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题名创作的意识与中国民间舞的作品形态(下)
被引量：1
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作者
于平
谢雯雯
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机构
南京艺术学院舞蹈学院
上海戏剧学院舞蹈学院
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出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
北大核心
2024年第1期162-174,共13页
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基金
2021年度国家社科基金艺术学西部项目“新疆舞蹈创作与表演研究(1949—2019)”(项目批准号:21EE206)阶段性研究成果。
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文摘
20世纪90年代,舞蹈学界开展了“全国民族舞蹈创作研讨”,对于“民族舞蹈”的创作研讨,迄今为止,它是“空前绝后”的。在这次“研讨会”之后,作为“作品形态”的少数民族的民间舞“晚会”创作开始发力了。其中,门文元创作的土家族的《土里巴人》以“编织一种文化,推出一个民族”的理念,将“作品形态”的中国民间舞创作、特别是少数民族舞蹈创作推向了一个新的高度。进入21世纪,杨丽萍再爆“华彩”,她创作的《云南映象》《藏谜》《云南的响声》“三部曲”,成为21世纪头十年中国民间舞“作品形态”高耸的丰碑。在《云南的响声》的创作过程中,杨丽萍“鼓励演员们在保持地方、民族特色的同时不必拘泥于固有的原生态”,这正是原生态民间舞得以自然传承、发展的精义所在,是对舞蹈学者傅兆先所谓“创又保”式民间舞发展理念的实践性呈现,也是中国民间舞作品形态之“创作的意识”的水到渠成、瓜熟蒂落。
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关键词
门文元
《月牙五更》
杨丽萍
《云南映象》
民族舞蹈创作讨论
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分类号
J703
[艺术—舞蹈]
J704
[艺术—舞蹈]
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