开更多

关键词 拉班舞谱 舞蹈教育 舞蹈普及 戴爱莲 实践指导性 肢体表现 曲折前行 内涵和外延

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海底大探险

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作者 刘霞 《东方娃娃（保育与教育）》 2021年第10期23-23,共1页

游戏价值:这是一个有关海洋主题的游戏,可以丰富幼儿对海洋生物的外形特征及生活习性的认识,同时还可以激发幼儿的想象力和创造力,打开幼儿的视听感官,丰富幼儿的肢体表现力。准备材料:有关海洋生物的卡片若干。适宜年龄段:5岁以上。适... 游戏价值:这是一个有关海洋主题的游戏,可以丰富幼儿对海洋生物的外形特征及生活习性的认识,同时还可以激发幼儿的想象力和创造力,打开幼儿的视听感官,丰富幼儿的肢体表现力。准备材料:有关海洋生物的卡片若干。适宜年龄段:5岁以上。适宜人数:16~20人。 展开更多

关键词 游戏价值 外形特征 视听感官 海洋生物 想象力和创造力 激发幼儿 肢体表现力 海洋主题

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