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中国戏曲“随处作场”表演方式的特征
被引量：
3
1
作者
王雯
《中南大学学报（社会科学版）》
CSSCI
2013年第6期183-186,共4页
作为中国戏曲最一般的表演形式,随处作场诞生于戏曲的萌发时期,并一直延续到后世。其特征是表演过程的流走性、演出场合的流动性以及童子功搬演的自由性。随处作场是形成戏曲审美特征的现实基础,决定了戏曲舞台是没有指向性的、具有极...
作为中国戏曲最一般的表演形式,随处作场诞生于戏曲的萌发时期,并一直延续到后世。其特征是表演过程的流走性、演出场合的流动性以及童子功搬演的自由性。随处作场是形成戏曲审美特征的现实基础,决定了戏曲舞台是没有指向性的、具有极大自由度的"空场子"。
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关键词
随处作场
空场子
表演过程
演出场合
童子功搬演
戏曲审美特征
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题名
中国戏曲“随处作场”表演方式的特征
被引量：
3
1
作者
王雯
机构
江汉大学武汉语言文化研究中心
出处
《中南大学学报（社会科学版）》
CSSCI
2013年第6期183-186,共4页
基金
文化部文化艺术科学研究项目"非物质文化遗产保护视野下戏剧史家及其理论的当代价值研究"(10DB05)
文摘
作为中国戏曲最一般的表演形式,随处作场诞生于戏曲的萌发时期,并一直延续到后世。其特征是表演过程的流走性、演出场合的流动性以及童子功搬演的自由性。随处作场是形成戏曲审美特征的现实基础,决定了戏曲舞台是没有指向性的、具有极大自由度的"空场子"。
关键词
随处作场
空场子
表演过程
演出场合
童子功搬演
戏曲审美特征
Keywords
Performing Anywhere
Empty Place
Aesthetic
分类号
I237 [文学—中国文学]
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作者
出处
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1
中国戏曲“随处作场”表演方式的特征
王雯
《中南大学学报（社会科学版）》
CSSCI
2013
3
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