深作欣二电影的特色

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作者 林子青 《电影文学》 北大核心 2008年第13期37-38,共2页

20世纪50年代末,以血腥暴力为卖点的B级片拯救了日本电影界,其中深作欣二是日本电影史上最成功的商业电影导演,他以黑帮暴力片起家,并拍摄了许多温馨的文艺小品和喜剧片以及女性电影,风格多样,其代表作为《无仁义的战争》、《大逃杀》... 20世纪50年代末,以血腥暴力为卖点的B级片拯救了日本电影界,其中深作欣二是日本电影史上最成功的商业电影导演,他以黑帮暴力片起家,并拍摄了许多温馨的文艺小品和喜剧片以及女性电影,风格多样,其代表作为《无仁义的战争》、《大逃杀》、《莆田进行曲》等。这些代表作体现了深作欣二电影的三个特色,即超一流的叙事、'暴力'和'美'的两面性以及多种元素的统一,这些特色又是由其对于社会、对于人性的深刻关怀决定的。 展开更多

关键词 深作欣二 电影 特色

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深作欣二

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作者 wm 《电影文学》 北大核心 2003年第8期55-56,共2页

电影导演深作欣二,水户市人。因前列腺癌于2003年1月12日凌晨1点在位于东京都中央区的医院里病逝,享年72岁。深作欣二因《无仁义战争》系列以及《蒲田进行曲》等电影而家喻户晓,作为日本电影的支柱长期活跃。去年9月,深作导演宣布自己... 电影导演深作欣二,水户市人。因前列腺癌于2003年1月12日凌晨1点在位于东京都中央区的医院里病逝,享年72岁。深作欣二因《无仁义战争》系列以及《蒲田进行曲》等电影而家喻户晓,作为日本电影的支柱长期活跃。去年9月,深作导演宣布自己身患癌症,并参加了新作《大逃杀2》的制作。但是,在电影开始拍摄后的12月下旬因病情恶化而住院。深作导演希望2月初能重回拍摄现场,但11日傍晚起病情急剧恶化。 展开更多

关键词 深作欣二 仁义 阴谋 家族 电影导演 柳生

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日本动作片鬼才导演——深作欣二告别《生存游戏》

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作者 苏涂 《电影文学》 北大核心 2003年第8期62-62,共1页

日本知名导演深作欣二1月12日凌晨一点因为骨癌于东京病逝,享年七十二岁,最后遗作片《生存游戏2》,将由他的长子深作健太继续完成。深作欣二于一九三○年七月三日出生于茨城县水户市,一九五三年日本大学艺术系毕业后进入东映电影公司工... 日本知名导演深作欣二1月12日凌晨一点因为骨癌于东京病逝,享年七十二岁,最后遗作片《生存游戏2》,将由他的长子深作健太继续完成。深作欣二于一九三○年七月三日出生于茨城县水户市,一九五三年日本大学艺术系毕业后进入东映电影公司工作,先后担任过真木野雅弘、关川秀雄等人的助理导演,一做就做了八年,打下了深厚的片场调度技术。他和山田洋次、筱田正浩和大岛渚同属日本战后的第二代导演。一九六一年,他初试啼声的处女作《风来坊侦探—赤谷惨剧》,就以动作气势打响名气,历来为影迷所熟悉的代表作有《柳生家族的阴谋》、《来自宇宙的信息》、《赤穗城断绝》、《无仁义战争》、《蒲田进行曲》(曾获八二年日本电影季刊最佳影片—— 展开更多

关键词 动作片 深作欣二 导演 游戏 日本 生存

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在俗世中欢聚——深作欣二的女性电影《艺妓院》

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作者 朋什徒 《电影文学》 北大核心 2003年第8期61-61,共1页

我们是通过《不仁义的战争》、《大逃杀》这类影片知道深作欣二的,他在日本影坛上的殿堂级地位,是由其具有鲜明的社会写实派的血腥暴力影片奠定的。于是,在影迷心目中深作欣二便与刀、枪、黑帮间的争斗和残杀、大量的出血和死人难解难... 我们是通过《不仁义的战争》、《大逃杀》这类影片知道深作欣二的,他在日本影坛上的殿堂级地位,是由其具有鲜明的社会写实派的血腥暴力影片奠定的。于是,在影迷心目中深作欣二便与刀、枪、黑帮间的争斗和残杀、大量的出血和死人难解难分。因此,突然间看见这部由新滕兼人(此人以《裸岛》一片一鸣惊人)为其担任编剧的具有清新风格的《艺妓院》,不禁眼前一亮,仿佛看见了万绿丛中的一点红。想不到这位一向风格硬朗的男性味十足的大师居然有着如此阴柔委婉的一面。细想起来也不足为怪,日本民族的性格一向就有着这种显著的两面性,以至于樱花与武士刀已成为世人皆知的关于日本人的两个表征意象。而《源氏物语》、《枕草子》这些经典文化则一直绵绵不绝地塑造着日本人灵秀精雅的思维和生活。 展开更多

关键词 艺妓 女性 日本 深作欣二 影片

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回味深作欣二：用针挑土将你埋葬

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作者 洁尘 《电影文学》 北大核心 2003年第8期63-63,共1页

1958年,日本政府开始全面执行禁妓行动。但是,也就在这个时候,富吉艺妓院的杂佣凉子姑娘决意要当一个艺妓了。她在这里已经呆了四年,从一个小姑娘长成了一个清丽可人的少女。四年来,她努力学艺,勤奋劳作,深得艺妓院老板和众位艺妓的喜... 1958年,日本政府开始全面执行禁妓行动。但是,也就在这个时候,富吉艺妓院的杂佣凉子姑娘决意要当一个艺妓了。她在这里已经呆了四年,从一个小姑娘长成了一个清丽可人的少女。四年来,她努力学艺,勤奋劳作,深得艺妓院老板和众位艺妓的喜爱。而在四年里,凉子看多了男女纠葛,也渐渐习得风月场上的奥秘和甘苦。她对艺妓生活不反感,这是前提,但更关键的是,她要为她贫穷苦难的家人挣钱。要成为一个初级艺妓是要花很多钱包装的,所以,初级艺妓必须将处女之身献给她的投资人,这是行规。凉子要献身的对象是一个78岁的富翁。 展开更多

关键词 深作欣二 艺妓 安次 针挑

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日本电影《大逃杀》对人性的悲悯和关怀 被引量：2

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作者 田小凤 《电影文学》 北大核心 2014年第15期140-141,共2页

电影《大逃杀》是日本殿堂级导演深作欣二的经典代表作之一,《大逃杀》将深作欣二的暴力美学思想阐述到了极致,展现了他所想表述的极端化存在主义以及暴力美学狂欢背后所隐藏的淡淡的人性的悲悯与关怀,可以说是展现人性善恶电影中非常... 电影《大逃杀》是日本殿堂级导演深作欣二的经典代表作之一,《大逃杀》将深作欣二的暴力美学思想阐述到了极致,展现了他所想表述的极端化存在主义以及暴力美学狂欢背后所隐藏的淡淡的人性的悲悯与关怀,可以说是展现人性善恶电影中非常出彩的一部。本文介绍了《大逃杀》剧情,通过对电影中人物七原秋也、相马光子、千草贵子分析入手对电影所展现出的人性悲悯和关怀之情进行了深入分析探究。 展开更多

关键词 深作欣二 《大逃杀》 暴力美学 人性悲悯 关怀

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青春、爱情、往事的记忆与失落——八十年代日中电影新潮的悖反

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作者 峻冰 《电影评介》 北大核心 1993年第12期34-35,共2页

电影艺术历经不朽的辉煌之后,在世界范围内似又趋向于无奈和衰落。日本电影于五十年代刮过黑泽明、沟口健二“旋风”之后,亦跚跚步入“迟暮”。随即艺术电影市场吃紧,电影大公司摇摇欲坠。好在艺术史已昭示其自身的发展演进呈螺旋式,有... 电影艺术历经不朽的辉煌之后,在世界范围内似又趋向于无奈和衰落。日本电影于五十年代刮过黑泽明、沟口健二“旋风”之后,亦跚跚步入“迟暮”。随即艺术电影市场吃紧,电影大公司摇摇欲坠。好在艺术史已昭示其自身的发展演进呈螺旋式,有前进有曲折,在前进中曲折,在曲折中前进。从六十年代起,近二十个春秋的深沉反思和苦苦追索后,艺术电影又以低成本制作、独立制片发行实现对传统大公司的背叛并伴随着一批年轻的新潮导演在八十年代的日本崛起。 展开更多

关键词 沟口健二 八十年代 黑泽明 深作欣二 森田芳光 陈凯歌 人物动作 《秋菊打官司》 黄手帕 吴子牛

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后窗看电影——孤岛上的人性释放

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作者 luoluorain 《电影文学》 北大核心 2003年第8期58-60,共3页

不得不说的是,刚刚看完这部片子(《大逃杀》)的时候,我感觉我根本不懂。可能是因为长期的接受“一篇文章必须要有一个中心思想”的教育过久,也许是好莱坞制作人们更喜欢给我推出一些好看的文化快餐。所以我脑中的思绪在看完这部片子之... 不得不说的是,刚刚看完这部片子(《大逃杀》)的时候,我感觉我根本不懂。可能是因为长期的接受“一篇文章必须要有一个中心思想”的教育过久,也许是好莱坞制作人们更喜欢给我推出一些好看的文化快餐。所以我脑中的思绪在看完这部片子之后无法凝聚,这让我苦恼。一种意味,在我慢慢思考与观看很多人的评论之后产生。那是一种暗暗切合本片一个意象的意味,一个成长的意味,一个不再幼稚的认识成年世界的意味。当然,这只是这部倍受争议的影片的一个意象之一。而我今天,实际上,感到还不可能把这部片子所有的东西看出来。当然能够说出来的东西,可能就更加少了。但我想,如果把大家的理论加之我的理解表现出来,至少可以更为客观的看待这部影片,可以更加接近的去理解它的含义。 展开更多

关键词 意象 导演 深作欣二 影片 日本人 人性 孤岛

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《大逃杀》

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作者 刘畅 《电影文学》 北大核心 2002年第4期52-55,共4页

新世纪伊始,曾经全盛的日本经济崩溃了,失业率超过了15％,一干万人失去了工作,八十万学生因为对国家失去了信心而停止受教育。成年人开始对年轻人的这种反叛意识感到恐惧,为了培养年轻人的竞争意识,文部省通过了一个法案——新世纪教育... 新世纪伊始,曾经全盛的日本经济崩溃了,失业率超过了15％,一干万人失去了工作,八十万学生因为对国家失去了信心而停止受教育。成年人开始对年轻人的这种反叛意识感到恐惧,为了培养年轻人的竞争意识,文部省通过了一个法案——新世纪教育改革法案,简称BR法。这个法案就是定期地在全国范围内抽取一个班级。令他们在特定的范围之内自相残杀,最后只能有一个幸存者,人们都称其为大逃杀。上次的优胜者,竟然是一个怀抱布娃娃的女孩子,满身血迹的她竟然面带微笑地被军队带出了隔离区…… 展开更多

关键词 北野武 疯子 光子 相马 玻色子 导演 桐山 深作欣二 日本电影

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让我用暴力来关怀你

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作者 斗大豆 《电影文学》 北大核心 2003年第8期64-64,共1页

《大逃杀》,深作欣二导演。因为暴力情节被定为R—15级。我一开始是带着看血腥暴力片的心情看《大逃杀》的。当然带着这样的心理预期你完全不会失望。电影一开始就是令人惊心的暴力景像,电视里,卡通少女像讲游戏一样讲解“大逃杀”实施... 《大逃杀》,深作欣二导演。因为暴力情节被定为R—15级。我一开始是带着看血腥暴力片的心情看《大逃杀》的。当然带着这样的心理预期你完全不会失望。电影一开始就是令人惊心的暴力景像,电视里,卡通少女像讲游戏一样讲解“大逃杀”实施细节,电视前,是惊恐不安的年轻人像困兽一样在房间内奔走。第一具尸体突然产生,从北野武突然掷出插在学生额头上的那把小刀开始,这部电影就开始不间断地向你输出暴力血腥的影像。而你也从倒抽一口冷气开始,在整个看电影的过程中始终不能松开手指,喘息不已,不能把汗涔涔的脊背从紧紧贴住的座位后背拉开。 展开更多

关键词 深作欣二 导演 年轻人 杨德昌 暴力

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1989年(第12届)日本奥斯卡奖表

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作者 徐亚平 《电影评介》 北大核心 1989年第6期27-27,共1页

最佳影片:《敦煌》。最佳导演:佐藤纯弥(《敦煌》)。影帝:西田敏行(《敦煌》)。影后:吉永小百合(《鹤》、《华之乱》)。最佳男配角:片冈鹤太郎(《和异邦人的夏天》、《妖女时代》)。最佳女配角: 石田惠莉(《暴风雨的山岗》、《闹市主角... 最佳影片:《敦煌》。最佳导演:佐藤纯弥(《敦煌》)。影帝:西田敏行(《敦煌》)。影后:吉永小百合(《鹤》、《华之乱》)。最佳男配角:片冈鹤太郎(《和异邦人的夏天》、《妖女时代》)。最佳女配角: 石田惠莉(《暴风雨的山岗》、《闹市主角》、《华之乱》)。最佳剧本:市川森一(《和异邦人的夏天》)。最佳音乐:三枝成章(《茶花女》、《骏马》)。 展开更多

关键词 奥斯卡奖 西田敏行 《茶花女》 最佳影片 深作欣二 妖女 伊丹十三 松坂庆子 物语 电影画报

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吉永小百合为中国设计师做模特儿

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作者 雯雯 《电影评介》 北大核心 1989年第8期30-30,共1页

日本时装在世界上享有盛誉,世界各地的妇女们都争相购买。然而,中国时装在进军东洋后,却风靡一时,北京名设计师李艳萍,在东京大受欢迎。连著名的日本女星吉永小百合也选上了中国服装,与李艳萍成为好友,并破天荒地为李艳萍充当模特儿。

关键词 李艳萍 中国设计师 热门话题 深作欣二 松坂庆子 一九

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