竹笛协奏曲《魂牵沂蒙》第二乐章《血洒孟良》创作分析(下)

1

作者 潘勇刚 齐丽花 赵玉鑫 《乐器》 2025年第2期56-59,共4页

(接上期)4.变形动机第五乐段根据音乐动机来划分,分为两个部分。第一部分为175~190小节(谱例13),主奏部旋律为第二段节奏动机的变化再现。第一部分的调性变化为B羽至#F角至E商至B羽,从功能性角度为主到属再到下属再回到主,调性明确而稳固。

关键词 协奏曲 节奏动机 音乐动机 调性 乐段 第二乐章 功能性

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试析《第一二胡协奏曲》第二乐章 被引量：1

2

作者 周凤武 《乐器》 2008年第11期53-55,共3页

《第一二胡协奏曲》在继承传统创作及演奏手法的基础上,大胆创新,借鉴和运用了很多新的技法、观念,使人耳目一新。文章在剖析了演奏特点、要求、规律,从艺术和技术方面对此曲第二乐章进行了阐述,研究该曲对推动我国民族器乐曲的创作有... 《第一二胡协奏曲》在继承传统创作及演奏手法的基础上,大胆创新,借鉴和运用了很多新的技法、观念,使人耳目一新。文章在剖析了演奏特点、要求、规律,从艺术和技术方面对此曲第二乐章进行了阐述,研究该曲对推动我国民族器乐曲的创作有一定的积极意义。 展开更多

关键词 第一二胡协奏曲 关乃中 技法 第二乐章

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东方叙事诗——哈恰图良《钢琴协奏曲》第二乐章赏析

3

作者 金荻 《音乐创作》 北大核心 2011年第1期190-191,共2页

在五光十色的二十世纪上半叶世界乐坛中，阿拉姆·哈恰图良（Aram·Khachaturian1903---1978）是一个独特而又不容忽视的名字。他与肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫被共誉为前苏联音乐的“三巨头”。他以自己脍炙人口的音乐作品、... 在五光十色的二十世纪上半叶世界乐坛中，阿拉姆·哈恰图良（Aram·Khachaturian1903---1978）是一个独特而又不容忽视的名字。他与肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫被共誉为前苏联音乐的“三巨头”。他以自己脍炙人口的音乐作品、独特鲜明的音乐创作风格和广泛的社会影响，在前苏联音乐的历史舞台上扮演了举足轻重的角色。 展开更多

关键词 哈恰图良 《钢琴协奏曲》 第二乐章 叙事诗 二十世纪上半叶 赏析 东方 肖斯塔科维奇

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电子管风琴曲《c小调第三交响曲第二乐章》的改编与演奏分析

4

作者 张静 《交响（西安音乐学院学报）》 2023年第3期121-124,共4页

《c小调第三交响曲第二乐章》是由日本著名电子管风琴演奏家内海源太改编的一部电子管风琴作品。该作品极具电子管风琴化的特点,涉及了多种电子管风琴演奏技法,诸如脚贝斯常用演奏技法、脚贝斯模拟演奏不同音色触键方法、电子管风琴横... 《c小调第三交响曲第二乐章》是由日本著名电子管风琴演奏家内海源太改编的一部电子管风琴作品。该作品极具电子管风琴化的特点,涉及了多种电子管风琴演奏技法,诸如脚贝斯常用演奏技法、脚贝斯模拟演奏不同音色触键方法、电子管风琴横向与纵向演奏以及表情踏板的运用等等,整部作品音乐表现力丰富,艺术性极强,在电子管风琴的演奏与教学中极具代表性。 展开更多

关键词 电子管风琴 c小调第三交响曲第二乐章 改编 演奏

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凄美的哀唱——浅析柴科夫斯基第五交响曲第二乐章

5

作者 张栋 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2007年第1期66-68,共3页

柴科夫斯基（TCHAIKOVSKY,1840—1893），是俄罗斯著名的作曲家和指挥家，同时也是俄罗斯音乐中的一位创作巨人。他的作品题材广泛，在他创作的交响曲、标题音乐的交响作品、舞剧、室内乐、协奏曲以及钢琴曲等大量作品中，有众多作品都... 柴科夫斯基（TCHAIKOVSKY,1840—1893），是俄罗斯著名的作曲家和指挥家，同时也是俄罗斯音乐中的一位创作巨人。他的作品题材广泛，在他创作的交响曲、标题音乐的交响作品、舞剧、室内乐、协奏曲以及钢琴曲等大量作品中，有众多作品都已成为世界经典曲目宝库中的名曲。柴科夫斯基的作品注重对内心的刻画与情感的表达，音乐语言细腻，旋律宽广抒情，和声与配器的色彩都极具表现力。作为俄罗斯作曲家，柴科夫斯基将俄罗斯民族风格与西欧的古典乐派和浪漫乐派的创作手法进行了完美结合。 展开更多

关键词 柴科夫斯基 交响曲 第二乐章 俄罗斯音乐 作品题材 创作手法 标题音乐 音乐语言

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门德尔松《第四交响曲》第二乐章主题特征及主题对全曲的控制

6

作者 吕彪 《北方音乐》 2014年第16期56-56,58,共2页

文章以门德尔松《第四交响曲》第二乐章为分析对象,从音程,和声,调性,节奏等方面详细分析了该首作品的主题特征,在该基础上,以结构为切入点,探讨主题对整首作品的控制。

关键词 门德尔松《第四交响曲》 第二乐章 主题特征

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论析贝多芬bE大调钢琴奏鸣曲（Op．81a）第二乐章

7

作者 孙大平 《音乐时空》 2013年第4期86-87,共2页

贝多芬，德国伟大的音乐家，是集古典音乐之大成并开浪漫时期音乐先河的维也纳古典乐派代表人物之一．在他带有一定自传性质并被称为西方音乐“圣经新约”的32首钢琴奏鸣曲中，奏鸣曲式得以发展到顶峰，其中，第二十六首bE大调钢琴奏鸣... 贝多芬，德国伟大的音乐家，是集古典音乐之大成并开浪漫时期音乐先河的维也纳古典乐派代表人物之一．在他带有一定自传性质并被称为西方音乐“圣经新约”的32首钢琴奏鸣曲中，奏鸣曲式得以发展到顶峰，其中，第二十六首bE大调钢琴奏鸣曲（Op．81a）被他称为“大型的有特性的奏鸣曲”，这首奏鸣曲结构严谨、内容丰富，通过学习，不仅可了解、掌握维也纳古典音乐的结构特征和风格特点，同时也为弹奏这一时期的音乐作品打下基础。 展开更多

关键词 贝多芬hE大调钢琴奏鸣曲(Op 81a) 第二乐章 作品分析 弹奏

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普罗科菲耶夫d小调奏鸣睦第二乐章演奏分析

8

作者 刘艳 《音乐时空》 2012年第9期117-118,共2页

本文从《d小调奏呜曲》第二乐章的本体分析入手，从作品的曲式结构、旋律、节奏、调性、和声等多个方面对作品进行了理论上的剖析，总结出练习过程中的一些难点问题及其相应的解决方法，同时在演奏方法上作了细致的论述。期望能够为演... 本文从《d小调奏呜曲》第二乐章的本体分析入手，从作品的曲式结构、旋律、节奏、调性、和声等多个方面对作品进行了理论上的剖析，总结出练习过程中的一些难点问题及其相应的解决方法，同时在演奏方法上作了细致的论述。期望能够为演奏者及教师提供具有参考价值的观点。 展开更多

关键词 d小调奏鸣曲第二乐章 本体分析 演奏提示

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贝多芬《第八钢琴奏鸣曲》第二乐章技术分析

9

作者 李海冰 《艺海》 2011年第4期46-47,共2页

路德维希·凡·贝多芬（1770.12.16-1827.3.26）是德国著名的作曲家、指挥家、演奏家,也是世界音乐史上最伟大的作曲家之一。贝多芬是＂维也纳古典乐派＂的最后一位代表性人物,与海顿、莫扎特一起被后人称为＂维也纳三杰＂。

关键词 贝多芬 钢琴奏鸣曲 技术分析 第二乐章 维也纳古典乐派 代表性人物 路德维希 作曲家

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声乐套曲·四季诗谣 第二乐章《夏之趣》10.夏至

10

作者 李亚娟 刘聪 《当代音乐》 2016年第12期95-96,共2页

自2016年2月起，本刊连续在一年的二十四期，即二十四个节气中，对应刊发作曲家刈聪的声乐套曲《四季诗谣》（李亚娟作词）。这是一部专门为初、中级程度声乐学习者而作的短小精致的声乐作品。相信这部作品的发表，定会为高等艺术院校... 自2016年2月起，本刊连续在一年的二十四期，即二十四个节气中，对应刊发作曲家刈聪的声乐套曲《四季诗谣》（李亚娟作词）。这是一部专门为初、中级程度声乐学习者而作的短小精致的声乐作品。相信这部作品的发表，定会为高等艺术院校的声乐教学提供最新的教学曲目，并对中国艺术歌曲的发展起到积极的推动作用。 展开更多

关键词 声乐套曲 第二乐章 高等艺术院校 中国艺术歌曲 诗 声乐作品 教学曲目 声乐教学

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析拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》第二乐章

11

作者 刘文锦 《艺术探索》 2013年第4期119-120,123,共3页

拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》第二乐章,为间奏曲,柔版,A大调,变奏与再现原则相结合的边缘曲式。这一乐章极具内涵与深度。作曲家充分运用曲式的划分、乐队的配色及钢琴的技巧将音乐律动与内容提升到很高的境界。

关键词 拉赫玛尼诺夫 《D小调第三钢琴协奏曲》 第二乐章

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交响组曲《黄河壁画》第二乐章《新开花调—无穷动》复调创作技法分析

12

作者 张志海 《北方音乐》 2016年第2期17-18,共2页

交响组曲《黄河壁画》是2013年王西麟先生应山西省歌舞剧院交响乐团的委约而创作的一部充满地方风俗性交响组曲。本文主要从以下几个方面对《黄河壁画》第二乐章的复调技术进行分析研究。包括：模仿复调、对比复调、以及复调思维技法创... 交响组曲《黄河壁画》是2013年王西麟先生应山西省歌舞剧院交响乐团的委约而创作的一部充满地方风俗性交响组曲。本文主要从以下几个方面对《黄河壁画》第二乐章的复调技术进行分析研究。包括：模仿复调、对比复调、以及复调思维技法创新等。本文通过对这部作品的复调技术分析,旨在窥探作曲家多样化、高频率运用传统复调与复调扩展创新技术对作品交响性的支撑。 展开更多

关键词 王西麟 交响组曲《黄河壁画》第二乐章《新开花调—无穷动》 复调技法 风俗性与交响性思维结合

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一首悼念瓦格纳的颂歌 听安东·布鲁克纳《E大调第七交响曲》第二乐章 被引量：1

13

作者 徐家祯 《音乐爱好者》 2008年第10期50-53,共4页

我最喜欢的作曲家，基本上都出生在十八、十九世纪，除了少数出生在十七世纪的比如维瓦尔第或者二十世纪的比如肖斯塔科维奇。但是，以前，有两位十九世纪出生的大作曲家，我却非常讨厌：一位是写过十多部歌剧，包括写了那部前无古人、... 我最喜欢的作曲家，基本上都出生在十八、十九世纪，除了少数出生在十七世纪的比如维瓦尔第或者二十世纪的比如肖斯塔科维奇。但是，以前，有两位十九世纪出生的大作曲家，我却非常讨厌：一位是写过十多部歌剧，包括写了那部前无古人、后无来者的巨型歌剧《尼伯龙根的指环》的德国作曲家瓦格纳；一位是写了十部巨型交响曲的奥地利作曲家布鲁克纳。 展开更多

关键词 布鲁克纳 瓦格纳 交响曲 第二乐章 《尼伯龙根的指环》 颂歌 大调 肖斯塔科维奇

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霍尔斯特《行星组曲》配器研究随笔——第二乐章《金星——和平使者》 被引量：1

14

作者 李泳良 《黄河之声》 2017年第1期9-10,共2页

《行星组曲》第二乐章——金星,在乐器编制上木管组仍沿用了四管编制,但去掉了铜管组,同时加入钟琴及钢片琴等色彩打击乐器。从编制上看,不难发现第二乐章与第一乐章《火星》的那种粗犷、气势的庞大形成鲜明对比。木管组的四管编制和色... 《行星组曲》第二乐章——金星,在乐器编制上木管组仍沿用了四管编制,但去掉了铜管组,同时加入钟琴及钢片琴等色彩打击乐器。从编制上看,不难发现第二乐章与第一乐章《火星》的那种粗犷、气势的庞大形成鲜明对比。木管组的四管编制和色彩打击乐器的加入,进一步说明此乐章音乐的柔和及色彩的丰富。正是这种柔和的音响与丰富的色彩,给人带来一种和平、宁静的联觉想象。 展开更多

关键词 《行星组曲》 第二乐章 《金星——和平使者》 配器

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“繁花”:马勒《第一交响曲》最初的第二乐章? 被引量：1

15

作者 杨杰民 《音乐爱好者》 2016年第4期38-41,共4页

“我的时代终究是会到来的”，置身于十九世纪后期的奥地利指挥家古斯塔夫·马勒（1860-1911）曾如是说。这一稍稍有些悲怆色彩的预言在他逝世半个世纪后奇迹般地应验了,二十世纪下半叶世界乐坛上最重要的事件之一就是大作曲家，当... “我的时代终究是会到来的”，置身于十九世纪后期的奥地利指挥家古斯塔夫·马勒（1860-1911）曾如是说。这一稍稍有些悲怆色彩的预言在他逝世半个世纪后奇迹般地应验了,二十世纪下半叶世界乐坛上最重要的事件之一就是大作曲家，当年的大指挥家马勒和他的作品在湮没了半个多世纪后被世人重新认识，并予以重新评价。 展开更多

关键词 《第一交响曲》 第二乐章 马勒 古斯塔夫 十九世纪 二十世纪 重新认识 重新评价

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试分析贝多芬第二十一钢琴奏鸣曲Op.53第二乐章

16

作者 张琳君 《音乐时空》 2015年第16期78-78,共1页

谈及贝多芬的第二十一首钢琴奏鸣曲,很多人都不会感到陌生。这首C大调作品以其独有的风格、清新的意境、质朴的旋律和丰富的内涵以及创作上的特点而经久不衰的被演奏者和分析者们所关注。本文采用音乐学分析的方法,从创作概况和作品的... 谈及贝多芬的第二十一首钢琴奏鸣曲,很多人都不会感到陌生。这首C大调作品以其独有的风格、清新的意境、质朴的旋律和丰富的内涵以及创作上的特点而经久不衰的被演奏者和分析者们所关注。本文采用音乐学分析的方法,从创作概况和作品的内容形式上对其中第二乐章进行了细致的分析,有助于更深层次地研究作品和演奏作品。 展开更多

关键词 贝多芬 钢琴奏鸣曲 第二乐章

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曲式结构的性质交混与时间结构的定量平衡——杜鸣心《小提琴协奏曲》第二乐章之曲式技巧解

17

作者 钦丽丽 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2021年第2期98-103,166,167,共8页

杜鸣心《小提琴协奏曲》的第二乐章为三部曲式。然而,其音乐整体运动是三部性、回旋性与二分性的纵向交混:三部曲式的音乐进程表明了该乐章曲式的基本状态和共性标准;主题在重复和简化的过程中,把对比中部与减缩再现复合在一起,形成与... 杜鸣心《小提琴协奏曲》的第二乐章为三部曲式。然而,其音乐整体运动是三部性、回旋性与二分性的纵向交混:三部曲式的音乐进程表明了该乐章曲式的基本状态和共性标准;主题在重复和简化的过程中,把对比中部与减缩再现复合在一起,形成与三部曲式结构的交混;变节拍构成“拍子数”168:168,其展现的时间“轨迹”形成了中心对称的“折射性”镜像结构。其结构的多重结合,使该乐章的音乐运动获得了定性和定量的双项平衡。 展开更多

关键词 杜鸣心《小提琴协奏曲》第二乐章 三部曲式 定性 定量 平衡

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声乐套曲·四季诗谣第二乐章《夏之趣》8.小满

18

作者 李亚娟 刘聪 《当代音乐》 2016年第10期99-102,共4页

自2016年2月起，本刊连续在一年的二十四期，即二十四个节气中，对应刊发作曲家刘聪的声乐套曲《四季诗谣》（李亚娟作词）。这是一部专门为初、中级程度声乐学习者而作的短小精致的声乐作品。相信这部作品的发表，定会为高等艺术院校... 自2016年2月起，本刊连续在一年的二十四期，即二十四个节气中，对应刊发作曲家刘聪的声乐套曲《四季诗谣》（李亚娟作词）。这是一部专门为初、中级程度声乐学习者而作的短小精致的声乐作品。相信这部作品的发表，定会为高等艺术院校的声乐教学提供最新的教学曲目，并对中国艺术歌曲的发展起到积极的推动作用。 展开更多

关键词 声乐套曲 第二乐章 高等艺术院校 中国艺术歌曲 诗 声乐作品 教学曲目 声乐教学

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从互文性角度试析贝多芬《第四钢琴协奏曲》第二乐章

19

作者 林梦雨 《当代音乐》 2020年第12期79-82,共4页

朱莉亚·克里斯蒂娃提出"互文性"这一学术概念,认为"任何文本都是对另一文本的吸收和改编"。近年来,互文性理论频频用于音乐研究中。贝多芬《第四钢琴协奏曲》的第二乐章常被认为是希腊神话奥菲欧与尤丽狄茜的... 朱莉亚·克里斯蒂娃提出"互文性"这一学术概念,认为"任何文本都是对另一文本的吸收和改编"。近年来,互文性理论频频用于音乐研究中。贝多芬《第四钢琴协奏曲》的第二乐章常被认为是希腊神话奥菲欧与尤丽狄茜的音乐表现,这一说法是否具有合理性?笔者通过互文性理论分析这一乐章的音响文本互文性、与非音响文本的互文性,从而说明这一说法具有一定合理性。 展开更多

关键词 互文性 贝多芬 第四钢琴协奏曲 第二乐章 奥菲欧与尤丽狄茜

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试析莫扎特奏鸣曲第二乐章的如歌性

20

作者 郭正卿 《当代音乐》 2022年第7期94-96,共3页

莫扎特是18世纪古典主义时期杰出的作曲家,一生创作了大量的交响曲、协奏曲、歌剧、奏鸣曲。莫扎特是真正的声乐大师,他将如歌性的乐句发挥到了极致的完美,通过分析乐句和乐段之间如歌的连奏来解析第二乐章优美的旋律。

关键词 莫扎特奏鸣曲 第二乐章:连奏 如歌性

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