基于传播媒介的电影艺术变革——从银幕电影到网络电影 被引量：7

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作者 杨晓茹 范玉明 《电影评介》 2012年第23期3-5,共3页

电影的传播媒介主要经历了电影院、电视、DVD及家庭影院和网络等四个发展阶段,与此相适应的形成了银幕电影、电视电影和网络电影三种主要形式。传播媒介的发展变化对电影艺术的变革影响巨大,它不仅使得电影艺术表现的手段越来越丰富,而... 电影的传播媒介主要经历了电影院、电视、DVD及家庭影院和网络等四个发展阶段,与此相适应的形成了银幕电影、电视电影和网络电影三种主要形式。传播媒介的发展变化对电影艺术的变革影响巨大,它不仅使得电影艺术表现的手段越来越丰富,而且给电影艺术带来了美学方面的巨大变革。 展开更多

关键词 传播媒介 银幕电影 电视电影网络电影

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20世纪五六十年代宽银幕电影在香港地区的放映、制作与影响

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作者 汤雪灏 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2023年第6期133-140,共8页

20世纪50年代中期,宽银幕电影在好莱坞的技术倾销之下进入中国香港,迫使香港地区影院进行了一次大规模的银幕升级,以新艺综合体为代表的变形宽银幕电影开始成为中国香港进口影片的主流。香港地区影人也在市场要求之下进行了变形宽银幕... 20世纪50年代中期,宽银幕电影在好莱坞的技术倾销之下进入中国香港,迫使香港地区影院进行了一次大规模的银幕升级,以新艺综合体为代表的变形宽银幕电影开始成为中国香港进口影片的主流。香港地区影人也在市场要求之下进行了变形宽银幕电影的制作,其中翘楚便是“邵氏综艺体弧形阔银幕”,除了纯粹的视觉享受之外,长城等左派影业公司也进行了变形宽银幕电影的制作以争夺银幕话语权。变形宽银幕电影技术的使用,使香港地区电影形成极具辨识度的视觉风格,并影响至今。 展开更多

关键词 香港地区电影 电影技术 宽银幕电影 变形宽银幕

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张大民再现银幕,精彩程度不如从前

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作者 张燕 《电影评介》 2001年第3期36-37,共2页

M1998、1999两年,《贫嘴张大民的幸福生活》（电影片名为《没事偷着乐》）先 后在电影银幕和电 视荧屏上火爆了两 把,贫嘴张大民的 形象深入人心,于 是就有了2000年 续集电影《美丽的 家》的顺利出炉。 纯粹从编剧的 角度来看,张大民... M1998、1999两年,《贫嘴张大民的幸福生活》（电影片名为《没事偷着乐》）先 后在电影银幕和电 视荧屏上火爆了两 把,贫嘴张大民的 形象深入人心,于 是就有了2000年 续集电影《美丽的 家》的顺利出炉。 纯粹从编剧的 角度来看,张大民搬进新居之 后既辛酸又幸福的主体故事讲 得非常感人,也非常完整、精 彩,叙事方面人物设置和生活 情景的安排也比较合理。 展开更多

关键词 张大民 电影银幕 人物设置 环境设计 电视纪录片 蔚蓝色 电视剧 剪辑风格 电影片名 喜剧电影

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新中国电影中的少儿形象塑造

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作者 张延继 《电影文学》 北大核心 2000年第5期48-52,共5页

几代电影艺术家的共同努力,使中国的电影银幕上出现了一系列性格各异的儿童形象,这些儿童形象形成了一个精彩纷呈的人物画廊,反映了我国各个时期儿童的精神风貌和生存状态,从一个特殊角度折射出我国社会的沧桑巨变:从这个人物画廊里,我... 几代电影艺术家的共同努力,使中国的电影银幕上出现了一系列性格各异的儿童形象,这些儿童形象形成了一个精彩纷呈的人物画廊,反映了我国各个时期儿童的精神风貌和生存状态,从一个特殊角度折射出我国社会的沧桑巨变:从这个人物画廊里,我们还可以去研究和学习艺术家们艺术观念的演变。 展开更多

关键词 形象塑造 导演 表演艺术 《我的九月》 少年儿童 儿童电影 影片 《小兵张嘎》 创作观念 电影银幕 编导 英雄化 情节线 银幕形象 《红衣少女》

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香港电影史上的第一(下) 被引量：2

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作者 曾广昌 《电影评介》 北大核心 1995年第3期39-39,共1页

12.1933年第一部有声片 由中华制造默片影片有限公司摄制,黎北海导演、廖梦觉和黄佩瑛主演的香港第一部片上发声有声片《傻仔洞房》9月20日在香港上映。 13.1933年第一部粤语片 上海天一影片公司摄制的《白金龙》。

关键词 香港 电影史 影片 宽银幕电影 黄飞鸿 立体电影 导演 木偶片 越南语 创始人

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[无仁义的战争]到[镇魂歌]:战死电影沙场的深作欣二

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作者 不一定驴驴 《电影评介》 北大核心 2005年第2期94-96,共3页

"我不能主导生命能有多长,但是当生命要走到尽头时,我希望能爆发更强的生命力。我要用最后一份为量,走完人生之路把电影完成。"--深作欣二 同样是电视机开始走进日本千家万户、"电影黄金时代"渐进尾声的50年代末,... "我不能主导生命能有多长,但是当生命要走到尽头时,我希望能爆发更强的生命力。我要用最后一份为量,走完人生之路把电影完成。"--深作欣二 同样是电视机开始走进日本千家万户、"电影黄金时代"渐进尾声的50年代末,新兴的东映电影公司既不具备大映、东宝的国际口碑,也没有松竹那样轰轰烈烈的新浪潮,却突然以迅雷不及掩耳之势俘虏了众多观众的心。此时在与电视所做的一系列竞争中,日活公司针对电视作为一门"家庭艺术"的局限,进一步把性和暴力的"太阳族电影"发扬光大;东宝公司开始摄制《哥斯拉》、《日本诞生》那种阵容豪华的大制作特技影片;而"船小好调头"的东映则借鉴好莱坞的先进电影工业,抢先引进最新技术设备,成为日本第一家摄制宽银幕电影的公司。 由于东映实在缺少大映、松竹的电影大师和大明星(甚至导演和演员多为新出道),也无法炮制东宝那样的宏篇巨作,因而把精力投注在成本低廉、松竹等大制片厂几乎不屑一顾的B级电影上。事实上东映当年的決策极为正确,以暴力和血腥为卖点的B级片,在电影业极不景气的60年代,获得了意想不到的成功。更使东映迅速窜红,一跃赶超其它五家公司居于遥遥领先的地位,成为了当时日本电影界利润最高的一家公司。 此刻,把B级及坚決进行到底的东映。 展开更多

关键词 电影史 战争片 无仁 日本电影 恐怖主义 日本大学 人生之路 与死亡抗争 宽银幕电影 大制作

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难以抹去的军人情结

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作者 赵伟 《电影评介》 北大核心 1995年第4期33-33,共1页

我出生的时候,先辈们为新中国的解放、为维护世界和平而进行的战争已经远去,然先辈们‘惊天地,泣鬼神’的英雄壮举却通过电影银幕,在我幼小的心田里扎下了根并影响了我对人生道路的选择。

关键词 军人 电影银幕 人生道路 革命历史题材 世界和平 英雄主义 人生理想 爆破筒 百发百中 陆军学院

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谈谈电视小说

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作者 宋家玲 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 1989年第Z1期91-95,共5页

当前流行的电视文学这个概念,大凡电视圈内人似乎都心领神会,其界定却又十分含糊。起码存在两个说法:一是指电视剧文学本。这大约受“电影文学”启发而来,即是说,将电视剧先用一种文学的形式设计出来。它用的是文字手段,理所当然属于文... 当前流行的电视文学这个概念,大凡电视圈内人似乎都心领神会,其界定却又十分含糊。起码存在两个说法:一是指电视剧文学本。这大约受“电影文学”启发而来,即是说,将电视剧先用一种文学的形式设计出来。它用的是文字手段,理所当然属于文学范畴。二是指电视艺术中的文学节目部类。 展开更多

关键词 小说 电视节目 电视剧文学本 文学节 电视艺术 画面语言 电视文学 视听语言 艺术魅力 电影银幕

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汤姆·克鲁斯

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《电影文学》 北大核心 2001年第11期2+42-49,42-49,共9页

毫无疑问的,二十世纪的电影所创造的最重要字词便是“英雄”,而且无庸置疑地会被我们延用到下一个世纪,我们在电影银幕上需要英雄,我们需要一个愿意付任何代价,抵抗敌人、打击犯罪的英雄;我们需要一个掌握理想,并且实践到底的英雄;而我... 毫无疑问的,二十世纪的电影所创造的最重要字词便是“英雄”,而且无庸置疑地会被我们延用到下一个世纪,我们在电影银幕上需要英雄,我们需要一个愿意付任何代价,抵抗敌人、打击犯罪的英雄;我们需要一个掌握理想,并且实践到底的英雄;而我们在现实生活中更需要一个英雄替世界辩护,透过他的现身说法来鼓励别人继续奋斗下去。然而在这一个大部分由无知、腐败、痛苦和暴力死亡所控制的世界。 展开更多

关键词 克鲁斯 英雄 现实生活 暴力死亡 电影银幕 二十世纪 世界 打击犯罪 征服 近二十年

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负“文责”也当负“字责”

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作者 江乐山 《汉语学习》 1984年第5期64-65,共2页

写文章有个“文责自负”的定则,这是指文章的内容真实与否,正确与否,作者须负责任。除此之外,我认为组成文章最细小的东西——文字,作者也当负责。这是为什么呢? 君不见,社会上错别字比比皆是?商店广告上,电视屏幕上,电影银幕上,以至... 写文章有个“文责自负”的定则,这是指文章的内容真实与否,正确与否,作者须负责任。除此之外,我认为组成文章最细小的东西——文字,作者也当负责。这是为什么呢? 君不见,社会上错别字比比皆是?商店广告上,电视屏幕上,电影银幕上,以至报纸杂志上,俯拾即是。本来,写文章(或映字幕)是一项极严肃的工作,有人却不负责任地信笔写起来,于是错别字泛滥成灾。若将文章比作人,那么,错别字就是人体上的疮痍,叫人望而生恶。可惜,这种“疮痍”还没引起应有的重视,我们搞文字工作的同志,不可不慎! 二月七日《人民日报》载文批评,有人将“大椒”、“海带”、“香蕉”、“伤湿止痛膏”写成“大交”、“海代”、 展开更多

关键词 文责 错别字 写文章 文字工作 电影银幕 伤湿 内容真实 不负责任 电视屏幕 琵琶

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[无因的反叛]2005年3区华纳双碟特别版DVD札记

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《电影评介》 北大核心 2005年第9期104-104,共1页

[无因的反叛],尼古拉斯·雷伊1955年作品。描写三个被家庭拒绝的孩子吉姆、茱迪和柏拉图在二十四小时之内的反叛故事。詹姆斯·迪恩、娜塔莉·伍德、塞尔米·尼奥主演。该片是尼古拉斯·雷伊最著名的传世之作,也是... [无因的反叛],尼古拉斯·雷伊1955年作品。描写三个被家庭拒绝的孩子吉姆、茱迪和柏拉图在二十四小时之内的反叛故事。詹姆斯·迪恩、娜塔莉·伍德、塞尔米·尼奥主演。该片是尼古拉斯·雷伊最著名的传世之作,也是詹姆斯·迪恩最风靡的电影。使用: 展开更多

关键词 尼古拉斯 詹姆斯 影片 少年犯罪 警察局 美国电影 作品 纪录片 导演 宽银幕电影

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新资产阶级分子的自画象——批判苏修剧本《一个有才干的女厂长》

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《武汉大学学报（人文科学版）》 1975年第3期94-96,共3页

一九七三年第十一期苏修《戏剧》杂志上发表的话剧剧本《一个有才干的女厂长》，是反映苏修所谓“科学技术革命时代”的作品。话剧在莫斯科上演后，炮制肖格列勃涅夫又把它改编为电影剧本《古墙》，拍摄成宽银幕电影。

关键词 话剧剧本 资产阶级 厂长 才干 批判 分子 宽银幕电影 《戏剧》

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