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论清宫瓷胎画珐琅彩性质与地位 被引量:6
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作者 孔六庆 张倩 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2012年第1期39-44,181-182,共6页
对于具有对外交流礼品功用的珐琅彩,康熙帝的老师高士奇认为"其成功与否关乎政治",雍正帝力求"内庭恭造之式",乾隆帝像康熙、雍正一样对清宫瓷胎画珐琅彩指导入微。康熙对西方珐琅彩的向往与追求奠定了发展基础,雍... 对于具有对外交流礼品功用的珐琅彩,康熙帝的老师高士奇认为"其成功与否关乎政治",雍正帝力求"内庭恭造之式",乾隆帝像康熙、雍正一样对清宫瓷胎画珐琅彩指导入微。康熙对西方珐琅彩的向往与追求奠定了发展基础,雍正趋向成熟,康、雍画珐琅立足于中国传统题材,乾隆则明显引进西方画面,于是工艺与画面这两者均呈现中西合璧的性质。珐琅彩材质中的"砷"元素对于粉彩的发生发展起关键作用,使中国陶瓷绘画的发展有了新转折。也使中国陶瓷绘画的发展状态从自身系统改变到中、西两种文化系统结合,这条新思路的开端意义,无疑是历史性的。 展开更多
关键词 清宫瓷胎画珐琅 院体性 中西合璧性 转折点
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清宫瓷胎画珐琅的名称沿革与烧造时间、地点考 被引量:6
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作者 周思中 易小英 《陶瓷学报》 CAS 北大核心 2010年第1期162-169,共8页
瓷胎画珐琅的研制和烧造成功时间可能就在康熙五十五(1716)年至康熙五十九年(1720年)这五年之间,且景德镇、宜兴、清宫珐琅作三地都在同时进行,景德镇御窑厂进御的康熙"粉彩",实际上是为配合康熙研制的珐琅彩瓷样本。
关键词 瓷胎画珐琅 烧造时间 地点
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清代陶瓷史的一项划时代研究——周思中《清宫瓷胎画珐琅研究:1716~1789》读后 被引量:1
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作者 张甘霖 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2009年第4期65-67,共3页
本文对周思中《清宫瓷胎画珐琅研究:1716~1789》一书评述,认为该书填补了一项清代陶瓷史研究的重大空白。该书在方法论上、研究思路上、学术视野上都突破了传统的窠臼,凸现了传统和现代陶瓷艺术发展的重大问题,显示了作者把陶瓷艺术史... 本文对周思中《清宫瓷胎画珐琅研究:1716~1789》一书评述,认为该书填补了一项清代陶瓷史研究的重大空白。该书在方法论上、研究思路上、学术视野上都突破了传统的窠臼,凸现了传统和现代陶瓷艺术发展的重大问题,显示了作者把陶瓷艺术史与文化、政治、经济及社会意识进行统一的倾向,反映了当代陶瓷史论研究正进入一个全新的转折时期。 展开更多
关键词 清朝 瓷胎画珐琅 研究评述 艺术
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西安钟楼明清文物展部分文物介绍
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作者 王长启 高曼 +1 位作者 李树人 刘遵祖 《文博》 1990年第1期7-13,46+97-100,共12页
西安市文物园林局为庆祝中华人民共和国建国四十周年,于西安钟楼举办了“明清文物展览”,展品分为铜器、瓷器、景泰兰、家具等。这些展品都是1949年以来在西安出土和征集的。文物作为历史的见证,时代较晚的容易被人们忽视而造成不必要... 西安市文物园林局为庆祝中华人民共和国建国四十周年,于西安钟楼举办了“明清文物展览”,展品分为铜器、瓷器、景泰兰、家具等。这些展品都是1949年以来在西安出土和征集的。文物作为历史的见证,时代较晚的容易被人们忽视而造成不必要的损失,因此,我们在注意收藏元宋以前各代文物的同时,加强了对明清时期各类文物的征集工作。这些文物反映了明清时的政治、经济、文化及科学技术的发展。现选部分展品介绍如下: 瓷器明清时期,随着社会经济的发展,瓷器生产在全国更加普遍,窑场遍及南北各地,各具特色,以造型、纹饰。 展开更多
关键词 西安钟楼 圈足 鼓腹 白釉 火石红 丰肩 瓷胎画珐琅 折枝花 豆青釉 莲瓣纹
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