“两甩袖”院落的当代传承——冀南民居模式的发展探索 被引量：5

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作者 陈雰霞 周凡 郝峻弘 《新建筑》 北大核心 2004年第4期42-44,共3页

在经济全球化的大趋势中,城市住居“同质”现象日益加剧。如何挖掘传统民居富有人文内涵的住居空间形态,使之适应现代生活模式并保持地方特色,具有十分现实的意义。对传统“两甩袖”院落式民居现实发展的适应性进行剖析并提出了适应当... 在经济全球化的大趋势中,城市住居“同质”现象日益加剧。如何挖掘传统民居富有人文内涵的住居空间形态,使之适应现代生活模式并保持地方特色,具有十分现实的意义。对传统“两甩袖”院落式民居现实发展的适应性进行剖析并提出了适应当代城市发展的院落住宅设计理念,阐述了传统民居模式在我国当代住居中的传承价值和途径。 展开更多

关键词 “两甩袖” 院落 民居模式 地方特色

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河北邯郸武安市大贺庄村常家庄园主宅“两甩袖”建筑形制研究 被引量：2

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作者 李春青 房文凡 张睿 《古建园林技术》 2022年第2期83-87,共5页

河北传统民居在我国北方民居建筑中占有重要地位,类型多样且地域特色明显。但由于河北省区域范围较广,各类型民居形制研究还不全面。其中,中国历史文化名村邯郸武安市大贺庄村的民居建筑非常具有特色,但相关研究极少,文章以该村的代表... 河北传统民居在我国北方民居建筑中占有重要地位,类型多样且地域特色明显。但由于河北省区域范围较广,各类型民居形制研究还不全面。其中,中国历史文化名村邯郸武安市大贺庄村的民居建筑非常具有特色,但相关研究极少,文章以该村的代表性民居建筑常家庄园主宅为研究对象,通过历史文献查阅、实地调研、现场测绘和相关建筑形制对比等方法,系统研究该建筑的“两甩袖”形制特点和绿色建筑技术,归纳其独特价值。以期能丰富冀南传统民居建筑的研究,为历史文脉传承提供依据。 展开更多

关键词 历史文化名村 河北民居 “两甩袖” 价值评估

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冀南民居“两甩袖” 被引量：5

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作者 魏丽丽 乔景顺 《河北建筑科技学院学报》 CAS 2006年第3期27-29,共3页

河北南部院落住宅受特定的地理特征、生产方式、审美心态等因素影响,具有鲜明的地区特色。本文通过对冀南武安地区典型民居“两甩袖”院落住宅在平面形式、建筑技术、艺术等方面的分析,阐述了该地区建筑特点,借以唤起对这一广大区域传... 河北南部院落住宅受特定的地理特征、生产方式、审美心态等因素影响,具有鲜明的地区特色。本文通过对冀南武安地区典型民居“两甩袖”院落住宅在平面形式、建筑技术、艺术等方面的分析,阐述了该地区建筑特点,借以唤起对这一广大区域传统民居建筑的关注和保护。 展开更多

关键词 冀南 传统民居 两甩袖院落住宅

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冀南地区传统民居的生态因素

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作者 陈晓卫 刘睿 《山西建筑》 2015年第6期1-3,共3页

阐述了冀南传统民居"两甩袖"的生态特性,研究了民居建筑的节能思想,探讨了现代建筑可以从传统民居中汲取的生态经验,为现代建筑提供可行的生态技术,以期在追求绿色、低碳、节能的背景下,降低绿色现代建筑建设的造价成本。

关键词 冀南地区 传统民居 生态 两甩袖 布局

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赤橙黄绿青蓝紫──中华越迷演绎的七彩之路

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作者 陈庭辰 《文化艺术研究》 1996年第5期58-62,共5页

关键词 五女拜寿 戚派 剧协 茅威涛 甩袖 各具风韵 陆派 尹派 戏剧家协会 妍姿艳质

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重睹瓯坛“石三郎”

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作者 周攸 《文化艺术研究》 1998年第6期80-,共1页

关键词 瓯剧 天下第一团 舞台艺术 石秀 文华奖 盖派 洗浮山 罗帽 甩袖 盖叫天

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老树开新花──漫话瓯剧《潘金莲》与詹崇香的表演

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作者 黄世钰 《文化艺术研究》 1995年第6期36-,共1页

关键词 瓯剧 一级演员 二度创作 甩袖 继承与革新 艺术处理 来去匆匆 矛盾心态 动作设计 毫不含糊

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越剧小生钱惠丽的阳刚之美

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作者 陈伟龙 《上海戏剧》 北大核心 1994年第1期17-18,共2页

在越剧表演艺术家中,较受观众钟爱的是女小生。这与人们的无意识心理结构有关。根据心理学家弗洛伊德分析:在人的本能和欲望中,最根本的是性本能意识。它在某些方面支配着人的深层心理活动。从这一点看,以女性为主要层次的越剧观众,对... 在越剧表演艺术家中,较受观众钟爱的是女小生。这与人们的无意识心理结构有关。根据心理学家弗洛伊德分析:在人的本能和欲望中,最根本的是性本能意识。它在某些方面支配着人的深层心理活动。从这一点看,以女性为主要层次的越剧观众,对女小生的青睐,应该有一定的内在因素。 前辈尹桂芳、徐玉兰、范瑞娟等表演艺术家的共有特质,是都具有男性的阳刚之美,正是这阳刚美。 展开更多

关键词 惠丽 阳刚之美 尹桂芳 范瑞娟 徐玉兰 无意识心理 阳刚美 舞台形象 传统戏曲 甩袖

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我演反面角色

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作者 符仲明 《上海戏剧》 北大核心 1990年第5期23-24,共2页

凝视这帧照片,勾起我对木偶艺术生涯的回顾,三十年来,我曾塑造了数十个古今中外性格迴异的反面角色,其中有小丑、官吏、地主、特务、牧主、阎王、军阀、伪军、日寇、洋人、龟鳖和妖魔鬼怪等等。有趣的形象、夸张的表演,受到国内外艺术... 凝视这帧照片,勾起我对木偶艺术生涯的回顾,三十年来,我曾塑造了数十个古今中外性格迴异的反面角色,其中有小丑、官吏、地主、特务、牧主、阎王、军阀、伪军、日寇、洋人、龟鳖和妖魔鬼怪等等。有趣的形象、夸张的表演,受到国内外艺术家的好评,给观众留下较深的印象,并在全国木偶皮影会演和上海青年文艺会演中获奖,聊以自慰。反面人物当不了主角,这似乎是天经地义的事,但很多戏又少不了反面角色,以致处于主要对立面,戏的份量甚至很重。我通过较多的艺术实践,摸索领悟了演员创造角色切忌类同,决不能千人一面,应具有鲜明的个性,逐渐形成自己的表演风格,在塑造反面角色和丑角方面取得一定的经验。 展开更多

关键词 反面角色 艺术生涯 千人一面 艺术实践 龟鳖 表演风格 创作欲望 雪顿节 动作组合 甩袖

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中国民间音乐讲话

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作者 马可 《北方音乐》 2005年第12期26-27,共2页

关键词 中国民间音乐 说唱音乐 四平调 间奏 小段 二板 金钱板 山东琴书 甩袖 二六板

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京剧的声和容

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作者 庄永平 《上海戏剧》 1983年第5期37-38,共2页

京剧是音乐、舞蹈、戏剧三者紧密结合的综合艺术。京剧的声是音乐(唱和奏)和音乐化了的声(念),它的容是舞蹈(舞和打)和舞蹈化了的容(做)。

关键词 和容 架子花脸 反西皮 表现功能 声容 吹髯 甩袖 四平调 歌唱语言 情节内容

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让角色在舞台上活起来

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作者 李卫东 《戏剧之家》 2014年第16期26-27,共2页

从事淮剧演出有近30年的舞台表演经验了,先后在四十多部舞台剧种担任角色,深知演员就是要集中全部精力去表现人物的内心世界,使自己塑造的角色能栩栩如生地活在舞台上。总结自己多年的演出经验,对演员如何在舞台上发挥的更好,自己也有... 从事淮剧演出有近30年的舞台表演经验了,先后在四十多部舞台剧种担任角色,深知演员就是要集中全部精力去表现人物的内心世界,使自己塑造的角色能栩栩如生地活在舞台上。总结自己多年的演出经验,对演员如何在舞台上发挥的更好,自己也有了一点点感悟和体会。一、吃透剧情,突出注重人物塑造曾在古装戏《秦香莲》中扮演老丞相这一角色,在《吴汉三杀》中的扮演马成、在现代戏《心的承诺》中的叶忠民、在《乡里警察》中扮演的南瓜、《今夜星辰》中的徐昕等, 展开更多

关键词 《秦香莲》 人物塑造 全部精力 徐昕 王华买父 人物性格 强忍悲痛 甩袖 除夕之夜 原路返回

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喜爱越剧

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作者 王玩球 《文化艺术研究》 1996年第1期55-56,共2页

关键词 碧玉簪 低吟浅唱 甩袖 戏友 无可救药 声地 十八相送 玉露 三长 润玉

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昆舞《情醉三月天》与昆曲《游园》的异同

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作者 肖演 《剧影月报》 2015年第4期24-26,共3页

昆舞,姓昆的舞,是一种具备昆曲规律和特点的舞蹈,是一种用意念引领而行的舞蹈,是在挖掘昆曲表演艺术基因中继承优质基因以时代审美理念加以保护、继承和发展的舞蹈,是中国古典舞新的体蹈体系。昆舞的《情醉三月天》由昆舞创始人马家钦... 昆舞,姓昆的舞,是一种具备昆曲规律和特点的舞蹈,是一种用意念引领而行的舞蹈,是在挖掘昆曲表演艺术基因中继承优质基因以时代审美理念加以保护、继承和发展的舞蹈,是中国古典舞新的体蹈体系。昆舞的《情醉三月天》由昆舞创始人马家钦先生编创,曾获得全国舞蹈大赛优秀表演奖和新加坡一等奖,讲述了十三四岁的丫鬟偷偷带着从未出过门的小姐到花园游玩的故事。 展开更多

关键词 情醉 昆曲艺术 三月天 优质基因 中国古典舞 三四 杜丽娘 《牡丹亭》 审美理念 甩袖

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听戏

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作者 高喜帅 《中华手工》 2015年第11期107-107,共1页

戏曲唱历史、唱传奇、唱悲欢离合,唱了千百年仍音韵不失,或许,这才是真正的"中国好声音"吧。晚饭后已经7点多了,一天工作下来没剩下多少力气。坐在那里无所事事,耳边隐约传来唱戏的声音。这戏声已经有一段时日了,几乎天天如此... 戏曲唱历史、唱传奇、唱悲欢离合,唱了千百年仍音韵不失,或许,这才是真正的"中国好声音"吧。晚饭后已经7点多了,一天工作下来没剩下多少力气。坐在那里无所事事,耳边隐约传来唱戏的声音。这戏声已经有一段时日了,几乎天天如此,闲来无事,便寻了过去。戏台在住处不远的河堤上,只有搭建的木板小径通向那里,幽深僻静,是散步的绝好去处。戏一开台,便热闹起来。走到桥上,已经能清楚听到演员的念念有词,再近一些,响亮紧促的锣鼓声一蹦一跳扑进心里,脚步便跟上了锣鼓的节奏。听惯了流行音乐,再听这二胡、竹笙、锣鼓、梆子、月琴、铙钹的声响,就如同春节回家,乡音土话一股脑涌来,让人备感亲切,那是祖辈们听惯了的声音。 展开更多

关键词 闲来无事 扶柳 甩袖 台下观众 热烈鼓掌 抖袖 裙裾 周杰伦 起词 慢步

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眼镜店店员如何接近顾客,促成销售?

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《中国眼镜科技杂志》 2016年第7期102-103,共2页

眼镜门店要实现较好的产品销售,店员就要善于接近顾客,这是一个很有技巧的工作。这方面做得好,不但拉近了与顾客的心理距离而且还可以尽快地促成交易,反之,未开口便吓跑了顾客。如何掌握顾客的消费心理和消费行为对促成销售很重要,以下... 眼镜门店要实现较好的产品销售,店员就要善于接近顾客,这是一个很有技巧的工作。这方面做得好,不但拉近了与顾客的心理距离而且还可以尽快地促成交易,反之,未开口便吓跑了顾客。如何掌握顾客的消费心理和消费行为对促成销售很重要,以下是如何接近顾客的一些基本技巧,供大家参考学习。 展开更多

关键词 眼镜店 产品销售 消费心理 心理距离 消费行为 目光接触 鸡蛋里面挑骨头 甩袖 自控能力 心理压力

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我演《盘夫》中的严兰貞

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作者 金采风 《上海戏剧》 1960年第7期33-34,共2页

《盘夫》是越剧传统剧目当中最受观众喜爱的剧目之一。这个戏唱做并重,而且戏剧矛盾的处理比較集中,高潮叠起,人物性格的发展层次分明,因此,能够自始至終紧紧抓住观众,并使观众百看不厌。这个戏里的严嵩、严世藩、赵文华等人物,是为观... 《盘夫》是越剧传统剧目当中最受观众喜爱的剧目之一。这个戏唱做并重,而且戏剧矛盾的处理比較集中,高潮叠起,人物性格的发展层次分明,因此,能够自始至終紧紧抓住观众,并使观众百看不厌。这个戏里的严嵩、严世藩、赵文华等人物,是为观众所熟悉的。戏曲剧目中就有不少的戏是痛揭明朝陷害忠良的大奸臣罪恶的,在人民心目中,都把他們恨之切齿。于是,杰出的民間艺人用浪漫主义的手法,就权奸头子严嵩的家庭成員中,創造了严兰貞这样一个艺术形象。她虽然生长在权奸家庭,但天真純朴,忠奸分明,一旦知道最寵爱自己的祖父、父亲原来是天下的罪人时,即令骨肉感情上有所不忍,最后仍旧能站到正义的一边。观众所以喜爱《盘夫》,就在于喜爱严兰貞这个人物。而《盘夫》一剧的人民性和它的思想內容,也就在于通过严兰貞的正义行为,抨击了严嵩这个权奸的罪恶。 展开更多

关键词 戏曲剧目 人物性格 百看不厌 艺术形象 发展层次 赵文 甩袖 荣上 是非分明 叹息声

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