现代水墨人物画写意理念的重构 被引量：5

1

作者 张泰捷 《山东大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2011年第2期157-158,共2页

写意理念即写意精神,在中国绘画创作中占有重要历史地位。尤其在人物画创作方面,宋代的梁楷、晚清的任伯年、现代的徐悲鸿、蒋兆和等都在写意人物画方面开创了新局面并影响至今。在当今,传统写意精神在现代水墨人物画中的融入已是不争... 写意理念即写意精神,在中国绘画创作中占有重要历史地位。尤其在人物画创作方面,宋代的梁楷、晚清的任伯年、现代的徐悲鸿、蒋兆和等都在写意人物画方面开创了新局面并影响至今。在当今,传统写意精神在现代水墨人物画中的融入已是不争的事实,研究传统写意理念在现代水墨人物画中的创新,需要遵循艺术规律,融汇中西,才能开创写意绘画的新局面。 展开更多

关键词 现代水墨人物画 写意精神 重构 绘画创作 写意人物画 艺术规律 任伯年 徐悲鸿

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中西融合:二十世纪五、六十年代水墨人物画原理、实践及启迪 被引量：6

2

作者 王先岳 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2012年第6期82-91,197,共10页

纵观20世纪五、六十年代水墨人物画的中西融合之路,其实主要就是一段笔墨与写实造型不断冲突、调和与不断相互生发、阐释的关系史,人物画的发展呈现出自我肯定与自我否定的矛盾态势。本论文试图以历史与逻辑相统一的方法,深入探究此一... 纵观20世纪五、六十年代水墨人物画的中西融合之路,其实主要就是一段笔墨与写实造型不断冲突、调和与不断相互生发、阐释的关系史,人物画的发展呈现出自我肯定与自我否定的矛盾态势。本论文试图以历史与逻辑相统一的方法,深入探究此一时期中西融合的历史境遇、画理渊源及实践历程,并寻绎笔墨与造型关系的历史源流,以阐发中西融合中笔墨与写实造型的内涵关系,这对于重新整合中西绘画语言、充分承续并发展民族绘画传统、皈依中国审美文化的核心精神具有重大的启迪意义。 展开更多

关键词 中西融合 水墨人物画 笔墨 写实造型 关系 启迪

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水墨人物画造型方式探析 被引量：4

3

作者 邓益民 《西北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2012年第5期173-176,共4页

作为当代中国人物画的主流,水墨人物画诞生已近百年,其造型方式一直备受关注。由水墨人物画造型方式创立的过程、基本造型观念和造型方式可以看出,水墨人物画的造型是"洋为中用"、"融汇中西"的结晶。成功的水墨人... 作为当代中国人物画的主流,水墨人物画诞生已近百年,其造型方式一直备受关注。由水墨人物画造型方式创立的过程、基本造型观念和造型方式可以看出,水墨人物画的造型是"洋为中用"、"融汇中西"的结晶。成功的水墨人物画造型探索已经证明,水墨人物画的造型,当以写实主义、人文关怀的精神和中国民族化为基本方向,必须坚持以中国画为根基,吸纳优秀外来艺术元素为己用,方可创作出民族气派与时代特征兼具的水墨人物画造型。 展开更多

关键词 水墨人物画 造型方式 素描 形似 以形写神

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写实水墨人物画“中西融合”的视觉特征探析 被引量：1

4

作者 张建伟 张琬悦 《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2019年第6期145-149,共5页

写实水墨人物画在“中西融合”过程中,逐渐形成了独具时代特色的视觉特征。其不仅重视素描作为获取塑造能力和表现能力的作用,且内化了西方写实素描的因素,形成了与中国水墨画形式和笔墨语言相衔接的素描方式。写实水墨人物画力倡写生,... 写实水墨人物画在“中西融合”过程中,逐渐形成了独具时代特色的视觉特征。其不仅重视素描作为获取塑造能力和表现能力的作用,且内化了西方写实素描的因素,形成了与中国水墨画形式和笔墨语言相衔接的素描方式。写实水墨人物画力倡写生,探索并形成了新的中西融合的写生方法,突破了基于文人观念的水墨画形式和笔墨传统,以新的视角和体验,融创了写实性的水墨人物画视觉结构形态,拓展了传统水墨画表现语言的视觉空间。 展开更多

关键词 写实 水墨人物画 中西融合 素描 写生

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中国水墨人物画的当代嬗变 被引量：2

5

作者 谭雷鸣 《艺术百家》 北大核心 2008年第6期261-262,共2页

水墨人物画无疑是当今中国画坛最具活力而又备受关注的。一方面水墨画的历史地位，水墨为上的审美传统，以及水墨材料独特的表现力，使水墨画几乎成为中国画的代名词。水墨画的发展与突破代表着中国画的发展与突破，这就吸引了大批的有... 水墨人物画无疑是当今中国画坛最具活力而又备受关注的。一方面水墨画的历史地位，水墨为上的审美传统，以及水墨材料独特的表现力，使水墨画几乎成为中国画的代名词。水墨画的发展与突破代表着中国画的发展与突破，这就吸引了大批的有识之士从事水墨画的探索与创作。 展开更多

关键词 水墨人物画 中国画 嬗变 水墨画 审美传统 表现力 代名词

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写实水墨人物画样式与笔墨传统 被引量：1

6

作者 张建伟 《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2008年第6期233-235,共3页

在传统水墨画中,笔墨是一个相对规范和完善的语汇系统,但对写实水墨人物画样式而言,笔墨却是需要探索的新的语言命题。如何将中西两种异质的绘画结构元素融合在一起而不越出传统水墨画形式的疆界,如何从传统笔墨资源中汲取营养并保持笔... 在传统水墨画中,笔墨是一个相对规范和完善的语汇系统,但对写实水墨人物画样式而言,笔墨却是需要探索的新的语言命题。如何将中西两种异质的绘画结构元素融合在一起而不越出传统水墨画形式的疆界,如何从传统笔墨资源中汲取营养并保持笔墨的主导地位,一直是写实水墨人物画样式在"融创"过程中努力把握和不断矫正的方向。 展开更多

关键词 写实水墨人物画 笔墨传统 中西融合 视觉结构形态

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笔铺墨呈写新风——论“面”型语言在水墨人物画中的运用 被引量：1

7

作者 谭雷鸣 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2009年第4期161-164,共4页

以"线"为主的造型手段是传统水墨人物画最为基本的风格特点。而有着与"线"不同的造型特点,并具有很强的表现力的"面"型语言在当代水墨人物画中运用的却越来越多。实践证明"面"型语言对于拓展... 以"线"为主的造型手段是传统水墨人物画最为基本的风格特点。而有着与"线"不同的造型特点,并具有很强的表现力的"面"型语言在当代水墨人物画中运用的却越来越多。实践证明"面"型语言对于拓展水墨人物画的笔墨空间、造型空间以及画面构造空间具有不可估量的意义。对于"面"型语言的运用和探索应当可以作为当代中国水墨人物画多元发展中有价值的一元。 展开更多

关键词 线 面 面型语言 水墨人物画 表现力 工具材料

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20世纪下半叶水墨人物画的主题意识与形式意识的价值落差

8

作者 高金龙 《艺术百家》 北大核心 2005年第3期194-195,共2页

在20世纪水墨人物画的发展中,主题绘画的主流现象充分实现了社会价值,造成了人们判断人物画优劣的片面认识。这种现象使20世纪下半叶人物画家的大部分成就都被定位于人物画主题功能的社会价值上,而不是形式美感的艺术价值上,这一趋势严... 在20世纪水墨人物画的发展中,主题绘画的主流现象充分实现了社会价值,造成了人们判断人物画优劣的片面认识。这种现象使20世纪下半叶人物画家的大部分成就都被定位于人物画主题功能的社会价值上,而不是形式美感的艺术价值上,这一趋势严重地制约着非主题绘画的历史地位和画家的创作。 展开更多

关键词 水墨人物画 主题 形式 价值

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水墨人物画造型训练方法探析

9

作者 王西军 《教育与职业》 北大核心 2007年第2期152-153,共2页

水墨造型具有一定的特殊性：既要忠实于人物的自然形态，又要符合水墨造型规律。所以，必须对形象进行深入地观察，导入平面造型意识，正确理解水墨造型的特性，并采用线面、皴擦、高染等技法体现形体关系。由此，必须建立正确的观察方... 水墨造型具有一定的特殊性：既要忠实于人物的自然形态，又要符合水墨造型规律。所以，必须对形象进行深入地观察，导入平面造型意识，正确理解水墨造型的特性，并采用线面、皴擦、高染等技法体现形体关系。由此，必须建立正确的观察方法、理解方法和表现方法。 展开更多

关键词 水墨人物画 造型训练

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水墨人物画系统教学的构想与实践

10

作者 崔成雨 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 2004年第1期91-93,共3页

师范院校美术学中的水墨人物画课程,是技法上难度极大的一门基础学科。笔者经过数轮教学的探索,吸收他人的经验,逐步形成了“造型为重,不谈笔墨”等三个阶段的系统教学法。各阶段目标明确,步骤具体,在写生和创作教学中,具有一定的指导... 师范院校美术学中的水墨人物画课程,是技法上难度极大的一门基础学科。笔者经过数轮教学的探索,吸收他人的经验,逐步形成了“造型为重,不谈笔墨”等三个阶段的系统教学法。各阶段目标明确,步骤具体,在写生和创作教学中,具有一定的指导意义。 展开更多

关键词 美术教学 水墨人物画 造型 笔墨 形式意向 系统教学法 中国画

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传统性与现代性的图式融合——周燕弟水墨人物画解析

11

作者 陶明君 《艺术百家》 北大核心 2005年第2期187-188,共2页

当历史悠久的古老中国以迅疾的步伐迈进现代信息文明时代,现代中国发生了重大变化,改革开放给古老的国度的冲击,影响着现代中国的发展,影响着中国艺术家们以极大的热情探索中西方艺术的借鉴、融汇,使东方与西方、符号与抽象、自然与构... 当历史悠久的古老中国以迅疾的步伐迈进现代信息文明时代,现代中国发生了重大变化,改革开放给古老的国度的冲击,影响着现代中国的发展,影响着中国艺术家们以极大的热情探索中西方艺术的借鉴、融汇,使东方与西方、符号与抽象、自然与构成、传统与现代呈现出轰轰烈烈的冲撞与融汇。周燕弟就是一位在传统与现代的图式融汇方面作出了有益探索的青年画家。 展开更多

关键词 水墨人物画 传统诗意型 现代融合型

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传统程式化笔墨与水墨人物画

12

作者 束新水 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 2002年第4期48-49,共2页

“所谓程式化就是将已获得成功的艺术表现方法和程序固定成为一种形式，程式化即形式化。”^①现代汉语词典解释程式是一定的格式，顾名思义程式化也可以认为是格式化。我认为程式化笔墨是一种较成熟的艺术形式，有自己独特的艺术语言... “所谓程式化就是将已获得成功的艺术表现方法和程序固定成为一种形式，程式化即形式化。”^①现代汉语词典解释程式是一定的格式，顾名思义程式化也可以认为是格式化。我认为程式化笔墨是一种较成熟的艺术形式，有自己独特的艺术语言符号和完备的法度，是笔墨的艺术表现方法和程序已固定成为一种成熟形式和规范格式的表现。 展开更多

关键词 笔墨 传统程式 水墨人物画 艺术表现方法 程式化 艺术语言 艺术形式 规范格式 法度 符号

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分析写生对水墨人物画教学的作用

13

作者 朱北堂 《广东蚕业》 2017年第6期64-65,共2页

写生是现代美术教育中的重要内容,是美术学院教学中不可缺少的组成部分,在水墨人物画教学中更是十分重要,写生是一种学习方法,也是促进绘画艺术发展的路径,是对技巧技法进行摸索,发展创作思路的必经之路,文章分析了写生对水墨人物画教... 写生是现代美术教育中的重要内容,是美术学院教学中不可缺少的组成部分,在水墨人物画教学中更是十分重要,写生是一种学习方法,也是促进绘画艺术发展的路径,是对技巧技法进行摸索,发展创作思路的必经之路,文章分析了写生对水墨人物画教学的作用。 展开更多

关键词 写生 水墨人物画教学 作用 艺术教学

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栩栩如生“画中人”──谈读继明子墨人物画

14

作者 吴丕能 《艺术百家》 北大核心 1999年第2期110-110,共1页

汤继明先生赠我一幅水墨仕女图，许是“附庸风雅”，抑或挚爱使然，我将其装裱一番，端挂于斗室之中。凡遇友人来访，那“画中人”犹如磁铁一般吸引往一束束赞赏的目光———那稍稍仰起的素面，微微含嗔的绛唇，草草换就的发髻，若醉若... 汤继明先生赠我一幅水墨仕女图，许是“附庸风雅”，抑或挚爱使然，我将其装裱一番，端挂于斗室之中。凡遇友人来访，那“画中人”犹如磁铁一般吸引往一束束赞赏的目光———那稍稍仰起的素面，微微含嗔的绛唇，草草换就的发髻，若醉若疾的眉眼，纤纤玉指间滑落的绢扇，及... 展开更多

关键词 水墨人物画 舞蹈动作 舞台速写 中西兼学 艺术魅力 民间舞蹈 舞蹈艺术 南黄海 艺术创作 传统水墨

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笔墨与造型的世纪审断——写在南艺人物画高研班作品展之后

15

作者 尚辉 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1999年第4期13-17,共5页

笔墨与造型的关系,是20世纪水墨人物画解决的最重要的课题。这里的“造型”,不是中国人物画古典形态的“造型”,而是在中国新文化运动中以“科学的”面目出现的并在引进西式美术教育体系和写实观念的进程中,

关键词 水墨人物画 传统人物画 高研班 传统笔墨 中国画 语言模式 人物形象 中国人物画 20世纪 写实性

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平实铸就超凡——刘文西代表作《祖孙四代》艺术语言分析 被引量：1

16

作者 秦寿平 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2012年第6期92-95,197,共4页

刘文西的《祖孙四代》,无论在其众多的个人作品中,还是在中国现代美术史中,都堪称里程碑式的精品力作。本文以刘文西创作《祖孙四代》前的素描样式为切入点,着重从其作品造型、技法的"平"(平面)与"实"(写实),对《... 刘文西的《祖孙四代》,无论在其众多的个人作品中,还是在中国现代美术史中,都堪称里程碑式的精品力作。本文以刘文西创作《祖孙四代》前的素描样式为切入点,着重从其作品造型、技法的"平"(平面)与"实"(写实),对《祖孙四代》的绘画语言特色进行分析,论述其语言民族化生成的脉络、样态及这种脱胎于写实素描的民族化语言样式对现代水墨人物画语言衍变的贡献与意义。 展开更多

关键词 现代水墨人物画 平面 写实 素描本土化

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殷作安作品选

17

作者 殷作安 《艺术百家》 北大核心 2004年第4期156-156,共1页

关键词 殷作安 水墨人物画 《生态人间》 绘画作品

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仙人寂寞 被引量：1

18

作者 周京新 《艺苑（美术版）》 1996年第3期31-33,74,共4页

十年前,在一次以中国画探新为题的讨论会上,有人提出:梁楷是中国水墨画之巅峰,因为他伟大之极,所以今人须另谋出路,不必一味仰恋。由此引起的争议,我已记不清楚,只有此提意耿耿于怀,至今难去。洋洋一部中国画史,历经二千余年,自唐宋水... 十年前,在一次以中国画探新为题的讨论会上,有人提出:梁楷是中国水墨画之巅峰,因为他伟大之极,所以今人须另谋出路,不必一味仰恋。由此引起的争议,我已记不清楚,只有此提意耿耿于怀,至今难去。洋洋一部中国画史,历经二千余年,自唐宋水墨兴起至今,凡山水、花鸟、人物各支日益分立发展,大家高手辈出,唯梁楷是举,恐怕不妥。虽然梁楷手下人山树鸟俱出,可谓全能,但纵横一览,山外青山楼外楼,群峰孰巅,实在难为尺寸。然而,若以水墨写意人物一类为判,梁楷先生则大有了优势,其所作神像、高僧、释迦、李白、六祖及“寒山拾得”、“布袋和尚”诸迹且不论,单举幅不足二尺,笔不过数?的《泼墨仙人》一图,就堪称奇峰独立,冠绝古今。这一形单影只的“仙人”,就象一颗耀眼的星座,当空高挂,闪闪发光。在独往独来地显得神逸的同时,也凭添了几分冷清和寂寞。 “梁楷画派”演绎 鉴于梁楷在水墨写意人物上的成就,专家们追根觅源,得出了一个有迹可寻的“梁楷画派”。据史载,梁楷（生卒未详）乃东平相羲之后,南渡后流寓钱塘,南宋宁宗嘉泰年间（1201—1202）,曾诏为画院待诏,并赐金带,但他不受,挂于院内离去。秉性疏野,常以纵酒为乐,不拘小节,号曰“梁疯子”。其师贾师古,汴梁人氏,绍兴间画院祗候。 展开更多

关键词 写意人物画 人物画风 中国画 书法 人物造型 李公麟 仙人 水墨人物画 表现主义 黄庭经

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钩沉

19

《教育与职业》 北大核心 2014年第13期110-110,共1页

1986年4月15日著名画家、美术教育家蒋兆和逝世 蒋兆和是“五四”运动以来极具变革思想的艺术家之一、中国现代著名画家和美术教育家、中央美术学院教授，为徐悲鸿写实主义绘画体系的重要人物。在徐悲鸿先生的影响下，他集中国传统水... 1986年4月15日著名画家、美术教育家蒋兆和逝世 蒋兆和是“五四”运动以来极具变革思想的艺术家之一、中国现代著名画家和美术教育家、中央美术学院教授，为徐悲鸿写实主义绘画体系的重要人物。在徐悲鸿先生的影响下，他集中国传统水墨技巧与西方造型手段于一体，在“写实”与“写意”之间架构全新的笔墨枝法，由此极大地丰富了中国水墨人物画的表现力，使中国的水墨人物画由文人士大夫审美情趣的迹化转换为表现人生、人性，表达人文关怀，呼唤仁爱精神的载体。蒋兆和在水墨人物画领域中把中国画特有的造型魅力最大化，使中国的现代水墨人物画一跃而并立于世界现实主义绘画的行列。 展开更多

关键词 现代水墨人物画 美术教育家 中国现代 钩沉 春秋 “五四”运动 中央美术学院 现实主义绘画

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沈老印象

20

作者 于友善 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 1997年第1期77-79,共3页

一个人的一生中,通常会有些人或事对他的际遇、思想、情感乃至事业起着很关键甚或是决定性的影响。对于这样的人,不禁会让人常想念着、惦记着,无形无息中薰染着自己。就我而言,沈涛老师就是这样一位让人口中心中时常挂念的人。 沈老191... 一个人的一生中,通常会有些人或事对他的际遇、思想、情感乃至事业起着很关键甚或是决定性的影响。对于这样的人,不禁会让人常想念着、惦记着,无形无息中薰染着自己。就我而言,沈涛老师就是这样一位让人口中心中时常挂念的人。 沈老1915年出生在浙江临安夏禹桥镇吴家畈。祖上本姓周,是北宋著名理学家周敦颐的后裔。后由河南汝南南迁浙江嵊县。他祖父周海林的外祖父沈家没有后代。自幼承继沈祠,加之周家家道中落,遂兼祧两祠。改姓后的沈海林带领全家会同教友迁至临安,经过徐家坞、店基头、 展开更多

关键词 工笔人物画 水墨人物画 洪秀全 老印 民众教育馆 写意人物 中国画 工笔重彩人物画 初级中学 传统知识分子

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