潮州筝曲《寒鸦戏水》两种乐谱版本的比较研究

1

作者 徐烨 宋伊凡 《当代音乐》 2025年第2期74-76,共3页

《寒鸦戏水》是潮州筝派最具代表性的曲目之一,在其漫长的发展演变过程中,因其演奏者所属流派不同,出现了多个不同的版本。其中,以潮州本地的洪派(以洪佩臣为代表)和李派(以李嘉听为代表)两个流派最为著名。文章以洪派第四代传人苏巧筝... 《寒鸦戏水》是潮州筝派最具代表性的曲目之一,在其漫长的发展演变过程中,因其演奏者所属流派不同,出现了多个不同的版本。其中,以潮州本地的洪派(以洪佩臣为代表)和李派(以李嘉听为代表)两个流派最为著名。文章以洪派第四代传人苏巧筝版与李派第四代传人高百坚版《寒鸦戏水》的乐谱资料为研究对象,探讨二者的共性和个性,并在此基础上对同一流派之下形成分支小流派的发展形态形成动因进行讨论。 展开更多

关键词 潮州筝曲 寒鸦戏水 高百坚 苏巧筝 乐谱版本

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潮州筝曲若干特征之探讨 被引量：7

2

作者 尹璐 赵毅 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第2期157-161,共5页

在我国古筝五大流派中,潮州筝派独树一帜。潮州筝曲总体上承袭了潮州细乐与弦诗乐清新细腻的音乐风格,不同筝家的订谱和演奏在遵循流派共性风格的基础上又体现了各自的个性特点。文章从潮州筝曲的记谱、调式、变奏、板式、音律、演奏技... 在我国古筝五大流派中,潮州筝派独树一帜。潮州筝曲总体上承袭了潮州细乐与弦诗乐清新细腻的音乐风格,不同筝家的订谱和演奏在遵循流派共性风格的基础上又体现了各自的个性特点。文章从潮州筝曲的记谱、调式、变奏、板式、音律、演奏技法等方面对潮州筝曲的特征,以及潮州筝派代表人物之一的许守诚先生个性特点予以概述。 展开更多

关键词 潮州筝曲 许守诚 记谱 调式 变奏 板式 音律 演奏技法

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潮州筝曲演奏特色分析 被引量：6

3

作者 王运 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2003年第S1期136-139,共4页

本文分析了潮州筝曲特有的谱、调、板式,左手吟、揉、滑、按、颤、回滑,和右手指尖触弦以及右手大指弹弦的特色,并举例加以说明。

关键词 潮州筝曲 演奏特色 《诸宫调?粉红莲》 《柳青娘》

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许守诚先生订谱的潮州筝曲演奏特点研究 被引量：3

4

作者 尹璐 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2013年第3期193-200,共8页

文章以许守诚先生订谱的潮州筝曲演奏特点为研究对象,分别对其订谱的轻六调、重六调、活五调三种调式的潮州筝曲,从右手弹奏和左手作韵两方面,具体阐述了许守诚先生订谱的潮州筝曲演奏特点。

关键词 许守诚(1932~) 订谱 潮州筝曲 演奏特点 右手弹奏 左手作韵

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许守诚订谱的潮州筝曲谱面研究 被引量：1

5

作者 尹璐 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2012年第4期182-188,共7页

文章以潮州筝派代表人物许守诚先生订谱的潮州筝曲曲谱为研究对象,通过分类、比较、统计等研究方法,从谱面的角度对乐曲整体结构特点、右手弹奏特点及左手作韵特点三部分进行研究分析,总结归纳出许守诚先生订谱的潮州筝曲的谱面特点。... 文章以潮州筝派代表人物许守诚先生订谱的潮州筝曲曲谱为研究对象,通过分类、比较、统计等研究方法,从谱面的角度对乐曲整体结构特点、右手弹奏特点及左手作韵特点三部分进行研究分析,总结归纳出许守诚先生订谱的潮州筝曲的谱面特点。通过对许守诚先生订谱的潮州筝曲个性特点分析研究,再次证明了民族民间音乐流派中各个音乐家的个性特点形成了流派的基础,增添了流派的活力,构成了流派的色彩,奠定了流派的特性,是音乐流派繁荣发展的必不可少的原动力。 展开更多

关键词 许守诚(1932~) 订谱 潮州筝曲 谱面 个性特点

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杨秀明先生订谱之潮州筝曲《诸宫调.粉红莲》风格探讨

6

作者 葛雪婷 《北方音乐》 2017年第10期79-79,83,共2页

在《粉红莲》的诸多版本中,杨秀明先生的《诸宫调.粉红莲》无疑是最具特色也是最具代表性的一个版本.此曲由不同宫调组成了套曲,在重六调的基础上,将节奏和旋律加以变化,并辅以左手的点、按、揉、滑等技法,充分展现出潮州筝典雅秀丽、... 在《粉红莲》的诸多版本中,杨秀明先生的《诸宫调.粉红莲》无疑是最具特色也是最具代表性的一个版本.此曲由不同宫调组成了套曲,在重六调的基础上,将节奏和旋律加以变化,并辅以左手的点、按、揉、滑等技法,充分展现出潮州筝典雅秀丽、细腻委婉的风格韵味,刻画了令人喜爱的脱俗莲花,是一曲不可多得的咏莲佳作. 展开更多

关键词 潮州筝曲 杨秀明 粉红莲

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《寒鸦戏水》视角下客家筝曲到潮州筝曲的嬗变

7

作者 周天丽 《北方音乐》 2016年第6期24-25,共2页

《寒鸦戏水》,最早是一首客家筝曲,后来几经演绎,成为了广为流传的潮州音乐十大名曲之一,备受演奏者和听众们的喜爱。这首乐曲是如何演变的？二者又有何异同？本文从乐曲的产生背景、曲意理解、板式结构、节拍、调与调式、处理方式等方... 《寒鸦戏水》,最早是一首客家筝曲,后来几经演绎,成为了广为流传的潮州音乐十大名曲之一,备受演奏者和听众们的喜爱。这首乐曲是如何演变的？二者又有何异同？本文从乐曲的产生背景、曲意理解、板式结构、节拍、调与调式、处理方式等方面入手对该作品进行全方位的解析,试图揭示《寒鸦戏水》这首乐曲由客家筝曲到潮州筝曲的嬗变,进而对这两大古筝流派的音乐艺术个性和情调加以深入理解,为习筝之人进一步认识中国精妙绝伦的古筝艺术奠定基础。 展开更多

关键词 《寒鸦戏水》客家筝曲 潮州筝曲

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潮州筝曲《平沙落雁》演奏中左手的主要特点 被引量：4

8

作者 吴青 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1994年第1期55-58,共4页

潮州筝曲《平沙落雁》演奏中左手的主要特点吴青潮州筝曲优美、动听、含蓄、淡雅、高洁，韵味醇厚，就其演奏特点一般讲来主要是：左右手配合非常密切、协调、动作优美、柔和、刚健而又潇洒，乐曲的用调，乐句的起、收，都非常讲究，右... 潮州筝曲《平沙落雁》演奏中左手的主要特点吴青潮州筝曲优美、动听、含蓄、淡雅、高洁，韵味醇厚，就其演奏特点一般讲来主要是：左右手配合非常密切、协调、动作优美、柔和、刚健而又潇洒，乐曲的用调，乐句的起、收，都非常讲究，右手指触弦有力而轻巧，尤如鸡啄米，迅... 展开更多

关键词 《平沙落雁》 潮州筝曲 揉弦 左手 乐曲风格 音高 主要特点 触弦 表现手法 方法和效果

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唯乐不可以为伪——《杨秀明潮州筝曲艺术》出版感怀 被引量：1

9

作者 林玲 《乐器》 2022年第1期67-69,共3页

杨秀明先生是我的恩师,我的筝艺人生开蒙于先生且从此与它相伴至今。杨秀明先生1935年出生于潮州,2015年于耄耋之年卒于汕头家中。先生生前是"潮州音乐"国家级非物质文化遗产传承人,著名古筝演奏家,潮州筝艺术流派的重要代表... 杨秀明先生是我的恩师,我的筝艺人生开蒙于先生且从此与它相伴至今。杨秀明先生1935年出生于潮州,2015年于耄耋之年卒于汕头家中。先生生前是"潮州音乐"国家级非物质文化遗产传承人,著名古筝演奏家,潮州筝艺术流派的重要代表人物之一。先生曾自叙:"余一生和中国音乐打交道已经有三十多年,50年代随徐涤生老师学习琵琶、筝,后受到许敦五、萧韵阁、高哲睿诸位先生的指教,70年代又向慧原法师学梵音,在诸位老师的指导下。 展开更多

关键词 潮州筝曲 潮州音乐 筝艺 许敦五 非物质文化遗产传承人 唯乐不可以为伪 艺术流派

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探微潮州筝曲《寒鸦戏水》不同版本的表演形式

10

作者 杨贝诺 《北方音乐》 2020年第17期70-72,219,共4页

潮州筝派作为中国古筝传统流派之一,具有特有的演奏技巧和特殊调式、独特的记谱法、技艺超群的代表人物和内容完整的曲目等,《寒鸦戏水》便是代表作之一。随着时代的发展,传统筝曲也走向了新的征程,加入不同音响效果的碰撞与融合,使得... 潮州筝派作为中国古筝传统流派之一,具有特有的演奏技巧和特殊调式、独特的记谱法、技艺超群的代表人物和内容完整的曲目等,《寒鸦戏水》便是代表作之一。随着时代的发展,传统筝曲也走向了新的征程,加入不同音响效果的碰撞与融合,使得传统筝曲的表现力更加丰富多彩。本文通过探微郭鹰(古筝独奏版本)、陈蔚旻(古筝二重奏版本)、陈思昂(古筝四重奏版本)三位音乐家所编配的不同表演形式的《寒鸦戏水》进行比较分析,总结不同版本各自的独特之处,使古筝学习者们更多了解古筝传统作品,领略不同版本的音乐特点和音响效果,编创出多种表演形式,从而全面掌握和传承传统音乐。 展开更多

关键词 潮州筝曲 《寒鸦戏水》 表演形式

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潮州筝曲分类及当代创作初探

11

作者 韩建勇 《乐器》 2022年第1期41-45,共5页

潮州筝派作为我国古筝艺术流派的一个重要分支,以其清丽雅致、委婉细腻的独特风格享誉海内外。本文试以潮州筝曲作为立足点和切入口,对潮州筝曲的来源分类进行初步的概要梳理,并筛选出具有代表性的乐曲进行简要的释义分析,并对当代潮州... 潮州筝派作为我国古筝艺术流派的一个重要分支,以其清丽雅致、委婉细腻的独特风格享誉海内外。本文试以潮州筝曲作为立足点和切入口,对潮州筝曲的来源分类进行初步的概要梳理,并筛选出具有代表性的乐曲进行简要的释义分析,并对当代潮州(风格)古筝曲创作做出相关的思考,以期古筝艺术从业者尤其是传统古筝艺术爱好者对潮州筝曲有初步的了解和认识。 展开更多

关键词 古筝艺术 潮州筝曲 潮州筝派 艺术爱好者 委婉细腻 来源分类 古筝曲 创作初探

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对潮州筝曲《浪淘沙》三个演奏版本比较分析

12

作者 黄瑞 《艺术评鉴》 2021年第3期69-71,共3页

《浪淘沙》是一首潮州"轻六调"传统筝曲。借苏轼的名句"大江东去,浪淘尽,千古风流人物"之意,以示众生界之无穷无尽,赞美壮丽的山河,缅怀古代英雄人物,曲调优美,明朗高雅,气象万千,颇富哲理性。不同演奏家对乐曲的... 《浪淘沙》是一首潮州"轻六调"传统筝曲。借苏轼的名句"大江东去,浪淘尽,千古风流人物"之意,以示众生界之无穷无尽,赞美壮丽的山河,缅怀古代英雄人物,曲调优美,明朗高雅,气象万千,颇富哲理性。不同演奏家对乐曲的演绎都有着各自的理解,因此形成了许多演奏版本。本文通过对三个代表性演奏版本的比较分析,从而体现自身对作品的理解,提高对乐曲及潮州"轻六调"风格的把握能力。 展开更多

关键词 浪淘沙 潮州筝曲 演奏版本

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从“柳青娘”看潮州筝乐的演奏特点 被引量：2

13

作者 蒋莉 《乐器》 2007年第5期54-57,共4页

　　一、潮州筝派的特点: 　　音乐风格总是和人们的生活习惯以及语言有着极其密切的关系,传统的筝乐被分为南北两派,素有南派阴柔、北派阳刚的艺术差异,其传承极具语言的地域特色."北方方言抑扬顿挫、掷地如金石声,南方方言轻柔... 　　一、潮州筝派的特点: 　　音乐风格总是和人们的生活习惯以及语言有着极其密切的关系,传统的筝乐被分为南北两派,素有南派阴柔、北派阳刚的艺术差异,其传承极具语言的地域特色."北方方言抑扬顿挫、掷地如金石声,南方方言轻柔婉转,如水的涟漪."于是北方音乐音符跳动活跃,节奏舒展;南方音乐音符间常用级进,呈微波起伏,节奏频密.古筝除了右手技法特色外,左手的作韵变化是形成各个流派不同风格的关键所在.笔者主要以南派的潮州筝曲"柳青娘"为例,详细阐述其传承风格和教学特点.…… 展开更多

关键词 筝乐 风格特点 乐曲 音乐作品 潮州筝曲 活五调 潮州 柳青

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古筝名曲趣解

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作者 韩建勇 《民族音乐》 2005年第1期43-44,共2页

一、《新开板》该曲是河南著名筝家任清志于解放后创编的筝曲,属小调曲子类。乐曲以典型的河南民间音乐曲调为创作素材。曲调主要在高音区起伏回旋,筝家也在音色、音量等方面进行大胆的追求和夸张的艺术表现。该曲是从河南小调曲子提炼... 一、《新开板》该曲是河南著名筝家任清志于解放后创编的筝曲,属小调曲子类。乐曲以典型的河南民间音乐曲调为创作素材。曲调主要在高音区起伏回旋,筝家也在音色、音量等方面进行大胆的追求和夸张的艺术表现。该曲是从河南小调曲子提炼发展而来的,故风格上质朴刚健、粗犷热烈,奔放豪爽,具有浓郁的河南民间音乐的色彩和淳朴敦厚的乡土气息。尤其是乐曲中微降变宫(7)以及八度大跳的使用,又突显了河南音乐的地域性特色。曲中漾溢着欢快的情绪,曲调流畅。 展开更多

关键词 潮州筝曲 古筝 演奏 潮州音乐 名曲 活五调 民间音乐 客家 河南 柳青

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古筝名曲趣解

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作者 韩建勇 《民族音乐》 2004年第9期44-45,共2页

一、《渔舟唱晚》这是一首全国流行最广的筝曲。它是由古筝名家娄树华在20世纪30年代中期以古曲《归去来》的片断为素材进行加工而成的。也有人认为此曲是由古筝演奏家金灼南依据《双板》及由《双板》演变而来的小曲《流水激石》等编写... 一、《渔舟唱晚》这是一首全国流行最广的筝曲。它是由古筝名家娄树华在20世纪30年代中期以古曲《归去来》的片断为素材进行加工而成的。也有人认为此曲是由古筝演奏家金灼南依据《双板》及由《双板》演变而来的小曲《流水激石》等编写而成的,后经娄树华改编而成为现在的版本。本曲曲名出自唐代大诗人王勃的名篇《腾王阁序》中的诗句“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨。”。作品旋律如歌,可唱性很强,描绘了一幅“渔舟晚归,棹歌抑扬”的画面。曲中,渔帆在远处隐约可见,宁静而安祥;随着乐曲的进行,渔帆走近了,一幕喧闹的近景浮玩于听众脑海中。其中“花指‘如流水般,激动人的心弦:歌声橹声浪花声在瞬间交织成一片,忽地一个上行的历音,送去了刚才的喧闹跃动,描绘出平和安宁的氛围:曲末一个空灵的泛音,给人曲终意犹存的感觉。此曲与《高山流水》一样,都是响誉世界的中华名曲。它多次被改编为其它乐器同名曲,如小提琴曲、竖琴曲、筝和二胡的二重奏等,由此可见它的影响之深。 展开更多

关键词 古筝 高山流水 渔舟唱晚 潮州筝曲 名曲 旋律 演奏家 改编 可唱性 汉宫秋

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古筝曲《柳青娘》林毛根、陈安华版本的比较

16

作者 倪雅琴 《黄河之声》 2022年第8期39-41,共3页

潮州音乐韵味浓厚、风格鲜明,潮州筝派在古筝五大流派中更是独树一帜。而《柳青娘》更是潮州筝派传统代表曲目之一,也是学习潮州筝曲中必弹曲目。因为在潮州音乐的“弦诗乐”与“细乐”演奏中,古筝是作为合奏之一的乐器,所以演奏者们在... 潮州音乐韵味浓厚、风格鲜明,潮州筝派在古筝五大流派中更是独树一帜。而《柳青娘》更是潮州筝派传统代表曲目之一,也是学习潮州筝曲中必弹曲目。因为在潮州音乐的“弦诗乐”与“细乐”演奏中,古筝是作为合奏之一的乐器,所以演奏者们在最开始会依照同一份乐谱进行演奏,再经演奏者的演奏习惯以及个人风格的加花处理就有了不同的演奏版本。本文将采用两个不同演奏版本的活五调《柳青娘》通过二四谱母谱和音响资料来进行比较与研究,从而能更好地了解跟掌握潮州筝曲。 展开更多

关键词 潮州筝曲 柳青娘 林毛根 陈安华 比较研究

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借“和”之意以言筝 被引量：1

17

作者 高雁 刘莹 《艺海》 2007年第5期64-68,共5页

　　明末清初著名琴家徐上瀛在其所著的《溪山琴况》中提出了"和"这个重要的审美范畴,并从琴乐演奏中"弦""指""音""意"的相互关系去谈"和".……

关键词 潮州筝曲 谱例 古筝演奏 乐曲 音乐作品 人工调式 触弦点

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古筝的起源与发展 被引量：7

18

作者 段丽丽 《民族音乐》 2006年第1期57-58,共2页

古筝是我国最古老的、独特的弹拨乐器之一。早在春秋战国时期,它就盛行于陕西、甘肃一带,在《史记·李斯柬逐客令》中他上书给秦始皇的书中,曾生动描述了民间筝歌的场面:“夫击瓮叩缶,弹筝,搏髀而歌乎呜呜快耳目者,真筝之声也。”此... 古筝是我国最古老的、独特的弹拨乐器之一。早在春秋战国时期,它就盛行于陕西、甘肃一带,在《史记·李斯柬逐客令》中他上书给秦始皇的书中,曾生动描述了民间筝歌的场面:“夫击瓮叩缶,弹筝,搏髀而歌乎呜呜快耳目者,真筝之声也。”此后,筝也就常常被称为“秦筝”了。它的音色优美,音域宽广,演奏技巧丰富,具有相当强的表现力,因此它深受广大人民群众的喜欢和喜爱。古筝是一件伴随着我国悠久文化。 展开更多

关键词 演奏技巧 弹拨乐器 起源 演奏方法 潮州筝曲 音色 音乐文献 秦筝 河南筝 五弦筝

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简论古代中缅音乐文化交流 被引量：7

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作者 李未醉 《交响（西安音乐学院学报）》 2003年第3期49-52,共4页

东汉时期掸国王雍由调“献乐及幻人”,揭开了中缅音乐交流的序幕。唐代骠国王雍羌派遣弟悉利移、王子舒难陀率乐团赴长安献乐,是中缅音乐交流的盛事。清代缅甸国乐进入清朝宫廷,丰富了中国封建王朝的文化生活,密切了中缅关系。古代中国... 东汉时期掸国王雍由调“献乐及幻人”,揭开了中缅音乐交流的序幕。唐代骠国王雍羌派遣弟悉利移、王子舒难陀率乐团赴长安献乐,是中缅音乐交流的盛事。清代缅甸国乐进入清朝宫廷,丰富了中国封建王朝的文化生活,密切了中缅关系。古代中国的音乐传入缅甸较晚,南音、潮州筝曲间接地影响了缅甸音乐。 展开更多

关键词 古代 中国 缅甸 音乐文化交流 简论 骠国乐 东汉时期 唐代 清代 南音 潮州筝曲

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《寒鸦戏水》四个演奏版本音乐形态比较与审美意象释义 被引量：5

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作者 余御鸿 《交响（西安音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2013年第1期120-127,共8页

古筝之所以成为华夏民族深具代表性的传统乐器之一,其历经数千年的发展、多元文化交融,以及通过演奏者们对于音乐形象刻划与审美叙事使得筝乐传承充满了活力。本文通过林毛根、陈蕾士、苏巧筝、王中山四位演奏家四个版本《寒鸦戏水》的... 古筝之所以成为华夏民族深具代表性的传统乐器之一,其历经数千年的发展、多元文化交融,以及通过演奏者们对于音乐形象刻划与审美叙事使得筝乐传承充满了活力。本文通过林毛根、陈蕾士、苏巧筝、王中山四位演奏家四个版本《寒鸦戏水》的演奏比较,深入分析各版本音乐结构、旋法变化、节奏运用、音色追求和技法展现等音乐形态差异,进而探究筝乐家基于相同六十八板骨干音基础而演奏相异的演奏叙事和审美趋向。 展开更多

关键词 潮州筝曲 寒鸦戏水 演奏版本 审美意象

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