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中央大学时期(1927-1937)吕凤子绘画观及其发展被引量：3: 1; 作者王菡薇夏梦华《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2018年第6期89-93,共5页; 中央大学时期成为吕凤子绘画观发展的最为关键的时期,吕凤子在这一阶段深入研究中国古代画史画论,其书画风格与理论得以确立。吕凤子在之前"为‘艺术欲’而学艺术"的较为宽泛的观念基础上,进一步阐释了中国画中"线即表白... 展开更多; 关键词中央大学时期吕凤子绘画观; 在线阅读下载PDF 职称材料

通向无色之境——论孔六庆绘画观及其绘画精神的当代意义: 2; 作者郝文杰《南京艺术学院学报（美术与设计）》北大核心 2009年第4期179-180,共2页; 艺术，作为人类栖居之地，如今，已变得浮躁失性。早在1936年，海德格尔就曾发出“诗人何为”的呐喊，的确，艺术，多么神圣之地，现在还能何为呢？消费时代的来临，我们无力抗拒，金钱美币横扫一切，所有的崇高与渺小，伟大与卑鄙，清... 展开更多; 关键词绘画精神绘画观民族艺术海德格尔消费时代知识分子俗文化孤独者; 在线阅读下载PDF 职称材料

传统绘画观面临的挑战——兼谈中国画的改革: 3; 作者程大利《艺术百家》 1986年第3期107-112,共6页; 自本世纪初,对中国绘画“革新”的提法便成为大势所趋的主流,哪怕是极端保守的画家,也不会承认自己反对革新。革新涉及到两个方面的内容,一是技法,一是观念,两者都是艺术家审美观的反映。; 关键词中国画绘画观艺术家中国绘画文人画绘画观念文人画家董其昌审美观念创作方法; 在线阅读下载PDF 职称材料

“观古人所作”与“勿慕时尚”——徐悲鸿赴法之初绘画观的嬗变: 4; 作者王菡薇《山东师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2023年第1期138-144,共7页; 1919年,徐悲鸿游学巴黎,多次观看各大博物馆所藏的文艺复兴以来的名作,渐悟自身绘画之不足,乃数月不作画,认识到“观古人所作”观念的重要性。1920年,徐悲鸿与法国画家达仰交往,达仰“勿慕时尚”的观念传达给徐悲鸿。“勿慕时尚”至少... 展开更多; 关键词徐悲鸿观古人所作勿慕时尚绘画观; 在线阅读下载PDF 职称材料

俞剑华现代绘画史观的广东视野: 5; 作者谭天魏祥奇《南京艺术学院学报（美术与设计）》北大核心 2009年第2期23-27,共5页; 本文以20世纪初期中国绘画史为时代背景,以俞剑华先生与黄君璧、黄宾虹等人的交游为线索,通过对俞剑华广东地域画学研究,揭示俞剑华现代绘画史视野中的广东印象。清晰还原20世纪初中国画在遭遇"困境"时所展现出的历史图景。; 关键词俞剑华现代绘画史观广东; 在线阅读下载PDF 职称材料

现代中国绘画史学体系的建构——评民国时期三部绘画史著作被引量：2: 6; 作者郑敏惠《南京艺术学院学报（美术与设计）》北大核心 2005年第2期14-16,共3页; 郑午昌的《中国画学全史》在绘画史观上实现了从古典向现代的转变,但史纂体例和研究方法仍是传统的, 并没有突破以《历代名画记》为代表的古代画学史的超稳定结构,傅抱石的《中国绘画变迁史纲》以论串史,在体例上突破传统画史的撰写模式... 展开更多; 关键词绘画史观史纂体例研究方法史学体系; 在线阅读下载PDF 职称材料

瑞吉欧美术教育理念及其对我国学前美术教育的启示被引量：18: 7; 作者李召存《学前教育研究》 CSSCI 北大核心 2002年第4期62-64,共3页; 关键词瑞吉欧美术教育理念中国学前教育绘画语言观; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名中央大学时期(1927-1937)吕凤子绘画观及其发展被引量：3: 1; 作者王菡薇夏梦华; 机构南京师范大学美术学院南京大学历史学院; 出处《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2018年第6期89-93,共5页; 基金江苏省艺术强省建设研究基地研究项目江苏省"六大高峰人才"培养资助项目(JY-040) +1 种基金南京师范大学江苏书画艺术研究中心研究项目; 文摘中央大学时期成为吕凤子绘画观发展的最为关键的时期,吕凤子在这一阶段深入研究中国古代画史画论,其书画风格与理论得以确立。吕凤子在之前"为‘艺术欲’而学艺术"的较为宽泛的观念基础上,进一步阐释了中国画中"线即表白"的本体论观点,并尽力理清中国画的外来因素尤其是中国画与佛教之关系。; 关键词中央大学时期吕凤子绘画观; 分类号 J203 [艺术—美术]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名通向无色之境——论孔六庆绘画观及其绘画精神的当代意义: 2; 作者郝文杰; 机构大连大学美术学院; 出处《南京艺术学院学报（美术与设计）》北大核心 2009年第4期179-180,共2页; 文摘艺术，作为人类栖居之地，如今，已变得浮躁失性。早在1936年，海德格尔就曾发出“诗人何为”的呐喊，的确，艺术，多么神圣之地，现在还能何为呢？消费时代的来临，我们无力抗拒，金钱美币横扫一切，所有的崇高与渺小，伟大与卑鄙，清纯与污秽，全都在一瞬间被拉平，推倒。但是，尽管形势如此严峻，底线近乎崩溃，我们的时代依旧有着一批忠于艺术的斗土，以一己的真、善、美坚守着知识分子的阵地，与粗俗文化作着独具特色的战斗。他们是生活中的孤独者，却是当代的精魂。将是他们撑起艺术未来的蓝天，使民族艺术的精神得以传承与创新。; 关键词绘画精神绘画观民族艺术海德格尔消费时代知识分子俗文化孤独者; 分类号 J211.26 [艺术—美术] J12 [艺术—艺术理论]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名传统绘画观面临的挑战——兼谈中国画的改革: 3; 作者程大利; 出处《艺术百家》 1986年第3期107-112,共6页; 文摘自本世纪初,对中国绘画“革新”的提法便成为大势所趋的主流,哪怕是极端保守的画家,也不会承认自己反对革新。革新涉及到两个方面的内容,一是技法,一是观念,两者都是艺术家审美观的反映。; 关键词中国画绘画观艺术家中国绘画文人画绘画观念文人画家董其昌审美观念创作方法; 分类号 J [艺术]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名“观古人所作”与“勿慕时尚”——徐悲鸿赴法之初绘画观的嬗变: 4; 作者王菡薇; 机构同济大学人文学院; 出处《山东师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2023年第1期138-144,共7页; 基金国家社科基金艺术学重大项目“中国美术史学史研究”(19ZD19) 江苏创意文化研究基地研究项目的阶段性成果; 文摘 1919年,徐悲鸿游学巴黎,多次观看各大博物馆所藏的文艺复兴以来的名作,渐悟自身绘画之不足,乃数月不作画,认识到“观古人所作”观念的重要性。1920年,徐悲鸿与法国画家达仰交往,达仰“勿慕时尚”的观念传达给徐悲鸿。“勿慕时尚”至少包含“观古人所作”加上画家独立的判断与分析,有更强的开放包容性。“观古人所作”与“勿慕时尚”两种绘画观的融合与深化带来了徐悲鸿绘画观的嬗变,也是其绘画生涯的一个新起点,深刻影响着他日后的绘画创作,这在徐悲鸿于20世纪30年代开始编辑出版的《徐悲鸿选画范》中得到了具体体现。; 关键词徐悲鸿观古人所作勿慕时尚绘画观; Keywords Xu Beihong Viewing the works by the ancients not admiring fashion the concept of painting; 分类号 J20 [艺术—美术]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名俞剑华现代绘画史观的广东视野: 5; 作者谭天魏祥奇; 机构广州美术学院; 出处《南京艺术学院学报（美术与设计）》北大核心 2009年第2期23-27,共5页; 文摘本文以20世纪初期中国绘画史为时代背景,以俞剑华先生与黄君璧、黄宾虹等人的交游为线索,通过对俞剑华广东地域画学研究,揭示俞剑华现代绘画史视野中的广东印象。清晰还原20世纪初中国画在遭遇"困境"时所展现出的历史图景。; 关键词俞剑华现代绘画史观广东; 分类号 J03 [艺术—艺术理论]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名现代中国绘画史学体系的建构——评民国时期三部绘画史著作被引量：2: 6; 作者郑敏惠; 机构浙江大学艺术学系; 出处《南京艺术学院学报（美术与设计）》北大核心 2005年第2期14-16,共3页; 文摘郑午昌的《中国画学全史》在绘画史观上实现了从古典向现代的转变,但史纂体例和研究方法仍是传统的, 并没有突破以《历代名画记》为代表的古代画学史的超稳定结构,傅抱石的《中国绘画变迁史纲》以论串史,在体例上突破传统画史的撰写模式,但研究方法缺乏科学性;而滕固的《唐宋绘画史》则运用西方现代艺术史学方法研究中国绘画史,从而建立起真正意义上的完整的现代绘画史学体系。本文尝试分析郑午昌、傅抱石与滕固这三位艺术史家的绘画史研究的不同特点,从而对民国初期绘画史学所经历的深刻转变进行简要的评述。; 关键词绘画史观史纂体例研究方法史学体系; Keywords the conception of painting history the stylistic rules of the compilation ways of the research system of historiography; 分类号 J209 [艺术—美术]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名瑞吉欧美术教育理念及其对我国学前美术教育的启示被引量：18: 7; 作者李召存; 机构上海市静安区教育学院科研处; 出处《学前教育研究》 CSSCI 北大核心 2002年第4期62-64,共3页; 关键词瑞吉欧美术教育理念中国学前教育绘画语言观; 分类号 G613 [文化科学—学前教育学]; 在线阅读下载PDF 职称材料

	题名	作者	出处	发文年	被引量	操作
1	中央大学时期(1927-1937)吕凤子绘画观及其发展	王菡薇夏梦华	《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心	2018	3	在线阅读下载PDF 职称材料
2	通向无色之境——论孔六庆绘画观及其绘画精神的当代意义	郝文杰	《南京艺术学院学报（美术与设计）》北大核心	2009	0	在线阅读下载PDF 职称材料
3	传统绘画观面临的挑战——兼谈中国画的改革	程大利	《艺术百家》	1986	0	在线阅读下载PDF 职称材料
4	“观古人所作”与“勿慕时尚”——徐悲鸿赴法之初绘画观的嬗变	王菡薇	《山东师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心	2023	0	在线阅读下载PDF 职称材料
5	俞剑华现代绘画史观的广东视野	谭天魏祥奇	《南京艺术学院学报（美术与设计）》北大核心	2009	0	在线阅读下载PDF 职称材料
6	现代中国绘画史学体系的建构——评民国时期三部绘画史著作	郑敏惠	《南京艺术学院学报（美术与设计）》北大核心	2005	2	在线阅读下载PDF 职称材料
7	瑞吉欧美术教育理念及其对我国学前美术教育的启示	李召存	《学前教育研究》 CSSCI 北大核心	2002	18	在线阅读下载PDF 职称材料