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试论11～13世纪卫藏佛教艺术中的有关波罗艺术风格
被引量：
2
1
作者
英卫峰
《西藏研究》
CSSCI
2008年第4期34-41,共8页
11～13世纪卫藏与波罗艺术有关的佛教艺术明显存在两种风格:一是波罗艺术风格,这种艺术风格受到东印度波罗王朝佛教艺术的影响,可能在"前弘期"就已经存在,并且于"后弘期"初期再次进入卫藏,传入的路线也许不只一条,...
11～13世纪卫藏与波罗艺术有关的佛教艺术明显存在两种风格:一是波罗艺术风格,这种艺术风格受到东印度波罗王朝佛教艺术的影响,可能在"前弘期"就已经存在,并且于"后弘期"初期再次进入卫藏,传入的路线也许不只一条,这种艺术风格一直延续到13世纪初期;另一种艺术风格形成于卫藏地区,主要受到西域、中亚佛教艺术的影响,被称为中亚——波罗风格,是通过于阗的艺术家或者是在来自中亚的艺术家的参与下完成的,在其传入卫藏的过程中西藏西部地区曾经起到过重要的中转作用。
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关键词
卫藏
波罗艺术
风格
中亚——
波罗
风格
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职称材料
印度·卫藏·敦煌的波罗-中亚艺术风格论
被引量：
18
2
作者
张亚莎
《敦煌研究》
CSSCI
北大核心
2002年第3期1-8,共8页
卫藏的波罗 中亚艺术风格的形成与印度、敦煌佛教艺术有着相当密切的关系 ,9～ 1 1世纪间 ,西北诸族间的佛教艺术通过丝绸之路联系起来 ,印度波罗艺术也通过这条通道进入中国 ,在敦煌留下了丰富的文化遗物。本文认为 ,波罗 中亚艺术...
卫藏的波罗 中亚艺术风格的形成与印度、敦煌佛教艺术有着相当密切的关系 ,9～ 1 1世纪间 ,西北诸族间的佛教艺术通过丝绸之路联系起来 ,印度波罗艺术也通过这条通道进入中国 ,在敦煌留下了丰富的文化遗物。本文认为 ,波罗 中亚艺术风格的酝酿合成是由西北吐蕃完成的 ,之后又通过“下路弘法”
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关键词
印度
波罗艺术
卫藏
敦煌
丝绸之路
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职称材料
11世纪卫藏地区艺术多元化交融历程之映像夏鲁寺11世纪艺术编年史考述
3
作者
张亚莎
罗延焱
《西藏研究》
CSSCI
北大核心
2024年第4期76-89,M0005,共15页
11世纪的夏鲁寺壁画艺术分为1020年代、1040年代以及1080年代以后三个发展时期,经历过三种风格的演变与叠加,首先是波罗—中亚艺术风格中的早期“萨玛达类型”,中期出现直接来自印度的相对纯粹的波罗艺术风格,后期则是与扎塘寺壁画相类...
11世纪的夏鲁寺壁画艺术分为1020年代、1040年代以及1080年代以后三个发展时期,经历过三种风格的演变与叠加,首先是波罗—中亚艺术风格中的早期“萨玛达类型”,中期出现直接来自印度的相对纯粹的波罗艺术风格,后期则是与扎塘寺壁画相类似的11世纪末叶夏鲁寺特有的综合艺术样式。夏鲁寺位于上、下两路弘法的交汇处,同时还与南亚建立关系,因而成为11世纪后弘期东、西、南三方的衔接点。这些充分展示了11世纪卫藏腹地年楚河流域曾有过多民族、多文化交流融合的历史。
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关键词
卫藏
夏鲁寺壁画
波罗
—中亚
艺术
样式
波罗艺术
风格
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职称材料
题名
试论11～13世纪卫藏佛教艺术中的有关波罗艺术风格
被引量：
2
1
作者
英卫峰
机构
西北大学文博学院
出处
《西藏研究》
CSSCI
2008年第4期34-41,共8页
文摘
11～13世纪卫藏与波罗艺术有关的佛教艺术明显存在两种风格:一是波罗艺术风格,这种艺术风格受到东印度波罗王朝佛教艺术的影响,可能在"前弘期"就已经存在,并且于"后弘期"初期再次进入卫藏,传入的路线也许不只一条,这种艺术风格一直延续到13世纪初期;另一种艺术风格形成于卫藏地区,主要受到西域、中亚佛教艺术的影响,被称为中亚——波罗风格,是通过于阗的艺术家或者是在来自中亚的艺术家的参与下完成的,在其传入卫藏的过程中西藏西部地区曾经起到过重要的中转作用。
关键词
卫藏
波罗艺术
风格
中亚——
波罗
风格
Keywords
Central - Tibet
Polo style
Central - Asia and Polo style
分类号
J19 [艺术—艺术理论]
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职称材料
题名
印度·卫藏·敦煌的波罗-中亚艺术风格论
被引量：
18
2
作者
张亚莎
机构
中央民族大学岩画研究中心
出处
《敦煌研究》
CSSCI
北大核心
2002年第3期1-8,共8页
文摘
卫藏的波罗 中亚艺术风格的形成与印度、敦煌佛教艺术有着相当密切的关系 ,9～ 1 1世纪间 ,西北诸族间的佛教艺术通过丝绸之路联系起来 ,印度波罗艺术也通过这条通道进入中国 ,在敦煌留下了丰富的文化遗物。本文认为 ,波罗 中亚艺术风格的酝酿合成是由西北吐蕃完成的 ,之后又通过“下路弘法”
关键词
印度
波罗艺术
卫藏
敦煌
丝绸之路
分类号
K86 [历史地理—考古学及博物馆学]
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职称材料
题名
11世纪卫藏地区艺术多元化交融历程之映像夏鲁寺11世纪艺术编年史考述
3
作者
张亚莎
罗延焱
机构
中央民族大学民族学与社会学学院
西藏民族大学教育学院
出处
《西藏研究》
CSSCI
北大核心
2024年第4期76-89,M0005,共15页
基金
2018年度国家社科基金重大项目“中国岩画文化遗产资料集成及数据库建设”(项目编号:18ZDA328)阶段性成果。
文摘
11世纪的夏鲁寺壁画艺术分为1020年代、1040年代以及1080年代以后三个发展时期,经历过三种风格的演变与叠加,首先是波罗—中亚艺术风格中的早期“萨玛达类型”,中期出现直接来自印度的相对纯粹的波罗艺术风格,后期则是与扎塘寺壁画相类似的11世纪末叶夏鲁寺特有的综合艺术样式。夏鲁寺位于上、下两路弘法的交汇处,同时还与南亚建立关系,因而成为11世纪后弘期东、西、南三方的衔接点。这些充分展示了11世纪卫藏腹地年楚河流域曾有过多民族、多文化交流融合的历史。
关键词
卫藏
夏鲁寺壁画
波罗
—中亚
艺术
样式
波罗艺术
风格
分类号
J218.6 [艺术—美术]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
试论11～13世纪卫藏佛教艺术中的有关波罗艺术风格
英卫峰
《西藏研究》
CSSCI
2008
2
在线阅读
下载PDF
职称材料
2
印度·卫藏·敦煌的波罗-中亚艺术风格论
张亚莎
《敦煌研究》
CSSCI
北大核心
2002
18
在线阅读
下载PDF
职称材料
3
11世纪卫藏地区艺术多元化交融历程之映像夏鲁寺11世纪艺术编年史考述
张亚莎
罗延焱
《西藏研究》
CSSCI
北大核心
2024
0
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