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拟态生存中的真人秀——对“真实电视”的一种文化解读 被引量:6
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作者 阎安 《现代传播(北京广播学院学报)》 CSSCI 北大核心 2003年第4期131-133,共3页
关键词 “真人秀” 电视媒体 真实电视 人性精神
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中国音乐选秀类真实电视兴盛探源——以《中国好声音》为个案分析
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作者 谢阳 郝瑞达 王庭佩 《电影评介》 2014年第5期95-98,共4页
近年来,以着重记录“普通人”真实为特征的真人秀节目火爆荧屏,清华大学尹鸿教授说“真人秀已经成为主流电视节目形态,一个泛真人秀时代已经到来.”[1]随着改革的深入,特别是社会主义市场经济地位的确立后,人民大众对电视节目的需求多... 近年来,以着重记录“普通人”真实为特征的真人秀节目火爆荧屏,清华大学尹鸿教授说“真人秀已经成为主流电视节目形态,一个泛真人秀时代已经到来.”[1]随着改革的深入,特别是社会主义市场经济地位的确立后,人民大众对电视节目的需求多样性、差异性日益增强,传统本土的电视节目已不能满足人们更高的精神文化追求,节目创新成为大势所趋.西方电视节目模式的引进满足了人们的此种精神需求,受到人们的追捧. 展开更多
关键词 《中国好声音》 真实电视 浙江卫视 音乐选秀 中华人民共和国
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从符号学解析电视的“真实性” 被引量:8
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作者 隋岩 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 北大核心 2010年第10期17-20,共4页
电视的"真实性",皆因为电视符号的能指不仅与所指有着相似性,而且与所指事物也有着惊人的相似性,使观者认为看到了能指就看到了所指事物,从而获得了一种在场感、亲历感。然而,电视符号创造的"看的真实",并非客观真... 电视的"真实性",皆因为电视符号的能指不仅与所指有着相似性,而且与所指事物也有着惊人的相似性,使观者认为看到了能指就看到了所指事物,从而获得了一种在场感、亲历感。然而,电视符号创造的"看的真实",并非客观真实,而是"技术真实"。其中,促使观者把画面当作引得符号来理解是电视制造真实的一个重要手段。不过,这种"眼见为实"的亲历感同时限制了其图像符号所指的丰富性、多义性,反之可以说图像符号的直观性、在场感限制了想象力。 展开更多
关键词 能指 所指 所指事物 电视真实 引得符号
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国内电视真人秀节目的兴起 被引量:25
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作者 林莉 《当代传播》 2003年第5期80-81,86,共3页
近年打开电视,观众被包围在一片真人秀的海洋中:既有外国引进的《生存者》、《夺宝奇秀》,又有本地创作的《生存大挑战》、《走进香格里拉》、《完美假期》……各式各样的人在电视镜头前展示着自己生存原色,面对这独特电视文化现象,本... 近年打开电视,观众被包围在一片真人秀的海洋中:既有外国引进的《生存者》、《夺宝奇秀》,又有本地创作的《生存大挑战》、《走进香格里拉》、《完美假期》……各式各样的人在电视镜头前展示着自己生存原色,面对这独特电视文化现象,本文从“中国化的真人秀”、“私人领域的公众化”和“游戏中的伪事件和真现实”等方面进行探讨。 展开更多
关键词 中国 电视文化 电视节目 真实电视 “真人秀”节目 私人领域 游戏节目 《生存者》 《生存大挑战》
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浅析真人秀节目在我国的发展现状 被引量:3
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作者 邹丽娜 《当代传播》 CSSCI 北大核心 2011年第3期135-136,共2页
真人秀,也称真人实境秀、真实电视,在英文中称作Reality TV。最初Reality TV指的是由制作者制定规则,将普通人在假定情景与虚拟规则中生活的状态表现出来。这种规定了虚拟情境、对参与个体的行为及表现进行真实纪录的节目形态最早出... 真人秀,也称真人实境秀、真实电视,在英文中称作Reality TV。最初Reality TV指的是由制作者制定规则,将普通人在假定情景与虚拟规则中生活的状态表现出来。这种规定了虚拟情境、对参与个体的行为及表现进行真实纪录的节目形态最早出现于20世纪90年代中后期,以欧洲的(Big Brother)为首,以2000年横空出世的(Survivor)为中坚力量,逐步建立了其在电视界如日中天的地位,收到了各国观众的热烈追捧。 展开更多
关键词 真人秀节目 20世纪90年代 现状 虚拟情境 真实电视 节目形态 中坚力量 制作者
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