中国实验水墨与其它现代水墨艺术形式之比较 被引量：9

1

作者 朱平 《艺术百家》 北大核心 2008年第2期83-87,98,共6页

关于实验水墨现象,一直以来都众说纷纭。有人认为,实验水墨就是现代水墨;有人认为都市水墨也是实验水墨;也有人认为实验水墨即是抽象水墨;还有人认为凡是在水墨领域进行的探索、创新,都应称为实验水墨艺术。这样一来,不利于对发生于20... 关于实验水墨现象,一直以来都众说纷纭。有人认为,实验水墨就是现代水墨;有人认为都市水墨也是实验水墨;也有人认为实验水墨即是抽象水墨;还有人认为凡是在水墨领域进行的探索、创新,都应称为实验水墨艺术。这样一来,不利于对发生于20世纪末的中国实验水墨现象的内涵及精神作出客观评价,也容易造成沟通和理解上的错位,甚至会导致对实验水墨与其它现代水墨艺术形式的讨论无法进入学术批评的层面。因此,本文采用比较与分析的方法,通过对"现代水墨"、"都市水墨"、"抽象水墨"与"实验水墨"之间纠缠不清的关系的论述,初步梳理实验水墨与其它现代水墨艺术形式的内涵及特点。另外,比较并非要分出高下,比较的目的在于梳理出共性与差异,使各自的内涵及特点更加明晰。 展开更多

关键词 实验水墨 现代水墨 都市水墨 抽象水墨 艺术形式 比较

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现代水墨人物画写意理念的重构 被引量：5

2

作者 张泰捷 《山东大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第2期157-158,共2页

写意理念即写意精神,在中国绘画创作中占有重要历史地位。尤其在人物画创作方面,宋代的梁楷、晚清的任伯年、现代的徐悲鸿、蒋兆和等都在写意人物画方面开创了新局面并影响至今。在当今,传统写意精神在现代水墨人物画中的融入已是不争... 写意理念即写意精神,在中国绘画创作中占有重要历史地位。尤其在人物画创作方面,宋代的梁楷、晚清的任伯年、现代的徐悲鸿、蒋兆和等都在写意人物画方面开创了新局面并影响至今。在当今,传统写意精神在现代水墨人物画中的融入已是不争的事实,研究传统写意理念在现代水墨人物画中的创新,需要遵循艺术规律,融汇中西,才能开创写意绘画的新局面。 展开更多

关键词 现代水墨人物画 写意精神 重构 绘画创作 写意人物画 艺术规律 任伯年 徐悲鸿

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意造云山意若何——靳埭强现代水墨艺术解读 被引量：4

3

作者 皮道坚 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第4期108-110,共3页

靳埭强能巧妙地吸收民族、民间艺术营养,翻用诗、文、书、画融为一体的传统,将书法放大,将云山缩小,以形成一种新的兼具诗意与哲思的观念性水墨画格局,很大程度上得力于他作为设计家的职业敏感。靳埭强以其新的书法抽象写意风格"... 靳埭强能巧妙地吸收民族、民间艺术营养,翻用诗、文、书、画融为一体的传统,将书法放大,将云山缩小,以形成一种新的兼具诗意与哲思的观念性水墨画格局,很大程度上得力于他作为设计家的职业敏感。靳埭强以其新的书法抽象写意风格"意造云山",意在强调全球化语境下的文化差异性,保持文化归宿感,为这一取向又添新格。这表明立足于本土的生存体验,自觉延续传统文脉,巧妙利用民族、民间艺术资源当是全球化语境下民族当代文化复兴的一条可行之路。 展开更多

关键词 靳埭强 艺术创作 艺术成就 现代水墨艺术 书法创作 评价

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西方抽象表现主义与中国现代水墨的比较研究 被引量：2

4

作者 于江 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2013年第6期97-100,共4页

西方抽象表现主义与中国现代水墨是两种不同的艺术形态,这两种形态都有着各自不同的特点。西方抽象表现主义产生于美国,是西方现代艺术的重要转折点,西方现代艺术的中心从此由巴黎转移到了纽约。中国现代水墨是在突破传统并吸收借鉴西... 西方抽象表现主义与中国现代水墨是两种不同的艺术形态,这两种形态都有着各自不同的特点。西方抽象表现主义产生于美国,是西方现代艺术的重要转折点,西方现代艺术的中心从此由巴黎转移到了纽约。中国现代水墨是在突破传统并吸收借鉴西方现代艺术思想的特质产生的。中国现代水墨的发展取得了很大的成绩,但是生长于不同文化土壤上的西方现代抽象主义和中国现代水墨还是有一定差异的。虽然两者在画家情感表达上有着类似的手法,但两者的文化底蕴是不同的。绘画作为一种艺术表达的形式,是能显著地体现出孕育其产生发展的时代背景和环境的。中国现代水墨虽然已经取得很大进步,但是想要屹立于世界艺术之林,还需要现代艺术家们不懈的努力。 展开更多

关键词 西方抽象表现主义 中国现代水墨 创新 变革

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简论中国现代水墨画的发展 被引量：1

5

作者 何力 《甘肃社会科学》 北大核心 2005年第3期147-148,共2页

水墨画是中华文化的优秀传统,它有着悠久而辉煌的历史,然而,艺术的延续在于不断的继承和创新。在20世纪的工业文明进程中,因社会的发展,审美意识的改变,以及受西画的影响,水墨画发生了很大的变革,我们把这一时期的水墨画称之为现代水墨... 水墨画是中华文化的优秀传统,它有着悠久而辉煌的历史,然而,艺术的延续在于不断的继承和创新。在20世纪的工业文明进程中,因社会的发展,审美意识的改变,以及受西画的影响,水墨画发生了很大的变革,我们把这一时期的水墨画称之为现代水墨画。本文从水墨画的核心———笔墨入手,阐述水墨画的变革应该在保持民族独立性不变的前提下进行,应与现实生活和时代脉搏相适应。 展开更多

关键词 水墨画 现代水墨画 笔墨中西融合 拉开距离

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论文备现代水墨作品意境的美学内涵

6

作者 吕少卿 《艺术百家》 北大核心 2008年第6期284-285,共2页

本文从阐述艺术作品意境的涵义与创构入手,阐释了文备现代水墨作品意境的审美特征,从美学内涵的角度论述了文备现代水墨作品意境中的禅境美与"逸"境美以及对"生命勃发"追求的绚烂美。

关键词 文备 现代水墨作品 意境 禅境美 逸境美 绚烂美

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超越自我走向自觉的理性——关于现代水墨艺术的思考

7

作者 张健伟 《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》 北大核心 2002年第5期107-107,共1页

关键词 现代水墨艺术 中国

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现代水墨人物画形式语言的建构 被引量：8

8

作者 杨振廷 《艺术百家》 北大核心 2008年第6期236-238,共3页

现代水墨人物画与古代"文人画"的不同,它需要在学习古代优秀绘画传统和汲取西方造型艺术有益的因素的基础上,重新建构个性化的语言形式,若要达其目的,必须要越过三大障碍:首先要解决好人物造型的障碍;其中必须要总结古人人物... 现代水墨人物画与古代"文人画"的不同,它需要在学习古代优秀绘画传统和汲取西方造型艺术有益的因素的基础上,重新建构个性化的语言形式,若要达其目的,必须要越过三大障碍:首先要解决好人物造型的障碍;其中必须要总结古人人物画造型的特点的同时也要向西方绘画大师学习;其二,过"笔墨"的障碍,理解并认可传统笔墨问题的同时,还要树立心积极寻找自己的"自我笔性"问题,建立个性化的形式语言;其三,必须要研究自然,过自然向艺术转换的障碍。以至达到情感与精神的物化创作。 展开更多

关键词 现代人物水墨画 造型 转换 建构个人形式语言

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石涛与20世纪香港现代水墨艺术 被引量：1

9

作者 华硕 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2019年第4期81-87,I0003,共8页

石涛对近现代华人艺坛产生的巨大影响已见诸学界研究。香港艺术史研究侧重于中西艺术交汇和艺术家结社活动,较少与广东地区以外的前代艺术家之典范意义联系起来。本文通过梳理吕寿琨和方召麐的作品风格特征及其艺术思想,探讨香港画坛如... 石涛对近现代华人艺坛产生的巨大影响已见诸学界研究。香港艺术史研究侧重于中西艺术交汇和艺术家结社活动,较少与广东地区以外的前代艺术家之典范意义联系起来。本文通过梳理吕寿琨和方召麐的作品风格特征及其艺术思想,探讨香港画坛如何联结石涛画论精神与现代艺术的语汇,孕育新的视觉效应和艺术概念。 展开更多

关键词 香港美术史 石涛 吕寿琨 方召麐 现代水墨

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材料拓展与空间构建——现代水墨中纸类材料的应用及表现 被引量：1

10

作者 隋荣钰 魏一 《中国造纸》 CAS 北大核心 2022年第12期I0037-I0038,共2页

“Contemporary Paper Art”是西方现代艺术近百年来对以纸为基础材质作品的统称,在国内多命名为“纸艺术”“纸浆造型艺术”“纸张艺术”等。在当代语境中,罗伯特·劳森伯格、大卫·霍克尼等艺术大师都着重将他们的观念注入到... “Contemporary Paper Art”是西方现代艺术近百年来对以纸为基础材质作品的统称,在国内多命名为“纸艺术”“纸浆造型艺术”“纸张艺术”等。在当代语境中,罗伯特·劳森伯格、大卫·霍克尼等艺术大师都着重将他们的观念注入到纸类作品中。改革开放以来,我国本土艺术家也有意识地借用纸类纤维进行创作,并且形成了由点到面的扩散态势。 展开更多

关键词 西方现代艺术 现代水墨 材料拓展 当代语境 空间构建 由点到面 纸艺术

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方召麐的艺术——浅谈中国现代水墨画文化传统的延续与跨文化的现代性探索 被引量：2

11

作者 华硕 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2018年第4期181-187,共7页

从中国山水画的文化传统的承袭和现代水墨艺术跨文化的现代性探索这两个方面,以方召麐不同时期的代表作为研究对象,整理并分析对比视觉作品于结构及形象上的个体特征,并结合60到80年代香港现代水墨浪潮兴起的历史背景作重点论述。通过... 从中国山水画的文化传统的承袭和现代水墨艺术跨文化的现代性探索这两个方面,以方召麐不同时期的代表作为研究对象,整理并分析对比视觉作品于结构及形象上的个体特征,并结合60到80年代香港现代水墨浪潮兴起的历史背景作重点论述。通过对方氏艺术生涯的研究梳理20世纪中国水墨艺术嬗变的历史脉络及文化逻辑。 展开更多

关键词 方召麐、现代水墨艺术、跨文化、现代性

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现代水墨的趋势与前景 被引量：4

12

作者 贾方舟 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1999年第3期19-23,共5页

89年后的中国水墨画,曾先后出现两股思潮:一是以回归文人画传统为指向的新文人画的兴起,一是以回归“现实主义新传统”为指向的歌颂模式的回潮。这两种完全相左的倾向,却产生于同一背景:新潮美术的式微。而新潮美术也正是他们共同针对... 89年后的中国水墨画,曾先后出现两股思潮:一是以回归文人画传统为指向的新文人画的兴起,一是以回归“现实主义新传统”为指向的歌颂模式的回潮。这两种完全相左的倾向,却产生于同一背景:新潮美术的式微。而新潮美术也正是他们共同针对的目标。然而两股思潮均未能给当代水墨预示出一个光明前景。 展开更多

关键词 现代水墨 中国水墨画 表现主义 新潮美术 表现型 现实主义 新文人画 意象与意境 表现性 传统水墨

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论现代水墨瓷画的形式语言及其特征

13

作者 黄客乐 《中国陶瓷》 CAS CSCD 北大核心 2012年第7期68-70,共3页

现代水墨瓷画是在传统水墨瓷画的基础上发展而来,并日渐兴盛。现代水墨瓷画具有独特的工艺与艺术形式,具有民族性、现代性和个性化特征。

关键词 现代水墨瓷画 形式语言 特征

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清凉世界 文备现代水墨作品选

14

作者 文备 《艺术百家》 北大核心 2007年第4期220-220,共1页

关键词 现代水墨 清凉世界 文备

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徐浩现代水墨画作品

15

作者 刘峰 《山东大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第2期I0003-I0003,共1页

徐浩《青海道中》现代水墨画，在想像与虚拟的空间中，对世界、时间、空间、生命及人类存在等问题做了自己的超验追问，进而凝聚为一幅具有先锋意义的冷峻图景。

关键词 现代水墨画 作品 人类存在 先锋意义 空间

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保彬现代水墨

16

作者 古铣贤 《艺苑（美术版）》 1993年第3期55-56,共2页

山川供画稿、花树见风流。中国画坛耆宿刘海粟对保彬的画作有着如此的期许。正因为水墨画像保彬教授笔下的山水人物不论是写情或写景,意境万千。辞卸了南京艺术学院院长,专任教授的保彬,有了更多的时间使理论与实践相结合,这些年来在自... 山川供画稿、花树见风流。中国画坛耆宿刘海粟对保彬的画作有着如此的期许。正因为水墨画像保彬教授笔下的山水人物不论是写情或写景,意境万千。辞卸了南京艺术学院院长,专任教授的保彬,有了更多的时间使理论与实践相结合,这些年来在自己营造的天地中,摒除外界的影响,一心一意为开创绘画的新理念而努力。 展开更多

关键词 保彬 现代水墨 中国画坛 理论与实践 刘海粟 艺术语言 当代国画 艺术学院院长 花树 人名录

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杨志麟现代水墨作品

17

《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1999年第3期99-99,共1页

关键词 现代水墨

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杜大恺水墨画的现代创新之路 被引量：2

18

作者 陈池瑜 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2010年第2期141-144,共4页

杜大恺对现代水墨画的探索形成了独自的艺术语言和艺术风格,他对于艺术现代性的思考,运用的装饰性和构成性手法,转换成水墨艺术的新形式,成功地拓展出一条新的水墨艺术的现代之路。

关键词 杜大恺 现代水墨画 现代性 装饰性

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古代的精神和当代的“炼金术”——背景转换中的水墨艺术 被引量：1

19

作者 江梅 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1999年第3期14-18,共5页

一九九八年十月二牛日至十一月二日,以“融合与拓展”为主题的’98上海(美术)双年展在上海美术馆成功举办,参展作品均以水墨为基本媒材,展示了有着悠久历史和传统的水墨艺术近年来发展的最新动态。展览期间,同时举办了以“当代文化环境... 一九九八年十月二牛日至十一月二日,以“融合与拓展”为主题的’98上海(美术)双年展在上海美术馆成功举办,参展作品均以水墨为基本媒材,展示了有着悠久历史和传统的水墨艺术近年来发展的最新动态。展览期间,同时举办了以“当代文化环境中的水墨艺术”为主题的国际美术研讨会,邀请下来自国内及英、美等国的专家、学者参加,提交论文并发言,他们就当代水墨艺术发展的现状和生存环境、与传统文化的关系和它的现代性转换及其未来之可能性等问题展开了积极而深入的探讨。本期特选其中的部分论文刊出,旨在就这些问题引发更为广泛的思考,以获得更多的真知灼见。 展开更多

关键词 水墨艺术 炼金术 实验水墨 现代水墨 新文人画 “游戏” 文人画家 传统水墨 当代文化 多元文化

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进入当代:水墨画发展的一个无法回避的思考与选择 被引量：1

20

作者 杭法基 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1998年第3期11-15,共5页

现代水墨中的“现代”这一语义模糊的称谓与西方现代主义艺术中的“现代”有着本质的差异.起始于十九世纪末的西方现代主义艺术意味着对传统艺术经典的彻底“颠覆”与“摧毁”后的重新“建构”,从心态到形态与传统相比面目全非.现代水墨... 现代水墨中的“现代”这一语义模糊的称谓与西方现代主义艺术中的“现代”有着本质的差异.起始于十九世纪末的西方现代主义艺术意味着对传统艺术经典的彻底“颠覆”与“摧毁”后的重新“建构”,从心态到形态与传统相比面目全非.现代水墨(以前一直沿用现代中国画)借用了在时间上相对应的“现代”,却无西方现代艺术中的那种“现代”图式涵义.确切地说。 展开更多

关键词 水墨画 新文人画 现代主义艺术 现代艺术观念 原创语言 现代水墨 西方现代艺术 西方现代主义 当代艺术 形式语言

全文增补中