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题名谈高更的艺术及对中国艺术的融合
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作者
郭锐
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机构
中南民族大学美术学院
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出处
《美与时代（美学）（下）》
2005年第6期37-38,共2页
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文摘
高更同印象主义画家的差别就在于与现实相关的抽象性、象征性在他的创作中所起的那种巨大作用。在表现方法上,由于他曾受到东方绘画的影响,他力图摆脱西方传统绘画理论和画法的束缚,而走自己的路。
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关键词
印象主义
画法
传统绘画
艺术流派
印象派
绘画理论
绘画艺术理论
美术理论
毕沙罗
抽象性
高更
艺术
中华人民共和国
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分类号
J0
[艺术—艺术理论]
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题名让石涛走进21世纪
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作者
陈民新
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机构
衢州学院艺术系
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出处
《美术大观》
2008年第1期22-23,共2页
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文摘
石涛,俗名朱若极,1641年生于明朝即将灭亡之时,是明太祖朱元璋玄孙朱守谦的11世孙.后来遭逢兵燹战乱,出家为僧,法名原济,字石涛,自号"苦瓜".曾饱览大江南北名山圣水,广结天下诗画知己.艺术上的成熟和旺盛的创作精力,使他的绘画艺术达到炉火纯青的程度.……
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关键词
石涛
笔墨当随时代
搜尽奇峰打草稿
《大涤子题画诗跋》
美术
绘画作品
山水清音图
绘画艺术
传统技法
《苦瓜和尚画语录》
画论
绘画理论
绘画艺术理论
美术理论
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分类号
K825.72
[历史地理—历史学]
J212
[艺术—美术]
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题名“以大观小”的再“观”
被引量：2
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作者
曹明
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机构
安徽大学
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出处
《美与时代（美学）（下）》
2006年第10期53-54,共2页
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文摘
对“以大观小”的阐释是构建民族绘画理论不可回避的课题。把“观”简单地理解为“看”是对传统中国画创作机制的扭曲和误读。文章通过对理论界“以大观小”研究的反思,从视觉文化的高度,在艺术创作的层面上对中国“观”的哲学进行了深刻的探讨和诠释,揭示了传统中国画所独具的空间意识。
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关键词
以大观小
透视法
沈括
民族
假山
中华人民共和国
权利主体
山水画家
美术理论
绘画理论
绘画艺术理论
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分类号
J204
[艺术—美术]
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题名论中国画笔墨的形式美
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作者
王志华
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机构
郑州轻工职业学院
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出处
《美与时代（美学）（下）》
2006年第3期47-48,共2页
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文摘
形式美法则是绘画理论研究和艺术探索的重要课题之一。笔墨的形式美是中国画的独特之处,“笔”、“墨”是不可分的,不同的笔法就要有不同的墨色来辅助,不同笔法的强弱运用不仅关系到描绘物象的正确生动与否,还是作者表达感情的手段之一,同时也表现出一种民族特有的艺术魅力和欣赏习惯。
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关键词
中国画笔墨
绘画理论
艺术探索
课题
绘画艺术理论
美术理论
技法
墨色
画论
骨法用笔
书法用笔
物象
气韵生动
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分类号
J212
[艺术—美术]
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题名文人画问题
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出处
《艺术探索》
2000年第3期49-52,共4页
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文摘
“文人”，是对中国知识阶层的一个特别称呼。千余年来，由中国文人对绘画的参与而在中国历史上所造就的“文人画”，不仅成为抒写文人情志的载体，而且成为体现中华民族文化精华的代表物。文人画的发展经历了魏晋隋唐时期的初始阶段，至宋元而确立，并在其后的发展过程中得以大盛，以至成为贯穿整个中国绘画史后半段的一条主线。从王维、苏轼、米芾、赵孟 、沈周、徐渭、董其昌、石涛、王原祁、金农，到黄宾虹、齐白石、潘天寿等等，我们可以轻而易举地列出一长串这些文人画家中巨人的名字来。他们不仅一代代地完善和丰富了中国文人画的样式，其精辟而深刻的绘画理论和思想也大大充实了中国文化的宝库，并在不断地浸润和提高着中国人民的精神品位、人格和国格。近现代以来，由于世界政治风云的变幻，中国人民的人格和国格倍受凌辱。更由于自五四以来西方文化的大量传入，西方思想深刻冲击了这个几千年来一贯恪守儒家观念、尊崇儒学理想的国度，从而使得许多有民族责任感的、无民族责任感的人都不同程度上丧失了民族文化的自信，在一方面代表着中华文化精粹的文人画也曾三番五次地被怀疑、否定、诋毁和改造。然而，在这种坎坷处境中，文人画的精神似乎仍象一股潜流在执著地绵延。
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关键词
文人画
中国传统绘画
美术
陈师曾
文化性
中华民族
时代性
士大夫画
中国民族
绘画艺术理论
美术理论
绘画理论
笔墨精神
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分类号
J2
[艺术—美术]
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