水墨写意在中国现代山水绘画中的表现性探索——以婺源系列写生作品为例

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作者 范雷 《当代文坛》 北大核心 2025年第1期I0014-I0015,共2页

水墨写意是中国独特的一门绘画艺术,在中国的绘画历史发展中,占据着举足轻重的历史地位,体现着中国人所独特的审美价值。水墨和宣纸一黑一白的完美搭配,承载着悠久的哲学观念。中国文人墨客向来追求“素”“朴”的崇高境界,他们讲究一... 水墨写意是中国独特的一门绘画艺术,在中国的绘画历史发展中,占据着举足轻重的历史地位,体现着中国人所独特的审美价值。水墨和宣纸一黑一白的完美搭配,承载着悠久的哲学观念。中国文人墨客向来追求“素”“朴”的崇高境界,他们讲究一切艺术既雕既琢,复归于自然。由于时代的变迁,文明的发展,使得现代人的审美和认识都产生了巨大的变化。所以当我们用水墨写意的方式再表现中国现代山水时,无论是人们的审美心态上,还是画面构图上或者是题材上,都已经有了不同。 展开更多

关键词 水墨写意 写生作品 山水绘画 审美心态 画面构图 审美价值 表现性 哲学观念

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元墓壁画中的水墨写意性 被引量：3

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作者 孙大伦 《文博》 2006年第6期70-73,共4页

　　在元代墓室壁画中,常有水墨写意性绘画及画法的表现.例如: 　　一、山西大同冯道真墓[1]:墓室正壁(北壁),绘有水墨"山水"横披一幅(图1).长2.70、高0.91米.前景绘蓁蓁林木和丘陵平坡,中间穿插溪流、茅屋及拉帆人物;中远... 　　在元代墓室壁画中,常有水墨写意性绘画及画法的表现.例如: 　　一、山西大同冯道真墓[1]:墓室正壁(北壁),绘有水墨"山水"横披一幅(图1).长2.70、高0.91米.前景绘蓁蓁林木和丘陵平坡,中间穿插溪流、茅屋及拉帆人物;中远景画崇山峻岭,群峰迭翠.用笔潇洒,浓淡得宜.右上题"疏林晚照"四字.东壁北端绘水墨"观鱼图"一幅.长0.96、高0.90米.近景在画面右侧以深浅不同的墨色绘大树两株.…… 展开更多

关键词 元墓壁画 山西大同 墓室壁画 工笔重彩 工笔画 冯道真 写意性 水墨写意 民间画工 水墨

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独占人间第一香——写意牡丹 被引量：1

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作者 王常慧 《国土绿化》 2017年第4期61-61,共1页

花鸟画在我国绘画史上历史悠久,影响深远。花鸟画起于六朝,于唐朝时独立分科,至明清时期,更是强调个性化的表现风格。花鸟题材中的牡丹因其花朵硕大丰满,鲜艳夺目,芳香浓郁,而留驻在我国人民心中,成为艳冠群伦的“花王”,更是国运昌隆... 花鸟画在我国绘画史上历史悠久,影响深远。花鸟画起于六朝,于唐朝时独立分科,至明清时期,更是强调个性化的表现风格。花鸟题材中的牡丹因其花朵硕大丰满,鲜艳夺目,芳香浓郁,而留驻在我国人民心中,成为艳冠群伦的“花王”,更是国运昌隆的标志。 展开更多

关键词 写意画 画史 上苑 至明 下诏 冠群 水墨写意 表现风格 墨分五色 知白守黑

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《清风与归》

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作者 姬忠华 《北方民族大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2024年第6期F0003-F0003,共1页

这幅花鸟两条屏,立足中华民族传统水墨写意画精神,选取竹子、清荷等题材,配以翎毛、树石等元素进行创作,位置经营“计白当黑,知曰守黑”,开合错落舒展,笔墨轻盈淡雅,气韵清灵生动,作品表达了中华民族谦逊、坚韧的性格以及“美美与共,和... 这幅花鸟两条屏,立足中华民族传统水墨写意画精神,选取竹子、清荷等题材,配以翎毛、树石等元素进行创作,位置经营“计白当黑,知曰守黑”,开合错落舒展,笔墨轻盈淡雅,气韵清灵生动,作品表达了中华民族谦逊、坚韧的性格以及“美美与共,和合共生”的文化思想。 展开更多

关键词 和合共生 美美与共 计白当黑 水墨写意画 位置经营 作品表达 笔墨 花鸟

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“是一曲线条与墨色的交响曲”——论程十发的《阿Q正传一零八图》 被引量：1

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作者 杨剑龙 《鲁迅研究月刊》 CSSCI 北大核心 2022年第2期7-15,39,共10页

《阿Q正传一零八图》是程十发的连环画代表作,以水墨写意彩绘的方式再现了鲁迅小说的情境和内涵,精心为小说人物造像,努力凸现人物的性格和心理。该连环画以艺术构图的多种视角,生动再现了阿Q遭侮辱受欺凌的悲剧人生以及浙东地域独特的... 《阿Q正传一零八图》是程十发的连环画代表作,以水墨写意彩绘的方式再现了鲁迅小说的情境和内涵,精心为小说人物造像,努力凸现人物的性格和心理。该连环画以艺术构图的多种视角,生动再现了阿Q遭侮辱受欺凌的悲剧人生以及浙东地域独特的民情风俗。以水墨彩绘独特的笔墨意趣,如线描写意画法,注重自然天趣;构图疏密有致,强调虚实相生;运用细节点缀,呈现亦庄亦谐,展现出其画作挥洒自如厚重空灵的风格。 展开更多

关键词 程十发 《阿Q正传》 连环画 水墨写意 精品力作

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平顶山旅游折页设计

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作者 崔素娅 《包装工程》 CAS CSCD 北大核心 2016年第18期221-221,共1页

设计说明：此设计以水墨写意手法来展现中原明珠——平顶山市的丰厚旅游文化资源,用流动的笔触将尧山、中原大佛、三苏园、叶县县衙、马街书会、中华曲艺馆等景点轻扫纸上;封面展现平顶山市区面貌和市标雕塑,封底图案用应国墓地出土的玉... 设计说明：此设计以水墨写意手法来展现中原明珠——平顶山市的丰厚旅游文化资源,用流动的笔触将尧山、中原大佛、三苏园、叶县县衙、马街书会、中华曲艺馆等景点轻扫纸上;封面展现平顶山市区面貌和市标雕塑,封底图案用应国墓地出土的玉鹰,呼应平顶山别名＂鹰城＂。以黑白灰作为基本色调,恰如平顶山的主产＂煤＂,乌金精神——＂燃烧自己,照亮别人＂。 展开更多

关键词 旅游文化资源 叶县县衙 水墨写意 玉鹰 设计说明 书会 基本色调 三苏 应国

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创作心得点滴

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作者 周京新 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1984年第4期28-33,共6页

在艺术道路上,迷误的觉醒最能触动人的心灵,心灵也正是在这一次次误失后的觉醒中充实起来的。充实的心灵,使得情感更加深沉、细腻,更加准确、纯真。在艺术创造过程中,情感的发挥,有可能构成美妙的幻想和感人的形式,成功的艺术作品也因... 在艺术道路上,迷误的觉醒最能触动人的心灵,心灵也正是在这一次次误失后的觉醒中充实起来的。充实的心灵,使得情感更加深沉、细腻,更加准确、纯真。在艺术创造过程中,情感的发挥,有可能构成美妙的幻想和感人的形式,成功的艺术作品也因为这一和蔼可亲的使者,而赢得了无数颗共鸣的心。然而,任何时候我们都不应忽视心灵理性慎思的作用,绘画的闲情逸气的时代距. 展开更多

关键词 画家 美术家 顾恺之 绘画表现 书法用笔 骨法用笔 写意画 意笔画 迁想妙得 中锋用笔 水墨写意

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创作心得点滴

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作者 周京新 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1984年第4期28-33,共6页

在艺术道路上,迷误的觉醒最能触动人的心灵,心灵也正是在这一次次误失后的觉醒中充实起来的。充实的心灵,使得情感更加深沉、细腻,更加准确、纯真。在艺术创造过程中,情感的发挥,有可能构成美妙的幻想和感人的形式,成功的艺术作品也因... 在艺术道路上,迷误的觉醒最能触动人的心灵,心灵也正是在这一次次误失后的觉醒中充实起来的。充实的心灵,使得情感更加深沉、细腻,更加准确、纯真。在艺术创造过程中,情感的发挥,有可能构成美妙的幻想和感人的形式,成功的艺术作品也因为这一和蔼可亲的使者,而赢得了无数颗共鸣的心。然而,任何时候我们都不应忽视心灵理性慎思的作用,绘画的闲情逸气的时代距离我们太遥远了. 展开更多

关键词 画家 美术家 顾恺之 书法用笔 骨法用笔 绘画表现 写意画 意笔画 水墨写意 迁想妙得 笔墨情趣 中锋用笔

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谁遣图画留人间——林良及其绘画研究 被引量：3

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作者 丁勤 《艺术百家》 北大核心 2005年第1期156-159,共4页

林良是明代宫廷中最杰出的水墨写意花鸟画家,约生于宣德三年 (1428年 ),天顺八年(1464年)前入宫,卒于弘治七年(1494年)前,享年六十余岁。林良的绘画把传统作为创作灵感的主要来源。林良的作品在题材上以表现大自然中的野逸之趣为主题,... 林良是明代宫廷中最杰出的水墨写意花鸟画家,约生于宣德三年 (1428年 ),天顺八年(1464年)前入宫,卒于弘治七年(1494年)前,享年六十余岁。林良的绘画把传统作为创作灵感的主要来源。林良的作品在题材上以表现大自然中的野逸之趣为主题,充满平民化的贵族品味,并以遒劲飞动的笔法、酣畅淋漓的墨色、活泼生动的造型以及刚健豪放的气势,开拓出水墨阔笔写意花鸟的新风貌。 展开更多

关键词 林良 生平 水墨写意花鸟 影响

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汉中市出土明清青花瓷片 被引量：1

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作者 杜凤鸣 《文博》 1985年第1期95-,共1页

1983年11月下旬,人们在汉中市莲花池东南部取土时,发现不少青花瓷片。汉中地区文管会对瓷片进行了整理。从这些破碎的青花瓷中片,可以看出器型有:碗、盘、杯、盅、盒、瓶、罐及祭祀时用的礼器等。白釉泛青,青花色泽深沉并呈现中国水墨... 1983年11月下旬,人们在汉中市莲花池东南部取土时,发现不少青花瓷片。汉中地区文管会对瓷片进行了整理。从这些破碎的青花瓷中片,可以看出器型有:碗、盘、杯、盅、盒、瓶、罐及祭祀时用的礼器等。白釉泛青,青花色泽深沉并呈现中国水墨写意画特有的渲染效果。碗类:多为墩子形碗,圈足一种露胎,朱施釉,足胎呈窑红色。另一种圈足挂满釉。碗的内外壁及底心绘有折枝牡丹、奔马、飞鹤、山水人物、古泉、寿字等图案等,圈足内书楷体:“大明成化年制”、“大明正德年制”、“万厉年制”等纪年铭。 展开更多

关键词 圈足 白釉 古泉 奔马 折枝 明正德 水墨写意 渲染效果 文管会 莲花池

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原始之野：生命空间的敞开--评宋晓杰诗集《忽然之间》

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作者 孙晓娅 董延武 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 2013年第4期148-155,共8页

在诗集《忽然之间》出版之前，宋晓杰已经出版了《纯净的落英》（长江文艺出版社，一九九三）、《味道》（百花文艺出版社，二00一）以及《宋：诗一百首》（北方文艺出版社，二00七）。虽然这三部诗集写作和出版的年份跨度较大，但其内... 在诗集《忽然之间》出版之前，宋晓杰已经出版了《纯净的落英》（长江文艺出版社，一九九三）、《味道》（百花文艺出版社，二00一）以及《宋：诗一百首》（北方文艺出版社，二00七）。虽然这三部诗集写作和出版的年份跨度较大，但其内隐的思考和线索却是一脉相承的，它们践行着诗人的写作观，一步一个脚印，走到了《忽然之间》。如果将这四部诗集串联起来，便能清晰地勾勒出宋晓杰诗歌写作的图谱与色调，那便是对日常生活的投入与热爱，对时问的敏感与感怀，对人生诗意的寻觅与注解。宋晓杰的诗作不仅意境自然、纯净，语言也是坦荡、清明的，那些略带伤感的诗句在诗人的点化下，清幽而淡远，好似古人的水墨写意。在宋晓杰的诗里，写意是接地气的，日常的世俗生活在她的笔下成为诗意的主角，日常生活的出场不仅不显得突兀，反而在诗意的空间里穿行得自由自在，这也正是构成宋晓杰诗作个性的重要元素之一。 展开更多

关键词 宋晓杰 诗集 生命空间 长江文艺出版社 日常生活 水墨写意 《味道》 诗歌写作

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古代花鸟画

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作者 秦水花 《河南农业》 2007年第18期64-64,共1页

在中国画中,以花草、竹石、鸟兽虫鱼为题材的作品都属于花鸟画范畴。中国花鸟画有着十分悠久的历史,单就它所包含的工笔与写意两种不同的画法而言,早在唐代就已形成。花鸟画发展到五代,逐渐形成了以黄筌为代表的"皇家富贵"和... 在中国画中,以花草、竹石、鸟兽虫鱼为题材的作品都属于花鸟画范畴。中国花鸟画有着十分悠久的历史,单就它所包含的工笔与写意两种不同的画法而言,早在唐代就已形成。花鸟画发展到五代,逐渐形成了以黄筌为代表的"皇家富贵"和以徐熙为代表的"徐熙野逸"两大派别。花鸟画发展到北宋,其前期仍多盛行黄氏画风,中后期则出现了一些钟情于野景野趣的画家。他们不仅注重写生,而且还善于表现运动中的禽鸟和花草的姿致。如崔白的《禽兔图》便是其中的代表作。 展开更多

关键词 花鸟画 画风 代表 邹一桂 扬州八怪 扬州八家 石涛 画法 水墨写意 画家 美术家

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