中国江南音乐风格二胡作品演奏特点述要 被引量：13

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作者 宋飞 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2016年第3期117-123,共7页

文章以"实践·特点·要领"的论述模式,分别从学习并体验江南音乐的亲历实践、在南北音乐风格比较中把握江南音乐风格二胡作品演奏的一般特点、江南音乐风格二胡作品演奏和学习的五个要领这三个方面展开论述。其演奏... 文章以"实践·特点·要领"的论述模式,分别从学习并体验江南音乐的亲历实践、在南北音乐风格比较中把握江南音乐风格二胡作品演奏的一般特点、江南音乐风格二胡作品演奏和学习的五个要领这三个方面展开论述。其演奏要领中梳理阐述了音律、润腔、技术技巧特征与句法等特点,发现并提出演奏中技术技巧相互之间组合的规律,注重与地方语言、人文内涵相关的音乐声腔及风格,以"性格化"、"拟人化"把握作品并提取信息等。进而阐述在演奏中建立"用中国音乐文化诠释二胡作品"的表演美学观念。 展开更多

关键词 二胡 江南音乐 演奏特点 音乐教育 中国文化

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地域文化融入高校音乐学课程初探——以江南大学“江南音乐”课程为例 被引量：5

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作者 王虹霞 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2012年第4期124-128,共5页

本着大力吸收地方优秀历史文化与积极服务地方社会的原则,江南大学音乐系近几年来在"地方和学校课程"的教学方面做了一些探索与尝试,开设了"江南音乐概述与名曲赏析"、"江南音乐的历史与现状"、"江... 本着大力吸收地方优秀历史文化与积极服务地方社会的原则,江南大学音乐系近几年来在"地方和学校课程"的教学方面做了一些探索与尝试,开设了"江南音乐概述与名曲赏析"、"江南音乐的历史与现状"、"江南民歌演唱"、"江南丝竹演奏"、"江南音乐考察与创作"等课程,聘请了深谙无锡地方音乐文化的资深学者、艺人参与新课程,并进行了一系列围绕无锡地方音乐艺术的社会实践及教学研究,取得了一定的成绩与经验。此为高校音乐学增进地方音乐的教学提供了个案,可资音乐学界参考和批评。 展开更多

关键词 地方 音乐学 江南音乐 课程 教学 实践

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江南丝竹音乐的发展与展望 被引量：8

3

作者 阮弘 《上海师范大学学报（哲学社会科学版）》 2001年第6期112-116,共5页

文章针对目前江南丝竹音乐认识上存在的误区,将丝竹音乐的发展创造性地划分为四个阶段进行论述,并在丝竹音乐的交流、教学、创新等方面提出建议,探索江南丝竹音乐的发展道路以适应新的时代要求。

关键词 江南丝竹音乐 发展 创新 教学

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掘金者的丰厚收获——《江南丝竹音乐大成》出版后的启迪

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作者 居其宏 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2005年第2期104-105,共2页

美丽富庶的"长三角"是我国民间音乐的富矿区.千百年来,江南人民的勤劳聪慧,水乡泽国的广袤富饶,不仅创造出人称"天堂"的苏杭经济,也滋养了独具特色的江南人文景观.

关键词 江南丝竹音乐 “长三角” 出版 收获 民间音乐 人文景观 说唱音乐 民间器乐 歌舞音乐 民歌

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江南丝竹音乐的复调特征 被引量：2

5

作者 姜元禄 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1982年第3期81-87,共7页

江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋... 江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋律的即兴式的演奏。 展开更多

关键词 声部 旋律 经过音 乐曲 音乐作品 不协和和弦 和声关系 不协和音程 江南丝竹音乐 主调音乐 节奏型 复调特征

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谈中国电影音乐中江南民族音乐元素的运用 被引量：1

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作者 王芳 《电影文学》 北大核心 2010年第22期128-129,共2页

电影音乐自从诞生之日起就成为电影重要的诠释纽带,是电影艺术重要的组成部分。几十年来,中国电影音乐历经坎坷,不断趋于成熟,江南民族音乐元素以其不可替代的优势,业已成为中国电影音乐的重要组成部分,其不仅可以加强影片本身的美学功... 电影音乐自从诞生之日起就成为电影重要的诠释纽带,是电影艺术重要的组成部分。几十年来,中国电影音乐历经坎坷,不断趋于成熟,江南民族音乐元素以其不可替代的优势,业已成为中国电影音乐的重要组成部分,其不仅可以加强影片本身的美学功能,突出主题,又可以赋予影片新鲜的时代气息,是中国电影不断发展、不断创新的不竭源泉之一。 展开更多

关键词 电影音乐 民族音乐 江南民族音乐

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择丝竹之陈曲 度弦管之新声——《江南丝竹音乐大成》简评

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作者 谢建平 《艺术百家》 北大核心 2004年第5期186-187,共2页

由李民雄、乔建中、周大风、陈鹏年主编的<江南丝竹音乐大成>(以下简称<大成>),在江、浙、沪、京等一批有关专家学者的共同努力协作之下,历时近两年的辛勤编纂,于2003年12月完稿付梓由江苏文艺出版社出版.该卷以220万字的... 由李民雄、乔建中、周大风、陈鹏年主编的<江南丝竹音乐大成>(以下简称<大成>),在江、浙、沪、京等一批有关专家学者的共同努力协作之下,历时近两年的辛勤编纂,于2003年12月完稿付梓由江苏文艺出版社出版.该卷以220万字的的篇幅,荟萃了江、浙、沪三地区域流行的江南丝竹音乐之精华,集乐谱、文字(含文论)、图片及音响一体,全方位、多层次的展现了江南丝竹音乐的整体面貌,以其风格独具的地域文化特征和人文品格而受到读者的青睐.笔者阅后感触颇深,以为<大成>的编纂特点体现了以下两个方面: 展开更多

关键词 《江南丝竹音乐大成》 简评 李民雄 乔建中 全本 珍本 乐器 史料性 学术性

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江南丝竹音乐的复调特征

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作者 姜元禄 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1982年第3期81-87,共7页

江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋... 江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋律的即兴式的演奏,便产生了一种特殊的多声部音乐,从而大大丰富了乐曲的表现能力,并且为乐曲增添了新的色彩和意趣。也许有人以为,这样的演奏很容易凑效,其实不然。 展开更多

关键词 声部 旋律 乐曲 经过音 音乐作品 不协和和弦 和声关系 不协和音程 江南丝竹音乐 主调音乐 节奏型 复调特征

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江南丝竹曲式概貌(上) 被引量：5

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作者 茅原 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1988年第1期2-9,共8页

江苏人民出版社1985年出版的《江南丝竹音乐》,包含了甘涛先生的研究成果和几乎是毕生搜集的曲谱,应该肯定,这是迄今为止江南丝竹最完整的版本。该书刊印的曲谱有:六板及八板75种,三六21种,四合27种,欢乐歌16种,云庆15种,春江花月夜7种... 江苏人民出版社1985年出版的《江南丝竹音乐》,包含了甘涛先生的研究成果和几乎是毕生搜集的曲谱,应该肯定,这是迄今为止江南丝竹最完整的版本。该书刊印的曲谱有:六板及八板75种,三六21种,四合27种,欢乐歌16种,云庆15种,春江花月夜7种,紫竹调7种月儿高4种,鹧鸪飞9种,变体新水令3种。 展开更多

关键词 老六板 江南丝竹 丝竹音乐 乐句 曲式 八板 江南丝竹音乐 结构图式 商音 谱例

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江南丝竹旋法研究 被引量：1

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作者 姜元禄 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1983年第4期53-59,共7页

旋律是音乐最主要的表现手段之一。在单声部音乐作品中,唯一能够表现出音乐的全部思想内容的就是旋律。在多声部音乐作品中,最能够用一种奇特的力量把握住人们的思想感情的、最富有表现力的东西,也只有旋律。从音乐发展的历史来说,不同... 旋律是音乐最主要的表现手段之一。在单声部音乐作品中,唯一能够表现出音乐的全部思想内容的就是旋律。在多声部音乐作品中,最能够用一种奇特的力量把握住人们的思想感情的、最富有表现力的东西,也只有旋律。从音乐发展的历史来说,不同时代、不同民族和不同作家的作品中,都有它们自己的旋律特性。正是这种特性的存在,才使人们能够比较容易地辨别出旋律的时代性和民族性。 展开更多

关键词 江南丝竹音乐 波浪型 音符 音值 乐曲 音乐作品 旋律

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江南丝竹 旋法研究

11

作者 姜元禄 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1983年第4期53-59,共7页

旋律是音乐最主要的表现手段之一。在单声部音乐作品中,唯一能够表现出音乐的全部思想内容的就是旋律。在多声部音乐作品中,最能够用一种奇特的力量把握住人们的思想感情的、最富有表现力的东西,也只有旋律。从音乐发展的历史来说,不同... 旋律是音乐最主要的表现手段之一。在单声部音乐作品中,唯一能够表现出音乐的全部思想内容的就是旋律。在多声部音乐作品中,最能够用一种奇特的力量把握住人们的思想感情的、最富有表现力的东西,也只有旋律。从音乐发展的历史来说,不同时代、不同民族和不同作家的作品中。 展开更多

关键词 江南丝竹音乐 音阶 波浪型 音符 音值 调式音列 音乐作品 乐曲 旋律

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民乐先驱者 一代大宗师——甘涛教授生平传略 被引量：2

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作者 何孝廉 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2005年第3期99-103,共5页

甘涛教授是国民党"中央广播民族乐团"创始人之一,曾任该团团长兼指挥。在中国民族管弦乐队的建设发展上发挥了开创性的作用。他在传统民族乐器特别是二胡的演奏与教学研究上造诣很深,他的专著《江南丝竹音乐》填补了中国民族... 甘涛教授是国民党"中央广播民族乐团"创始人之一,曾任该团团长兼指挥。在中国民族管弦乐队的建设发展上发挥了开创性的作用。他在传统民族乐器特别是二胡的演奏与教学研究上造诣很深,他的专著《江南丝竹音乐》填补了中国民族音乐在该领域的空白。 展开更多

关键词 甘涛 中国民族管弦乐 二胡 《江南丝竹音乐》

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祝贺甘涛教授八十诞辰执教五十五周年贺词

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作者 何仿 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1991年第3期4-4,共1页

各位嘉宾、各位同志:今天,在这里举行甘涛教授八十诞辰执教五十五周年音乐会,我们非常高兴!我谨代表中国音乐家协会江苏分会向甘涛教授表示热烈的祝贺!向各位嘉宾表示热诚的欢迎!向参加演出的同志表示衷心的感谢!

关键词 中国音乐家协会 音乐事业 江南丝竹音乐 民族器乐 民族民间音乐 艺术实践 上壤 教育事业 奉献精神

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