浅谈初中现代乐欣赏的教学方法

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作者 陆嘉政 《北方音乐》 2017年第17期210-210,共1页

现代乐作为现今当代的音乐,对于初中生的影响是多元的。初中生在音乐审美发展的重要时期,需要教师运用正确有效的教学方法来教会学生如何欣赏现代乐。本文将针对现代乐的特点与构成元素,同时根据初中生的具体学情来探索有效的现代乐欣... 现代乐作为现今当代的音乐,对于初中生的影响是多元的。初中生在音乐审美发展的重要时期,需要教师运用正确有效的教学方法来教会学生如何欣赏现代乐。本文将针对现代乐的特点与构成元素,同时根据初中生的具体学情来探索有效的现代乐欣赏的教学方法。 展开更多

关键词 初中 现代乐 教学方法

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现代吹打乐课程教学与实践研究

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作者 张云山 《戏剧之家》 2024年第16期171-173,共3页

现代吹打乐是在传统吹打乐基础上进行发展和创新的民族器乐表现形式,现代吹打乐课程主要由民族器乐表演专业的唢呐演奏课程、笛演奏课程、笙演奏课程和打击乐演奏课程组成。现代吹打乐演奏是中国吹打乐课程的主要教学内容,现代吹打乐的... 现代吹打乐是在传统吹打乐基础上进行发展和创新的民族器乐表现形式,现代吹打乐课程主要由民族器乐表演专业的唢呐演奏课程、笛演奏课程、笙演奏课程和打击乐演奏课程组成。现代吹打乐演奏是中国吹打乐课程的主要教学内容,现代吹打乐的演奏形式和方式有别于传统民间吹打乐。近年来,在国内各类专业比赛或展演的推动下,涌现出许多优秀的现代吹打乐作品,使中国吹打乐这种艺术形式形式迸发出新的活力。 展开更多

关键词 现代吹打乐 课程 唢呐 教学与实践

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现代筝乐之创新 被引量：2

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作者 郁茜茜 《艺术百家》 北大核心 2008年第A02期325-326,共2页

中国古筝艺术的发展颇具历史,筝乐作品的创作更是历代艺术家心血和智慧的结晶。创作和演奏互为促进共同发展,二者在发展上形成了相辅相成的关系。作品的创新和技术的创新是筝乐获得恒久生命力的秘诀,也是它成为当今最受欢迎且普及最广... 中国古筝艺术的发展颇具历史,筝乐作品的创作更是历代艺术家心血和智慧的结晶。创作和演奏互为促进共同发展,二者在发展上形成了相辅相成的关系。作品的创新和技术的创新是筝乐获得恒久生命力的秘诀,也是它成为当今最受欢迎且普及最广的民族乐器之一的原因。 展开更多

关键词 现代筝乐 作品创新 技术创新

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论现代筝乐的美学流变 被引量：2

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作者 王锦 《电影评介》 2012年第1期102-103,共2页

自1950年以来,经过筝乐家的创作实践,大量的现代创作筝曲出现在筝乐界,并迅速地被接受。现代筝乐的作品无论从旋律、风格,还是从结构、技法上都发生了巨大的改变。随着时代的发展,我们无法不让传统筝曲随之改变,但是我们也不能因为改变... 自1950年以来,经过筝乐家的创作实践,大量的现代创作筝曲出现在筝乐界,并迅速地被接受。现代筝乐的作品无论从旋律、风格,还是从结构、技法上都发生了巨大的改变。随着时代的发展,我们无法不让传统筝曲随之改变,但是我们也不能因为改变而抛弃传统。因此,希望更多的作曲家和演奏者能创作出更多的既有技术上的表现又兼具音韵特色的筝乐作品。 展开更多

关键词 现代筝乐 传统筝乐 古筝艺术 影响

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现代筝乐作品表演的创造性空间探索——以《自鸣系列Ⅱ》的演奏为例

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作者 刘文佳 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2023年第3期92-97,共6页

在中国传统筝乐演绎中,即兴表演方式大量存在,表演者的创造性得到了淋漓尽致的发挥。新时期现代筝乐创作呈现诸多新特征,对其创造性的演绎既有与传统筝乐演绎一脉相承之处,也有表演者进行的新探索。唐建平创作的现代筝乐作品《自鸣系列... 在中国传统筝乐演绎中,即兴表演方式大量存在,表演者的创造性得到了淋漓尽致的发挥。新时期现代筝乐创作呈现诸多新特征,对其创造性的演绎既有与传统筝乐演绎一脉相承之处,也有表演者进行的新探索。唐建平创作的现代筝乐作品《自鸣系列Ⅱ》极具创新性,为表演者预留了大量自由演绎的空间,表演过程中的创造性发挥既有源于作曲家要求的探索,也有表演者的主动创造。创作者、表演者的深度合作以及跨学科的思维、视阈都进一步激发了表演创造性的发挥,拓展了当代筝乐表演艺术的外延空间。 展开更多

关键词 《自鸣系列Ⅱ》 唐建平 现代筝乐 表演创造性

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传统筝乐与现代筝乐的演奏技法及音乐风格比较 被引量：3

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作者 樊文君 《当代音乐》 2022年第11期94-96,共3页

在现代筝乐创新发展的过程中,现代筝乐工作者十分重视对传统民族元素的挖掘、整理和继承,创作了大量围绕本民族音乐主题的作品,同时也积极探索未来创新的方向和内容,致力于将本民族音乐发扬光大,为推动中国文化事业发展、提振民族文化... 在现代筝乐创新发展的过程中,现代筝乐工作者十分重视对传统民族元素的挖掘、整理和继承,创作了大量围绕本民族音乐主题的作品,同时也积极探索未来创新的方向和内容,致力于将本民族音乐发扬光大,为推动中国文化事业发展、提振民族文化自信贡献力量。无论从现实意义抑或内在逻辑演进规律来看,将传统筝乐与现代筝乐置于同一视角下,比较两者的演奏技法与音乐风格,对现代筝乐作品创新及前沿化发展均具有积极的客观多维性与社会历史性的价值意义。 展开更多

关键词 传统筝乐 现代筝乐 演奏技法 音乐风格

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现代筝乐的审美旨趣与创新尝试 被引量：1

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作者 肖涵 《北方音乐》 2019年第3期22-23,共2页

20世纪80年代以来,由于中西方文化交流的密切性,使得我国古筝艺术得到了很大发展。本文以现代筝乐的审美旨趣与创新尝试为研究对象,详细剖析了现代筝乐在发展过程中"坚守传统"与"追求现代"的审美旨趣;继而论述了现... 20世纪80年代以来,由于中西方文化交流的密切性,使得我国古筝艺术得到了很大发展。本文以现代筝乐的审美旨趣与创新尝试为研究对象,详细剖析了现代筝乐在发展过程中"坚守传统"与"追求现代"的审美旨趣;继而论述了现代筝乐在创作过程中在节奏节拍、新定弦规则、曲式结构这几个方面的创新尝试。 展开更多

关键词 现代筝乐 审美旨趣 创新尝试

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不可忽视的“瑰宝”——评2019中国—东盟音乐周女性作曲家作品

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作者 韩娜 《歌海》 2019年第6期85-88,共4页

2019第八届中国-东盟音乐周中的女性作曲家虽为数不多,但她们的作品宛如一颗颗珍珠,让人无法忽视。从充满民族风情的《山寨欢歌》和《山水之恋》到充满现代趣味的《Tracasseries》,从理性的思考的《陀螺》到满怀文人情怀的《折桂令》和... 2019第八届中国-东盟音乐周中的女性作曲家虽为数不多,但她们的作品宛如一颗颗珍珠,让人无法忽视。从充满民族风情的《山寨欢歌》和《山水之恋》到充满现代趣味的《Tracasseries》,从理性的思考的《陀螺》到满怀文人情怀的《折桂令》和《虞美人》,让我们看到女性作曲家创作的个性和魅力。 展开更多

关键词 中国-东盟音乐周 女性作曲家 民族性 现代乐 文人情怀

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乐烧在综合类高校陶艺选修课中的应用 被引量：1

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作者 赵斌 《艺术设计研究》 CSSCI 2020年第5期123-126,共4页

乐烧起源于日本桃山时代,后作为现代陶艺的一种烧成技术流传于欧美,其制作过程充满了动手的乐趣,最终作品也呈现出独具一格的艺术魅力。今天,国内综合类高校的陶艺选修课因为其制作周期短,学生想快速得到作品的特殊性质,可以利用陶艺乐... 乐烧起源于日本桃山时代,后作为现代陶艺的一种烧成技术流传于欧美,其制作过程充满了动手的乐趣,最终作品也呈现出独具一格的艺术魅力。今天,国内综合类高校的陶艺选修课因为其制作周期短,学生想快速得到作品的特殊性质,可以利用陶艺乐烧的方法在短期内生产出效果丰富独特的陶艺作品,并能使学生最大程度地参与到陶瓷的制作过程中。二者结合,既推广了博大精深的陶瓷艺术文化,又解决了陶艺课在综合类高校遇到的时间短、选课人数多的尴尬境地。 展开更多

关键词 乐烧的起源 现代陶艺乐烧技术 素质教育 陶艺选修课

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论筝乐《幻想曲》创作技法中的民族元素 被引量：1

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作者 周天蓝 《戏剧之家》 2018年第12期45-46,共2页

《幻想曲》是王建民先生创作的极具影响力的一首古筝曲。作品以云南苗族民歌作为素材,用打破传统的作曲方式与演奏技巧,还原了梦幻、惬意、活跃的苗寨生活。该作品既保留了一些传统筝乐的音乐元素,同时在作曲与演奏技法上也有大胆创新... 《幻想曲》是王建民先生创作的极具影响力的一首古筝曲。作品以云南苗族民歌作为素材,用打破传统的作曲方式与演奏技巧,还原了梦幻、惬意、活跃的苗寨生活。该作品既保留了一些传统筝乐的音乐元素,同时在作曲与演奏技法上也有大胆创新。正因搭载着独特的创新思维与全新的演奏技法,使得《幻想曲》的音色婉转悠扬,技巧灵动多变,给人们带来了全新的视听享受,同时更加推动了现代筝乐的发展。 展开更多

关键词 创作技法 现代筝乐 特征 影响

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钢琴触键技巧的发展 被引量：3

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作者 匡镇 《艺海》 2012年第5期46-47,共2页

钢琴音色除了涉及美学和不同钢琴流派的艺术风格等问题外,它又是一个实实在在的触键技术问题。音色作为总体音响结构的一部分,其音色变化说到底是演奏家极其细致、极其敏感的指触差别造成的,也就是说钢琴触键技术对钢琴演奏音色有着极... 钢琴音色除了涉及美学和不同钢琴流派的艺术风格等问题外,它又是一个实实在在的触键技术问题。音色作为总体音响结构的一部分,其音色变化说到底是演奏家极其细致、极其敏感的指触差别造成的,也就是说钢琴触键技术对钢琴演奏音色有着极其重要的影响作用。 展开更多

关键词 古钢琴 巴洛克时期 古典主义时期 浪漫主义时期 印象主义时期 近现代乐派

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山不在高,有仙则灵——浅析《溟山》 被引量：2

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作者 郝静怡 《音乐时空》 2014年第8期180-180,共1页

《溟山》是王中山老师于1991年创作。是一首采用了湖南湘西地方音乐元素,且运用了大量的新技法谱写成的热情奔放、色彩鲜明的古筝独奏曲。这首乐曲描述了大山的高耸、幽远,充满了迷幻色彩,以及春夏秋冬这一年四季的多样变化。该曲在演... 《溟山》是王中山老师于1991年创作。是一首采用了湖南湘西地方音乐元素,且运用了大量的新技法谱写成的热情奔放、色彩鲜明的古筝独奏曲。这首乐曲描述了大山的高耸、幽远,充满了迷幻色彩,以及春夏秋冬这一年四季的多样变化。该曲在演奏技法上有了创新,采用了擦弦、手掌拍击琴弦和琴板、左手的快速指序等技巧,表现力丰富,随着我国现代筝乐的发展,《溟山》也成为古筝演奏家和各种比赛的必弹曲目之一。笔者对此曲也尤为喜爱,借此想结合自身演奏经历来浅谈一下《溟山》的艺术处理及情感把握。 展开更多

关键词 《溟山》 王中山 演奏技巧 定弦 调式 现代筝乐

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