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题名浅议中国画的笔墨技法
被引量：4
- 1
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作者
宋晓波
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机构
邢台学院初等教育学院美术
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出处
《美术大观》
2010年第3期16-16,共1页
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文摘
中国画是一种以“线造型”为主的艺术，笔墨技法是中国画的核心所在，是构成中国画技法要素的基础。中国画的笔和墨是一种形而上的，一而二，二而一关系。有笔必有墨，有墨必有笔，笔和墨不能截然分开。
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关键词
中国画技法
笔墨技法
线造型
形而上
艺术
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分类号
J212
[艺术—美术]
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题名当代写意人物画对山水画笔墨技法的借鉴吸收
被引量：4
- 2
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作者
姜航
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机构
湘南学院艺术设计系
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出处
《美术教育研究》
2010年第2期40-40,共1页
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文摘
中国古代山水画在长期发展中形成了独特丰富的笔墨技法理论,而写意人物画的传统积淀相对比较薄弱。建国后,写意人物画在融入西方现代写实主义造型之后,借鉴吸收了山水画传统笔墨技法,丰富和改造了当代写意人物画的表现技法,促进了当代写意人物画多元化的发展。
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关键词
山水画笔墨技法
当代写意人物画
借鉴吸收
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分类号
J212
[艺术—美术]
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题名关于中国宋代美术作品中的笔墨技法研究
- 3
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作者
卞俊鑫
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机构
南充职业技术学院
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出处
《美术教育研究》
2014年第18期25-25,共1页
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文摘
宋朝延续300多年,在这期间,其美术作品在隋唐以及五代十国的基础上得到了继续发展,文章主要就宋代美术作品中的笔墨技法进行简要研究。
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关键词
宋代
美术作品
笔墨技法
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分类号
J212
[艺术—美术]
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题名《笔墨技法详解》丛书
被引量：1
- 4
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作者
林柳源
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出处
《美术之友》
2002年第6期74-74,共1页
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关键词
笔墨技法
墨法
勾法
肌理效果
自学者
美术出版社
点苔
美术院校
传统技法
教学参考
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分类号
J211
[艺术—美术]
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题名中国传统山水画笔墨技法教学初探
- 5
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作者
王希
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机构
陕西学前师范学院
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出处
《美术教育研究》
2016年第21期130-130,132,共2页
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文摘
在我国的艺术史当中,山水画一直占有重要的地位,同时也是我国传统文化的重要组成部分。在现代社会中,由于摄影等科技的不断发展,人们对绘画的重视程度有所降低,这对于我国传统文化的传承而言具有较强的消极影响。此外,在我国现阶段一些高校的艺术教学中,传统山水画不是重点研究对象,一些院校注重西洋画的教学,而对传统山水画的关注不够。为此,笔者查阅了相关的资料文献,总结了我国传统山水画的笔墨技法特点,并以此为基础提出了当前阶段我国传统山水画笔墨技法教学的相关策略。
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关键词
传统山水画
笔墨技法
教学
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分类号
J212-4
[艺术—美术]
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题名山水画笔墨技法探析——以沈周《庐山高图》为例
被引量：1
- 6
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作者
郭超瑞
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机构
西南大学
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出处
《美与时代（美术学刊）（中）》
2021年第8期46-47,共2页
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文摘
明代画坛上,沈周成就极高,他是吴门画派的创始人,对后代画家影响极大。在四十岁以前,沈周的画作为盈尺小幅,笔法细劲,人称“细沈”;中年后画作拓为大幅,笔墨坚实豪放,人称“粗沈”。《庐山高图》就是这两种风格兼具的代表。此作品堪称沈周的经典之作,是他转型时期的代表作。《庐山高图》中的技法纯熟,笔墨浑厚,多处体现了牛毛皴、披麻皴与解索皴等皴法的巧妙融合。对沈周《庐山高图》中笔墨技法的运用进行探析具有一定现实意义。
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关键词
沈周
《庐山高图》
笔墨技法:皴法
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分类号
J21
[艺术—美术]
-
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题名林良《双鹰图》的笔墨技法研究
- 7
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作者
徐丽华
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机构
江苏师范大学
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出处
《艺术评鉴》
2020年第9期39-40,共2页
-
文摘
林良《双鹰图》为水墨写意。其作品续南宋院体宫廷家绘画风格,受到梁楷“简笔”画法和禅院僧人画家牧溪“粗笔”影响,直接沿袭元代墨花墨禽的艺术表现形式,形成了全新的笔墨结构。《双鹰图》在用笔和用墨方面相对于传统花鸟画作品有所创新,带有更为鲜明的艺术特色。本文以《双鹰图》为例,通过对中国画的用笔用墨进行简要梳理,之后具体分析《双鹰图》的笔墨特点。在用笔方面,林良采用楷书笔法来表现鹰、竹子等处。对于树枝、藤萝、石头等处,其采用草书入画的笔法,使画面带有节奏感。在用墨方面,林良主要采用浓淡结合的形式,表现出画面的虚实感。林良《双鹰图》的笔墨特点在明代院体画中独树一帜,对后世画坛产生了重大的影响。全文以《双鹰图》为主线,从用笔用墨两方面对其进行技法分析,从而运用到自己的创作与研究之中。
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关键词
林良
《双鹰图》
写意
笔墨技法
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分类号
J205
[艺术—美术]
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题名基于元四家笔墨技法分析其艺术风格特点
- 8
-
-
作者
巴奕
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机构
哈尔滨师范大学
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出处
《艺术家》
2019年第2期39-39,共1页
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文摘
我国山水画有着悠久的发展历史,在元代中后期,最为著名的水墨画家主要有黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙这四人,其也被称为元四家。在他们的水墨画中不仅吸收了前人的精髓,还将诗、书与画巧妙地结合在了一起,创造了一个新的潮流,将我国山水画的发展推向了一个新高度。下面我们就将对这四大家的笔墨技法以及艺术风格特征进行详细介绍。
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关键词
笔墨技法
风格特征
元四家
渔父图
山水画
置陈布势
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分类号
J212
[艺术—美术]
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题名论中国山水画教学中笔墨技法的运用
- 9
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作者
陈浪莎
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机构
贵州工程应用技术学院
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出处
《天工》
2018年第7期69-69,共1页
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文摘
清沈宗骞对笔墨技法,曾提出这样的主张:用墨之妙,在于以墨随笔。当代山水画大师黄宾虹对中国画的用笔,看法如下:宜圆、宜平、宜重、宜留、宜变,他阐明了中国画用笔的本质规律。中国山水画历史悠久,有的雄伟浑厚,有的温文典雅,有的气韵灵动……众多类型的山水画在发展过程中形成了中国特有的笔墨技巧,与西洋油画相比,具有截然不同的特点,在中国书画界一直处于比较高的位置。在中国山水画教学中,尽管教师们已经意识到笔墨技法的重要性,但在教学中常常出现教师心中明白笔墨技巧的关键,但却难以跟学生解释清楚。基于此,就需要美术教师转变观念,通过多种方式阐述笔墨技巧在中国山水画中的应用,以此来提高学生的作画技巧,提高他们的创作水平。
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关键词
中国山水画
笔墨技法
运用
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分类号
J
[艺术]
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题名宋代写意山水画之笔墨语言技法及审美意蕴研究
- 10
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作者
卞俊鑫
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机构
南充职业技术学院
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出处
《艺术评鉴》
2023年第23期63-68,共6页
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文摘
宋代是中国山水画历史发展的关键转折时期,这一时期的画法技巧与审美思想都已经十分成熟,本文以写意类画作为例,针对宋代山水画的笔墨语言技法及审美意蕴展开研究。以笔墨语言的表现特征与语言技法的形成原因为基础,分析具体的笔墨表现形式,完成对宋代写意山水画中笔墨语言技法的研究,分别从思想转变、心理因素、美学意境三个角度着手,分析宋代写意山水画的审美内涵,从而实现对画作审美意蕴的研究。
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关键词
写意山水画
笔墨语言技法
审美意蕴
表现特征
美学意境
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分类号
J212
[艺术—美术]
-
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题名探究中国写意花鸟画的意象性及情感表达
- 11
-
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作者
李泓男
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机构
北海艺术设计学院
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出处
《美与时代(美术学刊)(中)》
2025年第3期15-17,共3页
-
文摘
中国写意花鸟画作为中国绘画体系的重要组成部分,艺术形式与风格独特,亦是世界艺术史上的璀璨瑰宝。中国写意花鸟画经过历代名家的长期探索与发展,不仅生动展现出中国古典哲学思想的精神内涵,同时将中国美学理念、审美特点进行具象化呈现。写意花鸟画在发展与变革的过程中,深刻反映了中国人艺术审美的变化。写意花鸟画不仅是对自然客观物象神韵与形象的描绘,更借助表现客观物象充分体现出画家自身的精神气质与文化修养,并向人们传达出自身艺术创作情感。探讨中国写意花鸟画的意象性及情感表达,通过对其历史发展、笔墨技法、意象构建与情感表达的内在逻辑进行分析,揭示写意花鸟画如何传递画家对自然的深刻感悟与个人情感。
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关键词
中国写意花鸟画
笔墨技法
意象性
情感表达
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分类号
J212
[艺术—美术]
-
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题名浅析写意人物画的笔墨运用及教学形式
被引量：2
- 12
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作者
王斌
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机构
哈尔滨学院艺术与设计学院美术教育系中国画教研室
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出处
《美术大观》
2008年第3期177-,共1页
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文摘
写意人物画在中国绘画史上是相对薄弱的环节,是在建国后才发展起来的.近年来它更是加速地向前迈进了一大步.在高校美术专业写意人物画的教学中,笔墨技法的学习至关重要.只有通过一定的教学形式使学生在具备造型能力的基础上尽快熟练掌握笔墨法则,并运用到实践中,才能为今后的探索奠定基础.……
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关键词
写意人物画
笔墨技法
墨色
笔触
意笔人物画
墨法
绘画技法
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分类号
J212
[艺术—美术]
-
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题名信笔精而墨妙——议中国画之笔墨
- 13
-
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作者
柳锦
彭露
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机构
中国地质大学江城学院
华中师范大学美术学院
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出处
《湖北美术学院学报》
2014年第3期112-113,共2页
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文摘
信笔精而墨妙,议国画之笔、之墨,以及笔墨之特点,笔墨之技法,笔墨与自然及画理之关系,讲笔墨在国画中之地位。
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关键词
笔墨
笔墨技法
笔墨特征
画理
自然
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分类号
J212
[艺术—美术]
-
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题名国画的情感与笔墨
- 14
-
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作者
张楠楠
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机构
辽宁省新闻出版学校出版发行教研室
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出处
《美术大观》
2010年第10期200-200,共1页
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文摘
中国画的笔墨理论有几千年的历史,经过历朝历代各个时期的不断发展形成了完整的体系。古代画家说过：＂有笔有墨谓之画。＂可见,笔墨在中国画中占据了重要的地位。笔墨的不同效果可以强化作品境界的升华,临摹古代名家笔墨技法、章法对国画的学习十分重要,
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关键词
笔墨理论
中国画
情感
笔墨技法
古代
画家
临摹
章法
-
分类号
J212
[艺术—美术]
-
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题名中国画笔墨、意境的内在意蕴
- 15
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作者
瞿大明
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机构
福建儿童发展职业学院
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出处
《福建艺术》
2009年第6期53-54,共2页
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文摘
笔墨与意境是中国绘画理论中的两个重要概念．笔墨关乎技法，意境关乎审美，二者相辅相成，交糅相融。于中国画而言，偏重于技法一味地讲究笔墨则会流于匠气般的刻板．格调平平，境界不高；反之，若是单纯地追求意境而无笔墨技法的配合则会笔不达意，流于空想，气象全无。
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关键词
笔墨技法
中国画
意境
内在意蕴
中国绘画理论
-
分类号
J212
[艺术—美术]
I207.22
[文学—中国文学]
-
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题名技进乎道--再谈中国传统书画“笔墨”的审美意味
被引量：1
- 16
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作者
张应生
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机构
天水美术馆、天水书画院
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出处
《美与时代（美学）（下）》
2023年第8期84-87,共4页
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文摘
“笔墨”一词在中国传统书画艺术中有着丰富的文化内涵与审美意味。“笔墨”的审美意味至少可以从其物质属性、技术属性和精神属性三个层面去感知。“笔墨精神”的最终彰显,是书画家在长期刻苦的笔墨实践过程中逐渐克服“笔”与“墨”的物质局限之后的审美超越,是书画家把自身的情感、观念持续贯注到以笔和墨为手段的艺术活动之后,人的主体精神的迹化与升华。
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关键词
中国书画
笔墨
笔墨技法
笔墨精神
-
分类号
J212
[艺术—美术]
-
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题名从思维科学性角度探讨中国画笔墨功能
- 17
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作者
熊伟
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机构
唐山学院艺术系
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出处
《中国美术》
2014年第5期124-125,共2页
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文摘
长期以来,中国画界对笔墨持有多种态度,各执己见,尚未统一。众说纷纭正是界内对笔墨认识的瓶颈。本文将从思维科学性角度重新探讨、论证笔墨功能,阐述笔墨在当代艺术体系中的作用;从笔墨技法—语言体系—艺术效果的顺序进行分析,从而得出结论:笔墨技法不可能超越画家的造型基本功而形成丰富的画面语言,也不可能取代画面构成的主导地位。
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关键词
立体思维
笔墨技法
本质功能
逻辑分析
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分类号
J212
[艺术—美术]
-
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题名中国画技法研究——以王蒙山水画技法为例
被引量：1
- 18
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作者
宋昱欣
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机构
四川大学
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出处
《美与时代（美术学刊）（中）》
2021年第8期14-15,共2页
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文摘
中国山水画是中国画的三大画科之一,始于魏晋时期。发展到元代,文人画家们融书法笔意入画,重墨色而轻丽色,将心中意境和情感表现在画上,他们的艺术创造使得元代艺术进入了表现艺术阶段。此时期的元四家极具代表性,以逸气为尚,一变之前宋代山水画严密的程式,笔墨风格得到了新的发展,共同创造了元代书画的时代风貌,丰富了中国画艺术的审美形式和意境内涵。而元四家之一的王蒙画意苍郁浓厚,画格独特,笔墨技法创造丰富多样。基于此,通过梳理王蒙艺术作品中的笔墨技法和画学思想,研究王蒙艺术风格的演变对于山水画发展的影响。
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关键词
王蒙
山水画
笔墨技法
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分类号
J21
[艺术—美术]
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题名“主旋律”与“笔墨当随时代”
- 19
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作者
张同标
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出处
《艺苑（美术版）》
1995年第1期3-4,共2页
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文摘
编者按《第八届全国美展江苏省作品展览》于1994年 10月 28日至 11月1日在南京江苏省姜术馆展出。对这次展览，社会各界评价不一。这里发表了我院美术系美术学专业三年级同学的观后感。虽批评多了一些，未必定论，却反映了他们对当今美米创作的关注，提出了一些值得大家思考的问题。
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关键词
主旋律
笔墨技法
江苏省
艺术家
作品
改革发展
新时代
审美情趣
传统与变革
黍离之悲
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分类号
J120.0
[艺术—艺术理论]
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题名工笔花鸟画基础技法研究
- 20
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作者
陈禾青
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出处
《美术大观》
2000年第9期16-17,共2页
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文摘
唐宋是工笔花鸟画繁盛辉煌的时期,明清以来,文人画的兴起,工笔花鸟画一度走入低谷,一直到本世纪80年代,随着改革开放的春风,中国工笔花鸟画才以崭新的风格迈向艺术顶峰。工笔花鸟画是中国独创的画种之一,是东方艺术的一枝奇葩。它所描绘的花鸟虫鱼无不充满生活意趣,工笔花鸟画讲究诗的意境,简练多变的构图、严谨的造型和精湛的笔墨技法,传世的古今花鸟画都是写生的最优秀的范本。
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关键词
工笔花鸟画
笔墨技法
写意花鸟画
工笔画
写生
文人画
东方艺术
改革开放
构图
花卉
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分类号
J212.27
[艺术—美术]
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