黎英海民歌改编艺术歌曲的和声技法研究

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作者 龚苏俊 《黄河之声》 2025年第1期86-89,共4页

黎英海是我国当代著名的作曲家、音乐理论家,他出版的《汉族调式及其和声》对中国民族和声理论的发展作出了巨大贡献。他创作的音乐体裁众多,尤其是艺术歌曲和钢琴作品上的风格特点别具一格。在他创作的艺术歌曲体裁中,民歌改编曲占据... 黎英海是我国当代著名的作曲家、音乐理论家,他出版的《汉族调式及其和声》对中国民族和声理论的发展作出了巨大贡献。他创作的音乐体裁众多,尤其是艺术歌曲和钢琴作品上的风格特点别具一格。在他创作的艺术歌曲体裁中,民歌改编曲占据重要地位,也是较早且最为集中探讨和解决民族音乐创作中和声技法问题的具体表现。本文拟从民歌改编艺术歌曲这一体裁入手,对其中的和声技法作一定程度的梳理与研究。 展开更多

关键词 黎英海 民歌改编艺术歌曲 和声技法

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论丁善德民歌改编艺术歌曲中钢琴伴奏的艺术特色及演奏分析 被引量：3

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作者 于学友 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2018年第4期61-70,共10页

艺术歌曲是丁善德音乐创作中重要的组成部分,在其创作的32首艺术歌曲中,有6首民歌改编歌曲《槐花几时开》(四川民歌)、《玛依拉》(新疆哈萨克民歌)、《想亲娘》(云南民歌)、《太阳出来喜洋洋》(四川民歌)、《可爱的一朵玫瑰花》(新疆哈... 艺术歌曲是丁善德音乐创作中重要的组成部分,在其创作的32首艺术歌曲中,有6首民歌改编歌曲《槐花几时开》(四川民歌)、《玛依拉》(新疆哈萨克民歌)、《想亲娘》(云南民歌)、《太阳出来喜洋洋》(四川民歌)、《可爱的一朵玫瑰花》(新疆哈萨克民歌)、《上高山望平川》(青海花儿)至今仍在声乐专业教学领域作为必修曲目被收录在各类声乐教材中。这6首作品不仅是丁善德所有艺术歌曲中的经典之作,在我国声乐发展史中,也占有重要的地位和作用。本文拟针对这6首艺术歌曲进行钢琴伴奏艺术特点与音乐处理进行研究。 展开更多

关键词 丁善德 民歌改编 钢琴伴奏 艺术特色 演奏分析

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从《玛依拉变奏曲》看民歌改编曲 被引量：5

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作者 刘佳蓉 《艺海》 2011年第11期49-51,共3页

原始民歌是民歌改编曲吸取养分的肥沃宝地,近年来,越来越多的词曲作家从原始民歌中提取素材,进行民歌改编曲的创作。民歌改编曲不仅继承了原始民歌基本的音乐元素和演唱方法,而且在此基础上有着较大的改变和发展。笔者选取了《玛依拉》... 原始民歌是民歌改编曲吸取养分的肥沃宝地,近年来,越来越多的词曲作家从原始民歌中提取素材,进行民歌改编曲的创作。民歌改编曲不仅继承了原始民歌基本的音乐元素和演唱方法,而且在此基础上有着较大的改变和发展。笔者选取了《玛依拉》与《玛依拉变奏曲》两首歌曲为例,对"民歌改编曲"与"原始民歌"进行了对比和分析,并阐述了民歌改编曲的唱法。 展开更多

关键词 原始民歌 民歌改编曲

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浅析由汉族民歌改编的钢琴作品风格——以陕北民歌《兰花花》改编而成的钢琴曲为例 被引量：2

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作者 代丽莎 《艺术家》 2022年第12期49-51,共3页

由汉族民歌改编的钢琴作品是对传统音乐作品的一种颠覆,既不同于原生态的民歌歌曲,又不是严格意义上的钢琴音乐作品,所以对演奏者的演奏技巧、表现方式提出了更高的标准和要求。同时,改编而成的钢琴作品在音乐主题框架上延续了汉族民歌... 由汉族民歌改编的钢琴作品是对传统音乐作品的一种颠覆,既不同于原生态的民歌歌曲,又不是严格意义上的钢琴音乐作品,所以对演奏者的演奏技巧、表现方式提出了更高的标准和要求。同时,改编而成的钢琴作品在音乐主题框架上延续了汉族民歌音乐元素,促进了汉族民歌与钢琴音乐的交流与碰撞,使得中国汉族民歌和钢琴作品向创新化、现代化方向发展。因此,如何提高汉族民歌改编的钢琴音乐演奏质量已成为钢琴演奏者思考的重点。 展开更多

关键词 民歌改编 钢琴音乐作品 汉族民歌 陕北民歌《兰花花》 现代化方向 钢琴作品 钢琴演奏者 音乐元素

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民歌改编对中国声乐艺术发展的引领与推动 被引量：1

5

作者 于海萍 《音乐时空》 2014年第22期180-180,共1页

本文主要讲述了传统民歌及其他民间音乐形式在当代的文化意义,重点指出其对中国声乐艺术发展的引领与推动中起到的重要作用。同时,又通过以"民歌为媒"的大胆尝试和"西乐东渐"营养成分的添加两个不同侧面对传统民歌... 本文主要讲述了传统民歌及其他民间音乐形式在当代的文化意义,重点指出其对中国声乐艺术发展的引领与推动中起到的重要作用。同时,又通过以"民歌为媒"的大胆尝试和"西乐东渐"营养成分的添加两个不同侧面对传统民歌的改编方式进行了深入的探讨。 展开更多

关键词 民歌改编 声乐艺术 “西乐东渐”

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植根本土 融会贯通 创出特色——一部民歌改编曲的创作指南

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作者 姚益锋 《黄河之声》 2016年第14期87-88,共2页

《植根本土的歌曲创作与研究:常士继作品谈》一书既是对常士继代表作品的总结,又是一部不可多得的民歌改编为艺术歌曲的创作指南。本文从三个方面对此书做了详实的分析,评析了著作的结构及其内容,介绍了植根本土的歌曲中不同的内容题材... 《植根本土的歌曲创作与研究:常士继作品谈》一书既是对常士继代表作品的总结,又是一部不可多得的民歌改编为艺术歌曲的创作指南。本文从三个方面对此书做了详实的分析,评析了著作的结构及其内容,介绍了植根本土的歌曲中不同的内容题材、不同的演唱方式和不同的曲式结构,分析了此书中的作品是如何汲取民歌旋律、依托特色衬词、掌握创作方法,从而融会贯通创出特色。 展开更多

关键词 民歌改编曲 植根本土 创作指南

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试论民歌改编钢琴曲的意义 被引量：2

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作者 朱艺 《音乐时空》 2013年第4X期97-98,共2页

民歌改编钢琴曲是我们国内音乐界一批卓有成就的老一辈艺术家们在探索中产生的。将中国的传统音乐与西方音乐结合起来塑造成现在具有中国音乐民族魅力但也有西方曲式、和声、织体等等的写作手法在里边,充分的把中国的传统作品透过西方... 民歌改编钢琴曲是我们国内音乐界一批卓有成就的老一辈艺术家们在探索中产生的。将中国的传统音乐与西方音乐结合起来塑造成现在具有中国音乐民族魅力但也有西方曲式、和声、织体等等的写作手法在里边,充分的把中国的传统作品透过西方手法创作出别具特色的中国音乐,赋予了民族音乐新的活力和感染力,寻找到了属于中国钢琴发展的一条崭新道路。本文纵观中国民歌改编曲的历史发展状况,总结了民歌改编曲的重要意义。 展开更多

关键词 民歌 民歌改编曲 民族音乐

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论新民歌改编曲的基本概念与创编特点 被引量：3

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作者 姜会敏 《音乐创作》 北大核心 2017年第2期163-165,共3页

我国传统民歌曲目与演唱艺术,一直伴随着中华民族悠久文明史的进程,始终处于不断地发展与变革之中。在不同的历史时期,传统民歌都留下了深刻的时代烙印。如今随着时代的发展,各种文化形式都已进入到多元文化并存和相互融合的新阶段。传... 我国传统民歌曲目与演唱艺术,一直伴随着中华民族悠久文明史的进程,始终处于不断地发展与变革之中。在不同的历史时期,传统民歌都留下了深刻的时代烙印。如今随着时代的发展,各种文化形式都已进入到多元文化并存和相互融合的新阶段。传统民歌艺术的传承与发展,也必须要体现出它的兼容性和时代感。随着新时期"新民歌"的不断创新与发展,民谣风格曲、新民歌改编曲与全新创作曲,已成为现代民族声乐作品的主体。本文对新民歌改编曲的基本概念与隶属关系做出了基本的阐述;同时对新民歌改编曲的编创特点,即曲目题材、曲式结构、曲目旋律、调式调性和歌词等特点,分别进行了较为细致的分析。 展开更多

关键词 新民歌 新民歌改编曲 基本概念 创编特点

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叶国辉民歌改编声乐作品论析——以《小路》《猜调》《摘菜调2009》为例 被引量：1

9

作者 齐莹 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2018年第2期147-152,共6页

本文以作曲家叶国辉改编的三首声乐作品(《小路》《猜调》《摘菜调2009》)为分析对象,对作品中声乐旋律的结构特点、曲式结构特征、民歌曲调的改编、钢琴与人声声部的关系以及钢琴声部的艺术特色等诸多问题作理论的概述与总结。

关键词 音乐艺术 叶国辉 民歌改编 中国传统音乐

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民歌改编的艺术高地——丁善德《想亲娘》的演唱分析

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作者 方泽朋 管成峰 《戏剧之家》 2023年第10期126-128,共3页

民歌作为一种历史悠久的艺术形式,是人民群众在各个历史时期的特定生产活动中创作出来,并以口述的方式传承和发展而来的[1]。著名音乐家丁善德先生是民歌改编的代表人物之一,他改编的民歌《想亲娘》以西洋作曲技法为基础,在和声及调性... 民歌作为一种历史悠久的艺术形式,是人民群众在各个历史时期的特定生产活动中创作出来,并以口述的方式传承和发展而来的[1]。著名音乐家丁善德先生是民歌改编的代表人物之一,他改编的民歌《想亲娘》以西洋作曲技法为基础,在和声及调性布局上设计精巧,使改编后的歌曲既富有鲜明的民族色彩,又具有丰富的精神内涵。 展开更多

关键词 民歌改编 丁善德 艺术特征

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山西民歌改编合唱曲《打酸枣》作曲技法分析

11

作者 季超 《黄河之声》 2017年第1期8-9,共2页

本文就山西民歌《打酸枣》改编合唱曲的一些音乐特征进行了探索和分析,研究为中国五声性调式旋律编配的多声部运用的技巧。归纳如下:一、调式调性;二、复调;三、曲式结构;四、动机、织体、模进、支声复调等技法。

关键词 民歌改编合唱 作曲技法 织体 复调

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对中国传统民歌改编现象的思考

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作者 付立志 《戏剧之家》 2015年第3X期124-125,共2页

民歌是我们中华民族的根脉和文化记忆。无论是传统民歌还是改编民歌,都是我们中华民族自己的文化元素和精神信仰,都是值得大力弘扬和传唱的。本文通过对民歌发展现状、民歌改编利弊的分析及民歌改编走向的思考,找出民歌改编的成功案例,... 民歌是我们中华民族的根脉和文化记忆。无论是传统民歌还是改编民歌,都是我们中华民族自己的文化元素和精神信仰,都是值得大力弘扬和传唱的。本文通过对民歌发展现状、民歌改编利弊的分析及民歌改编走向的思考,找出民歌改编的成功案例,揭示了民歌改编应遵循的原则和宗旨。同时经过改编,使传统民歌被赋予了新的色彩和特征,被赋予了新的生命力。 展开更多

关键词 民歌现状 民歌改编 民歌创新 民歌出路

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推陈出新,老树新花更绚烂——胡廷江民歌改编曲《青春舞曲》演唱技巧分析

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作者 窦鑫鑫 《北方音乐》 2017年第23期90-90,共1页

民歌改编是民族声乐国际化的一条新道路,既能保留特色,又能顺应时代发展.笔者结合自身的学习体会与经验来对胡廷江改编的《青春舞曲》中演唱技巧进行分析,希望能够为之后的演唱者提供一些参考.

关键词 民歌改编 《青春舞曲》 演唱技巧

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情感元素在民歌改编艺术歌曲中的运用

14

作者 阿衣先木古丽·木合买提 《黄河之声》 2020年第19期56-57,共2页

民歌是音乐中的一个类型,其包含丰富内容与饱满情感,再加上婉转动听的乐曲节奏,由此受到越来越多人的喜爱。值得一提的是,民歌中的情感大多来源于生活体验,情感元素在民歌中运用也愈加频繁和明显,赋予了民歌新的生命力,使得民歌更具魅... 民歌是音乐中的一个类型,其包含丰富内容与饱满情感,再加上婉转动听的乐曲节奏,由此受到越来越多人的喜爱。值得一提的是,民歌中的情感大多来源于生活体验,情感元素在民歌中运用也愈加频繁和明显,赋予了民歌新的生命力,使得民歌更具魅力。本文我们就针对情感元素在民歌改编艺术歌曲中的运用进行深入探究,深度剖析情感与民歌之间的关系,以求让更多人了解民歌、爱上民歌。 展开更多

关键词 情感元素 民歌改编 艺术歌曲 运用

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20世纪下半叶中国民歌改编艺术歌曲的钢琴伴奏研究

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作者 龚苏俊 《黄河之声》 2023年第4期44-47,共4页

中国民歌改编艺术歌曲中,钢琴伴奏起到至关重要的作用,钢琴用其宽广的音域、较强的表现力、丰富细腻的音色变化、鲜明的力度层次服务于艺术歌曲,从而成为民歌改编艺术歌曲中不可或缺的重要组成部分。20世纪下半叶正是中国民歌改编艺术... 中国民歌改编艺术歌曲中,钢琴伴奏起到至关重要的作用,钢琴用其宽广的音域、较强的表现力、丰富细腻的音色变化、鲜明的力度层次服务于艺术歌曲,从而成为民歌改编艺术歌曲中不可或缺的重要组成部分。20世纪下半叶正是中国民歌改编艺术歌曲钢琴伴奏的转型期,通过研究其钢琴伴奏的特点,进而全面梳理建国后我国民歌改编艺术歌曲发展历程和总结归纳这个时期不同方式的创作特点与创作手法,并给中国民歌改编艺术歌曲钢琴演奏处理方法与风格把握提供有效理论指导,解决为民歌编配伴奏的难题。 展开更多

关键词 民歌改编 钢琴伴奏 创作方式

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尹明五对民歌《茉莉花》《摇篮曲》的合唱改编 被引量：1

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作者 孙嘉翼 《音乐创作》 北大核心 2021年第6期124-129,共6页

《茉莉花》《摇篮曲》是大家耳熟能详的经典民歌,作曲家尹明五对这两首民歌进行重新解读,运用严谨的结构逻辑、均衡的声部编排、多样的音色变换,对民歌旋律进行更深层次的修饰发展,表达了当代作曲家对传统民歌艺术的理解。本文以无伴奏... 《茉莉花》《摇篮曲》是大家耳熟能详的经典民歌,作曲家尹明五对这两首民歌进行重新解读,运用严谨的结构逻辑、均衡的声部编排、多样的音色变换,对民歌旋律进行更深层次的修饰发展,表达了当代作曲家对传统民歌艺术的理解。本文以无伴奏混声合唱《茉莉花》《摇篮曲》为主体,通过对两首合唱作品创作特征的研究,观察作曲家对民族音乐的深刻感悟和交响思维在合唱作品中的运用。 展开更多

关键词 现代合唱 《茉莉花》 《摇篮曲》 民歌改编曲

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改编民歌的艺术特色研究 被引量：2

17

作者 王燕 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2011年第4期224-226,共3页

改编民歌作为一种声乐艺术形式,是从原有民歌中吸取养分,进行富有新意的和地方特征的创新,显示出独特的原创性。本文主要从中国传统民歌和改编民歌的概念出发,阐释中国改编民歌的现代性、民间性、娱乐性、情感性等艺术特色。

关键词 改编民歌 艺术特色

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崔世光山东民歌钢琴改编曲在高校钢琴教学中的运用

18

作者 梁筱妹 《戏剧之家》 2021年第2期61-62,共2页

随着钢琴本土化、民族化的发展,很多融合民族音乐的钢琴作品被创作出来,民歌钢琴改编曲就是其中备受大众喜欢的一种形式。钢琴作曲家们汲取了民间音乐精髓,运用西方作曲手法,对民族化钢琴作品进行了广泛的尝试,诞生了很多优秀的好作品... 随着钢琴本土化、民族化的发展,很多融合民族音乐的钢琴作品被创作出来,民歌钢琴改编曲就是其中备受大众喜欢的一种形式。钢琴作曲家们汲取了民间音乐精髓,运用西方作曲手法,对民族化钢琴作品进行了广泛的尝试,诞生了很多优秀的好作品。《山东风俗组曲》是崔世光民歌钢琴改编曲的代表作,用生动的钢琴艺术展现了山东本土音乐的艺术魅力。这组钢琴改编曲作品中所展示的民族化音乐艺术现象和钢琴演奏技法,为山东高校钢琴专业的民族风格钢琴音乐教学提供了理想的素材。有鉴于此,本文将依托《山东风俗组曲》,结合微课运用等先进教学手段,来剖析依托崔世光山东民歌钢琴改编曲创新开展民族风格钢琴音乐教学的思路与方法。 展开更多

关键词 崔世光 山东民歌钢琴改编曲 钢琴教学 应用

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以音乐诠释的角度讨论民歌的改编风格

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作者 张玲 《北方音乐》 2018年第21期8-9,共2页

本文从音乐诠释的角度讨论民歌的改编风格特点。音乐诠释可理解为不同类型的音乐活动(作曲、演奏、编辑、收听、音乐学活动等)所固有的最重要的品质。民歌改编风格从一方面是对民歌本源进行作曲改编的结果,作曲诠释也是这种改编的标志... 本文从音乐诠释的角度讨论民歌的改编风格特点。音乐诠释可理解为不同类型的音乐活动(作曲、演奏、编辑、收听、音乐学活动等)所固有的最重要的品质。民歌改编风格从一方面是对民歌本源进行作曲改编的结果,作曲诠释也是这种改编的标志之一。从另一方面讲,在演奏任何一种音乐作品时,演奏者就是诠释演绎者,因此民歌的改编风格也具备某种诠释水平,即演奏水平。由此可见,以音乐诠释观点进行的民歌改编是一种自有诠释(至少是一种作曲诠释),在表演过程中它就是对表演的诠释。以下观点为主要的研究成果:民歌改编风格包括多个音乐诠释等级,这些等级就是它的风格标志,决定了其研究、描述、表演和理解的特点。 展开更多

关键词 民歌改编 风格 音乐诠释 作曲诠释 表演诠释

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河南民歌《编花篮》及其版权问题研究

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作者 王帅统 《戏剧之家》 2024年第36期58-60,共3页

歌曲《编花篮》是大家熟知的河南省代表性民歌之一,但是,曲作家郭复善却坚称《编花篮》不是民歌而是创作歌曲。《编花篮》究竟是原创音乐作品还是民歌改编作品?如果是改编作品,其又是从哪些作品改编而来?改编曲目的版权又该如何界定?本... 歌曲《编花篮》是大家熟知的河南省代表性民歌之一,但是,曲作家郭复善却坚称《编花篮》不是民歌而是创作歌曲。《编花篮》究竟是原创音乐作品还是民歌改编作品?如果是改编作品,其又是从哪些作品改编而来?改编曲目的版权又该如何界定?本文采用中国传统音乐结构学分析法,结合其传播历史探究以上问题。 展开更多

关键词 《编花篮》 创作歌曲 民歌改编

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