潮州弦诗乐中杨琴的演奏特色

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作者 詹皖 《艺术百家》 北大核心 2006年第4期100-101,共2页

历史悠久的潮州弦诗乐是潮州古乐诗谱的演奏形式,潮州弦诗乐融合了古今多种腔调的音乐元素,形成了具有鲜明地方特色的潮州音乐。扬琴是潮州弦诗乐中的主要演奏乐器。扬琴丰富的表现手法,为潮州弦诗乐的进一步发展起到了推动作用。

关键词 潮州弦诗乐 扬琴 演奏技法

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潮州弦诗乐“潮化”外来乐曲的手法分析

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作者 屠金梅 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2023年第5期58-62,共5页

潮州弦诗乐有独特的乐律、调式、乐谱和乐器体系,在吸纳外来乐曲时,艺人们要通过变调、加花、催奏等系列变奏手法,对其进行一番“改头换面”,用符合潮州弦诗乐的演奏方式来呈现,从而将外来乐曲变成有潮汕味的潮州弦诗乐曲,这个过程被本... 潮州弦诗乐有独特的乐律、调式、乐谱和乐器体系,在吸纳外来乐曲时,艺人们要通过变调、加花、催奏等系列变奏手法,对其进行一番“改头换面”,用符合潮州弦诗乐的演奏方式来呈现,从而将外来乐曲变成有潮汕味的潮州弦诗乐曲,这个过程被本地艺人称为“潮化”。“潮化”的结果是潮州弦诗乐在丰富其曲目的同时,保持了儒雅柔美的风格。 展开更多

关键词 潮州弦诗乐 “潮化” “外江乐” 《柳摇金》 【缓板】

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提胡在潮剧、潮州弦诗乐中的运用考察

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作者 屠金梅 《艺术评鉴》 2019年第8期79-81,共3页

提胡是根据高胡和江南二胡改制改成,自20世纪30年代产生以来就用于广东汉剧、潮剧的伴奏和广东汉乐丝弦乐、潮州弦诗乐的合奏,是椰胡之外重要的中音乐器。在潮剧和潮州弦诗乐演奏中,提胡偶尔取代领奏乐器二弦的地位,作为临时性的领奏乐... 提胡是根据高胡和江南二胡改制改成,自20世纪30年代产生以来就用于广东汉剧、潮剧的伴奏和广东汉乐丝弦乐、潮州弦诗乐的合奏,是椰胡之外重要的中音乐器。在潮剧和潮州弦诗乐演奏中,提胡偶尔取代领奏乐器二弦的地位,作为临时性的领奏乐器。本文通过文献梳理和访谈的方式,归纳提胡在潮剧和潮州弦诗乐中的运用情况。 展开更多

关键词 提胡 (潮州)二胡 哭弦 潮剧 潮州弦诗乐

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潮州弦诗乐民间即兴手法的采集与研究 被引量：1

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作者 黎慧 陈雅先 《歌海》 2014年第6期36-40,共5页

通过田野考察收集流散于民间的文字、曲谱等资料,深入潮州民间音乐私伙局,听赏、采录弦诗乐即兴加花手法和即兴变奏手法;在结合谱例分析之后,总结出弦诗乐即兴手法主要是在骨干音的基础上进行上下三度以内的加花和节奏等值变奏的演奏规... 通过田野考察收集流散于民间的文字、曲谱等资料,深入潮州民间音乐私伙局,听赏、采录弦诗乐即兴加花手法和即兴变奏手法;在结合谱例分析之后,总结出弦诗乐即兴手法主要是在骨干音的基础上进行上下三度以内的加花和节奏等值变奏的演奏规律。阐明其儒雅的风格、悲情缠绵的意境等具有鲜明潮汕地域听觉审美特质的艺术特征。 展开更多

关键词 潮州弦诗乐 即兴 采集 研究

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潮州弦诗乐的发展与演变 被引量：1

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作者 李沛煌 《艺术探索》 2010年第1期95-96,共2页

潮州弦诗乐是潮州音乐中一个重要的品种,潮州锣鼓乐、潮阳笛套音乐、潮州细乐、潮州庙堂音乐、外江汉调音乐都吸取其养料而生存和成长,因此它被视为潮州音乐的代表。本文对潮州弦诗乐的发展历程进行了初步的梳理,并对其演变过程中所反... 潮州弦诗乐是潮州音乐中一个重要的品种,潮州锣鼓乐、潮阳笛套音乐、潮州细乐、潮州庙堂音乐、外江汉调音乐都吸取其养料而生存和成长,因此它被视为潮州音乐的代表。本文对潮州弦诗乐的发展历程进行了初步的梳理,并对其演变过程中所反映的特点进行简单的描述和分析。 展开更多

关键词 潮州弦诗乐 特点 演变发展

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潮州弦诗乐民间即兴手法原理剖析 被引量：1

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作者 黎慧 《民族音乐》 2015年第3期71-73,共3页

潮州是潮州音乐的发源地,由于其地理位置的特殊性,大量的文化得以保存并发展。潮州弦诗乐拥有着悠久的历史,在当地深受人们的喜爱,其中的即兴手法更是奥妙颇深。要研究潮州弦诗乐的即兴手法,首先需要了解潮州弦诗乐。潮州音乐源远流长,... 潮州是潮州音乐的发源地,由于其地理位置的特殊性,大量的文化得以保存并发展。潮州弦诗乐拥有着悠久的历史,在当地深受人们的喜爱,其中的即兴手法更是奥妙颇深。要研究潮州弦诗乐的即兴手法,首先需要了解潮州弦诗乐。潮州音乐源远流长,它是个多品种的音乐家族,其中以潮州弦诗乐为其主干,其他的音乐品种,无不借助弦诗乐而成长和生存。潮州弦诗乐在民风民俗、民间音乐、戏曲和外来音乐等等这些肥沃的土壤中,逐渐发展起来。潮州弦诗乐民间即兴手法的原理究竟是怎样形成的呢？拟从以下四个方面进行展开。 展开更多

关键词 潮州弦诗乐 音乐品种 外来音乐 民间音乐 旋律线 分音符 二弦 二四谱 春萝 单位拍

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从《寒鸦戏水》看潮州弦诗乐的美学追求 被引量：2

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作者 秦治仙 屠金梅 《乐器》 2023年第3期56-59,共4页

作为潮州弦诗乐“十大套”中极具代表性的乐曲《寒鸦戏水》,其音乐形象、音乐形态、演奏形态中凝结了潮州弦诗乐所追求的音乐美学特征与文化内涵。

关键词 潮州弦诗乐 《寒鸦戏水》 美学追求

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潮州弦诗乐的发展与演变

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作者 李沛煌 《艺术百家》 北大核心 2009年第A02期299-300,291,共3页

潮州弦诗乐是潮州音乐中一个重要音乐品种。潮州锣鼓乐、潮阳笛套音乐、潮州细乐、潮州庙堂音乐、外江汉调音乐都吸取其养料而生存和成长,因此它被视为潮州音乐的代表。本文就潮州弦诗乐的发展历程进行了初步的梳理,并对潮州弦诗乐演变... 潮州弦诗乐是潮州音乐中一个重要音乐品种。潮州锣鼓乐、潮阳笛套音乐、潮州细乐、潮州庙堂音乐、外江汉调音乐都吸取其养料而生存和成长,因此它被视为潮州音乐的代表。本文就潮州弦诗乐的发展历程进行了初步的梳理,并对潮州弦诗乐演变过程中所反映的特点进行简单的描述和分析,真实、客观地反映潮州弦诗乐发展的基本脉络。 展开更多

关键词 潮州弦诗乐 音乐艺术 特点 演变发展 艺术特征

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潮州弦诗乐与各合奏乐初比较 被引量：1

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作者 陈君 《北方音乐》 2018年第6期37-37,共1页

潮州音乐源远流长,经过历朝历代,中原人迁移至南方,在潮汕地区形成与中原地区一脉相承的潮州音乐。潮州弦诗乐是在潮州音乐六大分类中最古老的一种形式,本文对潮州弦诗乐和其他合奏乐的初步比较,再现潮州弦诗乐风采。

关键词 潮州弦诗乐 比较

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潮州音乐文化考察报告 被引量：1

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作者 余少萤 袁静静 《黄河之声》 2012年第4期85-87,共3页

2011年本人前往潮州市进行了潮州音乐考察活动。本次考察以潮州音乐为考察对象,以潮州市区及周边部分乡镇为考察地点,运用文献资料法、深度访谈法、现场观察法等多种调查方法,从民间乐社、民间艺人为主要切入点,对潮州音乐生存的文化生... 2011年本人前往潮州市进行了潮州音乐考察活动。本次考察以潮州音乐为考察对象,以潮州市区及周边部分乡镇为考察地点,运用文献资料法、深度访谈法、现场观察法等多种调查方法,从民间乐社、民间艺人为主要切入点,对潮州音乐生存的文化生态环境、潮州音乐的本体构成分析两方面展开深度考察,以期全面了解潮州音乐在潮州地区传承与发展现状,从而探索传承、保护、发展潮州音乐的有效途径。 展开更多

关键词 潮州音乐 考察 潮州弦诗乐 潮州大锣鼓

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中国当代筝乐流派之五——潮州筝派

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作者 王英睿 《乐器》 2022年第2期62-64,共3页

潮州位于中国南方,隶属于广东省,古有九县一岛,称潮州府。1860年,汕头开埠,逐渐成为潮州地区的中心。自20世纪30年代以来,海内外潮州人习惯将"潮州"称为"潮汕"(汕头、潮州、揭阳三市之合称)。潮州筝乐主要脱胎于潮... 潮州位于中国南方,隶属于广东省,古有九县一岛,称潮州府。1860年,汕头开埠,逐渐成为潮州地区的中心。自20世纪30年代以来,海内外潮州人习惯将"潮州"称为"潮汕"(汕头、潮州、揭阳三市之合称)。潮州筝乐主要脱胎于潮州弦诗乐和"细乐"(三弦、琵琶、筝合奏),另外有少部分来自当地其他民间音乐。潮州筝乐在中国近代较早传播到海外,涉及范围包括越南、日本、东南亚、港澳台等地区。 展开更多

关键词 潮州弦诗乐 潮州筝乐 潮州筝派 民间音乐 潮州人 潮州府 细乐 港澳台

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汕头戏曲学校“潮乐唱念课”课程考察研究

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作者 屠金梅 辜佩恩 《乐器》 2021年第9期40-43,共4页

韵唱乐谱是民间乐器教学的重要一环,本文通过对汕头戏曲学校"潮乐唱念课"任课教师及几位毕业生的访谈,了解唱念课程开设的教学内容、教学步骤,进而分析其对传承潮州音乐韵味所做出的贡献。

关键词 “潮乐唱念课” 汕头戏曲学校 潮州音乐 潮州弦诗乐

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