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北宋“画学”与“翰林图画院” 被引量:10
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作者 蔡罕 《浙江学刊》 CSSCI 1999年第2期147-151,共5页
北宋"画学"和"翰林图画院"本是不同性质的组织机构,但长期以来,人们在研究北宋徽宗朝的"画院"时,却将"画学"与"画院"混为一谈。因此,本文就"画学"本身及其与"翰... 北宋"画学"和"翰林图画院"本是不同性质的组织机构,但长期以来,人们在研究北宋徽宗朝的"画院"时,却将"画学"与"画院"混为一谈。因此,本文就"画学"本身及其与"翰林图画院"的关系进行探讨,重点阐述创建于北宋徽宗崇宁年间的"画学"是国家培养绘画人才的教育机构,同时它与"掌以绘事应奉"的"画院"也有着诸多的关系。 展开更多
关键词 画学 翰林图画院(画院)
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北宋翰林图画院画家制度略述 被引量:2
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作者 梁田 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2012年第1期49-52,182,共4页
两宋翰林图画院是中国历史上第一个有据可依的官方画院,被认为是历史上最完备的绘画机构,这种完备不仅体现在其自身有着完整的机构设置,还在于其对于画家有着一套严格而规整的管理制度。通过研究可以发现,宋代并不是一个对画院画家有着... 两宋翰林图画院是中国历史上第一个有据可依的官方画院,被认为是历史上最完备的绘画机构,这种完备不仅体现在其自身有着完整的机构设置,还在于其对于画家有着一套严格而规整的管理制度。通过研究可以发现,宋代并不是一个对画院画家有着优厚待遇的朝代。相反,两宋画院画家所面临的是地位低、待遇差、升迁难等一系列问题。 展开更多
关键词 北宋翰林图画院 制度 画家待遇
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我国最早记录蚕织生产技术和以劳动妇女为主的画卷——介绍八百年前宋人绘制的《蚕织图》 被引量:4
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作者 林桂英 《农业考古》 1986年第1期341-344,395+436,共6页
宋人《蚕织图》长卷,绢本,线描,淡彩,长513厘米,高27.5厘米。据卷尾跋语和文献考证,此卷为南宋高宗初年翰林图画院的摹本。原本是南宋建炎初年临安於潜令楼(王寿)进献给宋高宗的。楼(王寿)所进的图卷是耕织两部分。耕图部分共绘二十一图... 宋人《蚕织图》长卷,绢本,线描,淡彩,长513厘米,高27.5厘米。据卷尾跋语和文献考证,此卷为南宋高宗初年翰林图画院的摹本。原本是南宋建炎初年临安於潜令楼(王寿)进献给宋高宗的。楼(王寿)所进的图卷是耕织两部分。耕图部分共绘二十一图,织图共绘二十四图,每图皆系五言八句诗一章。原图已不知去向,只在《宋史·艺文志》卷四有一笔记载:“楼(王寿)耕织图一卷”。现存的翰林图画院织图摹本题签为《宋人蚕织图》。描写的是南宋初年浙东一带蚕织户由“腊月浴蚕”开始到“织帛下机”为止,共二十四段,无题诗,但每段画面下有宋高宗吴皇后楷书题写的标题。有的标题下或旁注以小字,补充或阐释画面内容。卷后元初人郑子有跋语记载此摹本曾制版,可能是准备印发各州县的。 展开更多
关键词 蚕织 翰林图画院 生产技术 劳动妇女 宋高宗 南宋 吴皇后 摹本 画面 文献考证
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南唐画院初探
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作者 李澜 《艺苑(美术版)》 1993年第2期52-54,共3页
中国古代宫廷所设的绘画机构称翰林图画院,简称为画院或图画院。历代帝王都罗致画家在宫廷作画,像周代的冬宫画工,春秋战国时代的画史,汉代的尚方画工、黄门画者等等。唐代在翰林院安插画家,授以待诏、祗侯、供奉的职衔,但是并没有和翰... 中国古代宫廷所设的绘画机构称翰林图画院,简称为画院或图画院。历代帝王都罗致画家在宫廷作画,像周代的冬宫画工,春秋战国时代的画史,汉代的尚方画工、黄门画者等等。唐代在翰林院安插画家,授以待诏、祗侯、供奉的职衔,但是并没有和翰林学士院一样,别设翰林图画院。 展开更多
关键词 翰林图画院 黄门画者 画史 待诏 周文矩 竹梦松 徐崇嗣 董源 王齐翰 历代帝王
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《清明上河图》与会计
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作者 王雄 《会计之友》 1988年第1期53-54,共2页
为了引起读者了解和研究会计史的兴趣,学习有益的历史经验,扩大知识,并且对一些会计史料起到拾遗补缺的作用,本刊特约江西财经学院青年会计史学者王雄同志编写了一组富有知识性、趣味性的会计史故事,从1988年第一期起开辟专栏连载,以飨... 为了引起读者了解和研究会计史的兴趣,学习有益的历史经验,扩大知识,并且对一些会计史料起到拾遗补缺的作用,本刊特约江西财经学院青年会计史学者王雄同志编写了一组富有知识性、趣味性的会计史故事,从1988年第一期起开辟专栏连载,以飨读者。并希望广大读者能提出更多的史料与佐证。 展开更多
关键词 会计史 《清明上河 财经学院 序时帐簿 流水簿 帐务处理 翰林图画院 会计帐簿 张择端 笔墨技巧
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中国画体论证 被引量:2
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作者 王学仲 《齐鲁学刊》 CSSCI 1994年第2期4-11,共8页
中国画体论证王学仲在我国,标志画体的各种不同画风流派的区分,与外国不尽相同。外国绘画主要是用艺术上的"主义"(古典主义、浪漫主义等)加以区分,而中国则是用"体"、"样"、"宗"加以区分。但用"派"区分的中西却都有,而... 中国画体论证王学仲在我国,标志画体的各种不同画风流派的区分,与外国不尽相同。外国绘画主要是用艺术上的"主义"(古典主义、浪漫主义等)加以区分,而中国则是用"体"、"样"、"宗"加以区分。但用"派"区分的中西却都有,而且以"派"命名的还占大多数。我国以... 展开更多
关键词 文人画家 中国画 作家画 院体画 董其昌 陈洪绶 山水画家 《画禅室随笔》 宫廷绘画 翰林图画院
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宋代山水画和禅宗画的水墨艺术 被引量:1
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作者 张渊 《上海交通大学学报(哲学社会科学版)》 1993年第1期124-125,141,共3页
中国绘画的发端年代非常久远,从近世纪考古发掘中发现的长沙楚墓中技巧比较成熟的两件帛画来看,至少已有二千多年的历史。隋唐之间山水树石尚处于比较古拙的状态,但已逐渐形成为一个独立的画种,至中、晚期则渐趋成熟完美。五代、十国时... 中国绘画的发端年代非常久远,从近世纪考古发掘中发现的长沙楚墓中技巧比较成熟的两件帛画来看,至少已有二千多年的历史。隋唐之间山水树石尚处于比较古拙的状态,但已逐渐形成为一个独立的画种,至中、晚期则渐趋成熟完美。五代、十国时期虽为时甚短,但画家辈出。 展开更多
关键词 山水画家 水墨艺术 中国绘画 佛教禅宗 文人画 宋代 考古发掘 唐代 中国画 翰林图画院
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