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论小津安二郎电影中的家庭伦理观
被引量：
3
1
作者
豆耀君
《电影评介》
2011年第4期7-9,共3页
自1936年小津在《独生子》一片中确立自己的电影空间风格和关注家庭的主题后,小津几乎是一成不变地将这种风格形态贯穿在其后的所有电影中,他在电影语言上的固定长镜头、仰拍、稳定的景别和他始终如一地将电影场景固定在日本榻榻米床为...
自1936年小津在《独生子》一片中确立自己的电影空间风格和关注家庭的主题后,小津几乎是一成不变地将这种风格形态贯穿在其后的所有电影中,他在电影语言上的固定长镜头、仰拍、稳定的景别和他始终如一地将电影场景固定在日本榻榻米床为基准线的"家庭"空间中,使得小津影片被打上了深深的小津风格烙印,这种独特的影片表达方式使小津成为全世界独一无二地将自己固置于自己所创建的"家"的空间内的唯一且杰出的电影导演。
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关键词
小津
家庭
父性权威
嫁女
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题名
论小津安二郎电影中的家庭伦理观
被引量：
3
1
作者
豆耀君
机构
云南艺术学院戏剧学院
出处
《电影评介》
2011年第4期7-9,共3页
文摘
自1936年小津在《独生子》一片中确立自己的电影空间风格和关注家庭的主题后,小津几乎是一成不变地将这种风格形态贯穿在其后的所有电影中,他在电影语言上的固定长镜头、仰拍、稳定的景别和他始终如一地将电影场景固定在日本榻榻米床为基准线的"家庭"空间中,使得小津影片被打上了深深的小津风格烙印,这种独特的影片表达方式使小津成为全世界独一无二地将自己固置于自己所创建的"家"的空间内的唯一且杰出的电影导演。
关键词
小津
家庭
父性权威
嫁女
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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题名
作者
出处
发文年
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1
论小津安二郎电影中的家庭伦理观
豆耀君
《电影评介》
2011
3
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