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英国剧坛从复仇悲剧向伦理悲剧的转向之作——莎士比亚《泰特斯·安德洛尼克斯》新论
被引量：
2
1
作者
欧阳美和
《河北学刊》
CSSCI
北大核心
2017年第6期121-125,共5页
莎士比亚在其历史剧创作的高潮期,以当时英国观众喜闻乐见的复仇悲剧的形式写出了《泰特斯·安德洛尼克斯》。与同时代其他悲剧所不同的是,该剧以英国复仇悲剧的形式,反映了莎士比亚对"国和家、国王和臣民、父与子、善与恶&qu...
莎士比亚在其历史剧创作的高潮期,以当时英国观众喜闻乐见的复仇悲剧的形式写出了《泰特斯·安德洛尼克斯》。与同时代其他悲剧所不同的是,该剧以英国复仇悲剧的形式,反映了莎士比亚对"国和家、国王和臣民、父与子、善与恶"等"永恒"主题所作的伦理思考。悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》的创作成功,归因于莎士比亚所处时代的伦理选择、创作的伦理选择以及个人的伦理选择,反映了英国悲剧创作从复仇悲剧向伦理悲剧的转向。
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关键词
莎士比亚
文学伦理学批评
《
泰特斯
·安德洛尼克斯》
复仇悲剧
伦理悲剧
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职称材料
《泰特斯·安德洛尼克斯》:一部血腥的复仇悲剧
2
作者
傅光明
《山东师范大学学报（社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2022年第6期78-89,共12页
《泰特斯·安德洛尼克斯》作为莎士比亚编创的第一部悲剧,是对同时代舞台上演的那些复仇悲剧的模仿之作。与其说它是一出血腥的复仇悲剧,毋宁说是一出流血闹剧。就伊丽莎白时代整个伦敦的剧场和观众来说,“闹剧”自然更具票房价值...
《泰特斯·安德洛尼克斯》作为莎士比亚编创的第一部悲剧,是对同时代舞台上演的那些复仇悲剧的模仿之作。与其说它是一出血腥的复仇悲剧,毋宁说是一出流血闹剧。就伊丽莎白时代整个伦敦的剧场和观众来说,“闹剧”自然更具票房价值。这样一来,莎士比亚编创的剧本只要好看、卖座,就算成功。一句话,似乎更为后世看重的诗剧艺术,在当时必须做好商演服务。毫无疑问,莎士比亚深谙剧场商演之道,亦深解舞台艺术之钥。简言之,这是莎士比亚百试不爽的一种艺术规律。或曰,正是这一“道”一“钥”为莎士比亚开启了悲剧创作之门,为其赢得了生前身后名。
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关键词
莎士比亚
《
泰特斯
·安德洛尼克斯》
复仇悲剧
伊丽莎白时代
政治剧
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职称材料
论莎剧歌词的翻译
被引量：
3
3
作者
胡泽刚
《外语研究》
北大核心
1992年第3期50-56,共7页
一莎士比亚的三十七部剧作中除了《裘力斯·凯撒》、《科利奥兰纳斯》、《泰特斯·安德洛尼克斯》等少数几部之外,其余的都有歌词或歌词片段(song snatches),歌词总数近一百首。它们中大多数是莎氏自己的创作,也有的是他为了剧...
一莎士比亚的三十七部剧作中除了《裘力斯·凯撒》、《科利奥兰纳斯》、《泰特斯·安德洛尼克斯》等少数几部之外,其余的都有歌词或歌词片段(song snatches),歌词总数近一百首。它们中大多数是莎氏自己的创作,也有的是他为了剧情需要引用或改写的当时流行的民间曲调。在诗歌和戏剧艺术之后,音乐是莎剧中最主要的艺术手法。从声乐角度来看,莎剧歌曲有民间歌曲、艺术歌曲西大类,前者如《奥瑟罗》第四幕第三场苔丝狄蒙娜唱的“杨柳歌”,后者有《一报还一报》中童儿唱的:“莫以负心唇,婉转弄辞巧”(第四幕第一场)等。从剧情的角度来考察,这些歌曲大致有三种功用:第一,歌曲具有某种超自然的作用,如使剧中某一人物坠入情网或进入梦乡或治疗其心灵的创伤,因此又叫做“魔乐”
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关键词
艺术手法
戏剧艺术
泰特斯
剧情
莎剧
剧作家
凯撒
性格特征
节奏
文学作品
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职称材料
题名
英国剧坛从复仇悲剧向伦理悲剧的转向之作——莎士比亚《泰特斯·安德洛尼克斯》新论
被引量：
2
1
作者
欧阳美和
机构
上海政法学院
出处
《河北学刊》
CSSCI
北大核心
2017年第6期121-125,共5页
文摘
莎士比亚在其历史剧创作的高潮期,以当时英国观众喜闻乐见的复仇悲剧的形式写出了《泰特斯·安德洛尼克斯》。与同时代其他悲剧所不同的是,该剧以英国复仇悲剧的形式,反映了莎士比亚对"国和家、国王和臣民、父与子、善与恶"等"永恒"主题所作的伦理思考。悲剧《泰特斯·安德洛尼克斯》的创作成功,归因于莎士比亚所处时代的伦理选择、创作的伦理选择以及个人的伦理选择,反映了英国悲剧创作从复仇悲剧向伦理悲剧的转向。
关键词
莎士比亚
文学伦理学批评
《
泰特斯
·安德洛尼克斯》
复仇悲剧
伦理悲剧
Keywords
Shakespeare
Ethical Literary Criticism
Titus Andronicus
revenge tragedy
ethical tragedy
分类号
I106.3 [文学—世界文学]
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题名
《泰特斯·安德洛尼克斯》:一部血腥的复仇悲剧
2
作者
傅光明
机构
首都师范大学外国语学院
出处
《山东师范大学学报（社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2022年第6期78-89,共12页
基金
国家社科基金重大项目“莎士比亚戏剧本源系统整理与传承比较研究”(19ZDA294)的阶段性成果。
文摘
《泰特斯·安德洛尼克斯》作为莎士比亚编创的第一部悲剧,是对同时代舞台上演的那些复仇悲剧的模仿之作。与其说它是一出血腥的复仇悲剧,毋宁说是一出流血闹剧。就伊丽莎白时代整个伦敦的剧场和观众来说,“闹剧”自然更具票房价值。这样一来,莎士比亚编创的剧本只要好看、卖座,就算成功。一句话,似乎更为后世看重的诗剧艺术,在当时必须做好商演服务。毫无疑问,莎士比亚深谙剧场商演之道,亦深解舞台艺术之钥。简言之,这是莎士比亚百试不爽的一种艺术规律。或曰,正是这一“道”一“钥”为莎士比亚开启了悲剧创作之门,为其赢得了生前身后名。
关键词
莎士比亚
《
泰特斯
·安德洛尼克斯》
复仇悲剧
伊丽莎白时代
政治剧
Keywords
Shakespeare
Titus Andronicus
revenge tragedy
Elizabethan Age
political drama
分类号
J80 [艺术—戏剧戏曲]
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题名
论莎剧歌词的翻译
被引量：
3
3
作者
胡泽刚
出处
《外语研究》
北大核心
1992年第3期50-56,共7页
文摘
一莎士比亚的三十七部剧作中除了《裘力斯·凯撒》、《科利奥兰纳斯》、《泰特斯·安德洛尼克斯》等少数几部之外,其余的都有歌词或歌词片段(song snatches),歌词总数近一百首。它们中大多数是莎氏自己的创作,也有的是他为了剧情需要引用或改写的当时流行的民间曲调。在诗歌和戏剧艺术之后,音乐是莎剧中最主要的艺术手法。从声乐角度来看,莎剧歌曲有民间歌曲、艺术歌曲西大类,前者如《奥瑟罗》第四幕第三场苔丝狄蒙娜唱的“杨柳歌”,后者有《一报还一报》中童儿唱的:“莫以负心唇,婉转弄辞巧”(第四幕第一场)等。从剧情的角度来考察,这些歌曲大致有三种功用:第一,歌曲具有某种超自然的作用,如使剧中某一人物坠入情网或进入梦乡或治疗其心灵的创伤,因此又叫做“魔乐”
关键词
艺术手法
戏剧艺术
泰特斯
剧情
莎剧
剧作家
凯撒
性格特征
节奏
文学作品
分类号
H3 [语言文字]
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英国剧坛从复仇悲剧向伦理悲剧的转向之作——莎士比亚《泰特斯·安德洛尼克斯》新论
欧阳美和
《河北学刊》
CSSCI
北大核心
2017
2
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职称材料
2
《泰特斯·安德洛尼克斯》:一部血腥的复仇悲剧
傅光明
《山东师范大学学报（社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2022
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职称材料
3
论莎剧歌词的翻译
胡泽刚
《外语研究》
北大核心
1992
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