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戏曲元素的现代转译:第五代导演电影视听的民族化实践
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作者 孟爽 万书亮 《电影文学》 北大核心 2025年第16期80-83,共4页
中国第五代导演在电影音乐的运用上对戏曲元素进行创造性转化,他们通过直接引用(戏曲唱段、曲牌植入)和创新融合(戏曲结构与现代技法嫁接)两种核心模式,使电影音乐成功实现了戏曲基因的现代转译。这种转译绝非简单的形式挪用,而是深植... 中国第五代导演在电影音乐的运用上对戏曲元素进行创造性转化,他们通过直接引用(戏曲唱段、曲牌植入)和创新融合(戏曲结构与现代技法嫁接)两种核心模式,使电影音乐成功实现了戏曲基因的现代转译。这种转译绝非简单的形式挪用,而是深植于民族审美心理与文化记忆的创造性激活。在电影叙事中,转译后的戏曲元素在电影的人物塑造、情节推进、空间建构等方面发挥着不可替代的关键作用。在第五代导演的统筹下,以赵季平为代表的作曲家,大胆地将西方复调、电子音效与秦腔、京剧等传统声腔相融合,并创造性地运用声音设计理念和现代录音技术,促使电影音乐从单纯依附于画面的附属品,提升为具有独立审美价值、文化承载能力和深层叙事动力的艺术载体。这一实践不仅为中国电影确立了独特的民族美学标识,更在全球化浪潮冲击下,为本土文化资源的现代转化提供了极具启发性的路径,成为构建文化自信与文化身份认同的重要媒介。 展开更多
关键词 戏曲元素 第五代导演 电影音乐 民族化 文化转译
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品味中国第五代导演艺术风格的继承与演变 被引量:1
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作者 武珊 孙绍君 《电影文学》 北大核心 2008年第19期44-45,共2页
也许中国大众对于"第五代导演"这个名词有些懵然,但是对与张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄健新等国内著名导演却应该是耳熟能详的。所谓"第五代导演"指的是1982届从北京电影学院毕业的一批导演。这批导演是从一个特殊... 也许中国大众对于"第五代导演"这个名词有些懵然,但是对与张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄健新等国内著名导演却应该是耳熟能详的。所谓"第五代导演"指的是1982届从北京电影学院毕业的一批导演。这批导演是从一个特殊的历史年代中走出来的一代。 展开更多
关键词 第五代导演 艺术风格 陈凯歌 张艺谋 中国电影 演变 历史年代 继承 改革开放 现代电影
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人性、民间、身份:第五代导演电影改编的价值纬度 被引量:3
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作者 裘文意 《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2010年第3期120-123,共4页
第五代导演在新时期特定的文化语境下,他们对文学作品改编的文化价值阐释主要是以实现人主体性的高扬为根本指向的,是以观念上认同民间为前提的,是在寻找国家、民族自我身份的焦虑中展开的。
关键词 第五代导演 电影改编 价值纬度
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时代困惑与创作焦虑——浅论第五代导演 被引量:1
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作者 孟滨 《电影文学》 北大核心 2008年第17期21-22,共2页
第五代导演的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。以张艺谋、陈凯歌、田壮壮为代表的第五代导演自出现以来,给中国影坛造成了巨大的冲击,为中国电影的发展做出了重大的贡献。第五代导演是时代的产物,但随着时代的发展,他们在艺术观、... 第五代导演的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。以张艺谋、陈凯歌、田壮壮为代表的第五代导演自出现以来,给中国影坛造成了巨大的冲击,为中国电影的发展做出了重大的贡献。第五代导演是时代的产物,但随着时代的发展,他们在艺术观、人生观、社会观、市场观等方面都有着许多的困惑与焦虑,而这些困惑与焦虑,也影响到他们的创作。 展开更多
关键词 第五代导演 时代 困惑 焦虑 市场
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创新与回归——中国电影戏剧性叙事传统视阈下第五代导演叙事演变 被引量:1
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作者 周强 《电影文学》 北大核心 2020年第7期70-74,共5页
第五代导演是新时期以来中国电影发展过程中最为突出的电影群体,相比较前几代导演,第五代导演以革命者的姿态出现,对中国艺术传统进行借鉴和创新,以影像本体取代叙事本体,撕裂了中国电影前几代导演所积累的中国电影戏剧性叙事传统脉络... 第五代导演是新时期以来中国电影发展过程中最为突出的电影群体,相比较前几代导演,第五代导演以革命者的姿态出现,对中国艺术传统进行借鉴和创新,以影像本体取代叙事本体,撕裂了中国电影前几代导演所积累的中国电影戏剧性叙事传统脉络。而随着20世纪90年代电影体制改革,新世纪以来商业传统的回归,第五代导演又及时做出调整,整体上呈现出对中国电影戏剧性叙事传统的回归姿态。 展开更多
关键词 中国艺术传统 第五代导演 中国电影传统
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数字技术在第五代导演电影艺术中的应用
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作者 孙波 杨静 《电影文学》 北大核心 2008年第19期63-63,共1页
电影的产生使人们枯燥的生活变得丰富多彩,使人们懂得思考和反省自己。在日前的电影中,越来越多的电脑特技被广泛地应用到电影中去。一方面,它无疑增强了我们的视觉享受,可以满足我们想象中的虚拟的东西,在影片中表现出来;另一方面在一... 电影的产生使人们枯燥的生活变得丰富多彩,使人们懂得思考和反省自己。在日前的电影中,越来越多的电脑特技被广泛地应用到电影中去。一方面,它无疑增强了我们的视觉享受,可以满足我们想象中的虚拟的东西,在影片中表现出来;另一方面在一定程度上缩减了成本。数字技术,尤其是电脑特技使电影的"视觉"方面得到极大显扬。 展开更多
关键词 第五代导演 中国电影 电影艺术 电脑特技 数字技术 世界电影 冯小刚 视觉 鸡蛋 大屏幕投影
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殿庙皇城与街头闾巷——中国第五代导演与第六代导演刍议
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作者 敖运梅 《电影文学》 北大核心 2008年第21期38-39,共2页
中国电影导演走过'历史之子'的第五代,又行至'雾中风景'的第六代。第五代导演在八九十年代之交走到了市场经济的最前端,成为真正意义上的屈从于观众认可的主流文化电影的缔造者:拥有正统的话语权,语言用官方白话,制作... 中国电影导演走过'历史之子'的第五代,又行至'雾中风景'的第六代。第五代导演在八九十年代之交走到了市场经济的最前端,成为真正意义上的屈从于观众认可的主流文化电影的缔造者:拥有正统的话语权,语言用官方白话,制作迎合全球的商业大片。第六代导演在第五代的身后并未沿袭、继承前人的好收成,他们偏离正统思考方式,将摄像头对准边缘人,说着尴尬的方言。 展开更多
关键词 第五代导演 第六代导演 边缘人 皇城 真正意义 观众 英雄主义 闾巷 主流文化 八九十年代
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“身体”视域下的人物建构——以第五代导演影片中边缘女性形象为例
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作者 孔繁星 《电影评介》 北大核心 2018年第4期54-56,共3页
海洛·庞蒂指出,世界的问题可以从身体的问题开始。[1]而在新中国的电影史中,导演也特别注意到“身体”作为独特事物的视角,以边缘女性为依托展开电影创作。从1951年的《姐姐妹妹站起来》到第五代导演掀起描写边缘女性的热潮,影坛... 海洛·庞蒂指出,世界的问题可以从身体的问题开始。[1]而在新中国的电影史中,导演也特别注意到“身体”作为独特事物的视角,以边缘女性为依托展开电影创作。从1951年的《姐姐妹妹站起来》到第五代导演掀起描写边缘女性的热潮,影坛先后出现《知音》(1981)、《霸王别姬》(1993)、《红粉》(1995)、《金陵十三钗》(2011)等多部影片。 展开更多
关键词 第五代导演 女性形象 “身体” 影片 人物 视域 《霸王别姬》 1951年
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人性:“第五代导演”赖以崛起的思想美学基础
9
作者 王恒升 《电影文学》 北大核心 2008年第19期39-40,共2页
作为一个电影艺术名词,"第五代导演"已经深深地嵌入共和国电影艺术史里面了,并且成了一个不可或缺、不可绕过的客观存在。尽管人们对此前的几代导演的概括还莫衷一是,对此后出现的导演的表述也含混不清,但对"第五代导演&... 作为一个电影艺术名词,"第五代导演"已经深深地嵌入共和国电影艺术史里面了,并且成了一个不可或缺、不可绕过的客观存在。尽管人们对此前的几代导演的概括还莫衷一是,对此后出现的导演的表述也含混不清,但对"第五代导演",几乎人人都能说出几个名字来,张艺谋、陈凯歌、吴子牛、何群、张军钊、田壮壮、黄建新、冯小宁、李少红、胡玫、周晓文等。 展开更多
关键词 第五代导演 人性问题 电影艺术 美学基础 传统电影 张艺谋 中国电影 电影创作 陈凯歌 黄建新
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文革·文化·市场——第五代导演创作的三大壁垒
10
作者 傅明根 《电影评介》 北大核心 2008年第1期1-2,共2页
对第五代电影作品中的意识形态的分析离不开其与时代的关联。文革、文化和市场作为时代的一种表征对第五代导演创作上的影响是甚为显著的。
关键词 第五代导演 意识形态 创作
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戴锦华眼中的第五代导演 被引量:2
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作者 岳秀芳 《电影文学》 北大核心 2008年第19期51-52,共2页
戴锦华是一位对电影研究颇有建树的学者,女性主义是她电影批评的基本立场和研究方法之一;她认为电影将'性别角色与男性的欲望结构深刻地内在于影片的叙事机制之中'。
关键词 第五代导演 女性形象 电影批评 子一代 欲望 第四代导演 女性主义 历史 基本立场 张艺谋
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浅析第五代导演的影像叙事特点 被引量:1
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作者 唐金凤 《电影评介》 北大核心 2008年第15期16-16,18,共2页
第五代导演作为当代中国电影走向世界的开拓者,其诸多作品均达到了较高的艺术水准,获得了国人和国际权威电影研究机构的认可。在影像叙事手法方面,第五代导演开创了中国导演的叙事学新纪元。
关键词 第五代导演 叙事特点
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2008北京奥运会开幕式透视第五代导演张艺谋的艺术创作
13
作者 马静之 《电影文学》 北大核心 2008年第19期64-64,共1页
以张艺谋、陈凯歌、吴子牛、田壮壮等为代表的第五代导演以其厚重历史文化感、风格化创作理念,成为"作者电影"在中国电影史上的一次集体性书写。张艺谋导演的电影更是以其独特的方式成为具有重要意义的影像艺术,这既表现在张... 以张艺谋、陈凯歌、吴子牛、田壮壮等为代表的第五代导演以其厚重历史文化感、风格化创作理念,成为"作者电影"在中国电影史上的一次集体性书写。张艺谋导演的电影更是以其独特的方式成为具有重要意义的影像艺术,这既表现在张艺谋对民族文化的倾力突破上,也表现在他向社会主流意识形态的努力回归。 展开更多
关键词 张艺谋电影 北京奥运会 开幕式 第五代导演 中国电影 创作理念 民族文化 社会主流意识形态 表现形式 电影导演
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醒醒吧,第五代导演——从《大磨坊》谈开去
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作者 云子 《电影评介》 北大核心 1991年第5期11-11,共1页
一个瘦骨嶙峋的老头,时不时地闯入他青年时代生活的镜头,并久久地呆立在那儿,做着那段历史的见证人。这就是《大磨坊》给人的最深印象。此外,无非仍是画面与色彩的尽善尽美,摄影角度的独特而凝滞,富于理性沉思却没有多少情节性的一个故... 一个瘦骨嶙峋的老头,时不时地闯入他青年时代生活的镜头,并久久地呆立在那儿,做着那段历史的见证人。这就是《大磨坊》给人的最深印象。此外,无非仍是画面与色彩的尽善尽美,摄影角度的独特而凝滞,富于理性沉思却没有多少情节性的一个故事。其主题自然是第五代导演重复了多次的呼唤人性的回归! 展开更多
关键词 第五代导演 情节性 《红高粱》 《黄土地》 一个和八个 南行记 历史的见证 极海 事中 地隐
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第五代导演卷土重来
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作者 唐大卫 《社会》 北大核心 1993年第1期9-11,共3页
回顾今年中国影坛,最引人瞩目的事件,当数“第五代”导演的再度复出。张艺谋、陈凯歌、田壮壮、李少红、黄健中这些曾轰动一时,而又因主客观种种因素而身陷危机的名字,又一次以崭新的姿态,频频亮相于影视屏幕和报刊杂志上。气候宽松,“... 回顾今年中国影坛,最引人瞩目的事件,当数“第五代”导演的再度复出。张艺谋、陈凯歌、田壮壮、李少红、黄健中这些曾轰动一时,而又因主客观种种因素而身陷危机的名字,又一次以崭新的姿态,频频亮相于影视屏幕和报刊杂志上。气候宽松,“隐士” 展开更多
关键词 报刊杂志 影视 第五代导演 名字 张艺谋 风筝 文革 陈凯歌 丈夫 李少红
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抒情·启蒙·乡土想象:中国第五代导演早期艺术观——以电影《黄土地》为中心
16
作者 郭昆仑 《电影评介》 北大核心 2023年第5期60-64,共5页
处于中国电影发展新时期的第五代导演创作丰富了电影的表现模态。改革开放以来,正是第五代导演创作的勃发期,伴随着《一个和八个》(1984)、《黄土地》(1985)、《黑炮事件》(1986)、《红高粱》(1987)等国产优秀影片纷纷上映,引发了社会... 处于中国电影发展新时期的第五代导演创作丰富了电影的表现模态。改革开放以来,正是第五代导演创作的勃发期,伴随着《一个和八个》(1984)、《黄土地》(1985)、《黑炮事件》(1986)、《红高粱》(1987)等国产优秀影片纷纷上映,引发了社会对于第五代电影美学风格的大讨论。以张军钊、陈凯歌和黄建新等为代表的第五代导演居于创作的浪尖风口上,其所创作的影片极大地拓展了中国电影的影像表达风格,并为后来的新时期中国电影事业贡献了自己的力量。第五代导演把对于时代的反思通过影片予以真切呈现,形成了自己独有的创作个性--“思考使个性显现。”[1]改革开放四十年来,关于对陈凯歌导演的电影《黄土地》的讨论不绝如缕,有着意于电影对小说文本改编的讨论,有对电影语言的讨论,也有把电影置于20世纪90年代的“文化热”和后殖民语境下进行挖掘等等,不一而足。 展开更多
关键词 《黄土地》 第五代导演 《红高粱》 陈凯歌 第五代电影 电影语言 文本改编 影像表达
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第五代导演利用海外资金发展
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作者 《电影评介》 北大核心 1991年第9期29-29,共1页
中国大陆第五代的导演,被喻为是“要脸不要钱”的电影工作者,他们大部分都拥有一定的文革背景,是由社会中回到学校里上课的一群,既能把所知所见掌握,又能以电影手法活生生地表现出来,因此,第五代导演以自己独特的电影风格,在国际电影展... 中国大陆第五代的导演,被喻为是“要脸不要钱”的电影工作者,他们大部分都拥有一定的文革背景,是由社会中回到学校里上课的一群,既能把所知所见掌握,又能以电影手法活生生地表现出来,因此,第五代导演以自己独特的电影风格,在国际电影展中,深得圈中人士击节赞赏,实有助推动大陆电影的发展,意义重大。 展开更多
关键词 第五代导演 电影风格 电影工作者 海外资金 陈凯歌 电影事业 田壮壮 艺术电影 黄建新 商业片
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谁之错?——简析“第五代导演”的追求和失落
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作者 何合民 《电影评介》 北大核心 1990年第10期21-21,共1页
在中国影坛被冠之为“新生代”或“第五代导演”的张艺谋、张军钊、陈凯歌等,因在中国改革的大潮涌动与沉痛中破土而出,名噪一时。他们的以《红高粱》,《黄土地》等优秀影片为代表的问鼎之作,不乏黄钟大吕般的“轰动效应”,名震国中,波... 在中国影坛被冠之为“新生代”或“第五代导演”的张艺谋、张军钊、陈凯歌等,因在中国改革的大潮涌动与沉痛中破土而出,名噪一时。他们的以《红高粱》,《黄土地》等优秀影片为代表的问鼎之作,不乏黄钟大吕般的“轰动效应”,名震国中,波及海外。这是“新生代”们的大胆追求和探索,一如《红高粱》的主题歌所唱“妹妹你大胆地往前走,莫回头”。正因了这追求,中国电影开始朝国际银幕又迈出了可喜的一步。1987年——1988年,一股来势更为凶猛的“娱乐片”的湖水几乎把影坛冲击得有点东倒西歪了。观众在惊喜地观望着曾经是干巴巴的少色彩的银幕;评论界在摇唇鼓舌,竭尽歌颂有如“凤凰涅槃”般之兴奋;而此时,我们的“新生代”们曾以骇世之作而走向观众走向世界的辉煌巨片的代表者们,也坐不住板凳了,也不甘心在艺术片的已被他们开垦得初获丰收的处女地上继续埋头耕耘播种了。 展开更多
关键词 第五代导演 《红高粱》 陈凯歌 中国电影 巨片 《黄土地》 “新生代” 凤凰涅槃 往前走 红高粱
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倾斜失重——对第五代导演战争片的一些思考
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作者 郝南飞 《电影评介》 北大核心 1990年第11期12-13,共2页
一在宏伟壮观的电影画廊中,任何时候,战争片都有它自身的特殊价值。人们决不会忘记《董存瑞》、《上甘岭》、《南征北战》、《英雄儿女》等新中国以来的一系列战争片所塑造的崇高的英雄形象,他们曾一度成为青年崇拜的偶象。人们也不会... 一在宏伟壮观的电影画廊中,任何时候,战争片都有它自身的特殊价值。人们决不会忘记《董存瑞》、《上甘岭》、《南征北战》、《英雄儿女》等新中国以来的一系列战争片所塑造的崇高的英雄形象,他们曾一度成为青年崇拜的偶象。人们也不会忘记正是战争片《小花》给中国新时期影坛注入了第一次新氧。而使中国电影艺术真正震撼国际影坛的无疑也是第五代导演的《红高粱》、《晚钟》等一系列战争片。然而对第五代导演的战争片仔细思考,我们可以发现其倾斜失重。二直接表现战争胜败、描写战争、塑造战争中涌现的英雄,这些并非是第五代导演的战争片的主要目的,其主旨是探索人在战争中的多种心态、人的本质特性,引导观众按编导意图理解战争,更主要的是按编导的主体意识(对战争的哲学思考)去理解战争。 展开更多
关键词 战争片 第五代导演 中国电影艺术 国际影坛 《红高粱》 英雄儿女 英雄形象 战争中 英雄人物 野战排
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浅谈第五代导演对中国电影的影响
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作者 王雯 《电影评介》 2013年第10期27-28,共2页
一、中国电影第五代导演的初期发展与成就八十年代改革开放初期,中国第五代导演是刚从北京电影学院毕业的年轻导演。在年少时期,这批青年导演曾经卷入了中国社会大动荡的漩涡里,他们有的下过乡,有的曾经当过兵。
关键词 第五代导演 中国电影 影片 张艺谋 中国第五代电影 传统文化 发展与成就 陈凯歌 八十年代 第六代导演
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