公婆吹:唢呐声声韵悲喜

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作者 孟秋望 《农村百事通》 2024年第8期50-50,共1页

唢呐是中国传统双簧木管乐器。自公元三世纪传入中国,现已发展成为代表性的民族管乐器。从宫廷到民间,从天南到地北,从木管到竹管,唢呐在传承中不断创新,已经深入人们生活的方方面面。客家唢呐吹打历史同样悠久,一千多年前就已“鼓手举... 唢呐是中国传统双簧木管乐器。自公元三世纪传入中国,现已发展成为代表性的民族管乐器。从宫廷到民间,从天南到地北,从木管到竹管,唢呐在传承中不断创新,已经深入人们生活的方方面面。客家唢呐吹打历史同样悠久,一千多年前就已“鼓手举于道路,往来人家,更阑不歇”。 展开更多

关键词 民族管乐器 公婆吹 唢呐 木管乐器

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唢呐吹奏中的呼吸运动 被引量：1

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作者 吕景利 《电影评介》 北大核心 2006年第24期100-,共1页

关键词 唢呐 民族管乐器 循环换气 胸腹式呼吸法 呼吸运动

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笙演奏艺术中的逆向运动 被引量：1

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作者 张祖金 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1992年第1期92-94,共3页

笙是一件古老的民族管乐器,它造型高雅,音色清丽,能用单音又能用和音演奏旋律,深受人们喜爱。笙演奏时,笙斗中的自由式簧片受到演奏者吹进或呼出的气流的冲击而振动发音,并激发笙苗中的空气柱与之同步共振,因此笙是一件一吹吸均能发音... 笙是一件古老的民族管乐器,它造型高雅,音色清丽,能用单音又能用和音演奏旋律,深受人们喜爱。笙演奏时,笙斗中的自由式簧片受到演奏者吹进或呼出的气流的冲击而振动发音,并激发笙苗中的空气柱与之同步共振,因此笙是一件一吹吸均能发音的特殊的簧管乐器。无论是在气息的运用还是演奏技法上,它既有一般管乐演奏时的顺向的运动形式,又有它自己独有的逆向的运动形式。正是这种顺、逆形式的交替运用,形成了笙的演奏特点和演奏风格,使之经久不衰并独树一帜。 展开更多

关键词 笙演奏艺术 演奏技巧 逆向 运动形式 演奏者 交替运用 腹式呼吸 民族管乐器 发音 气流

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我与葫芦丝 被引量：1

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作者 胡海伟 《档案管理》 北大核心 2006年第4期80-81,共2页

关键词 葫芦丝 乐曲 民族管乐器 音乐作品 气鸣乐器

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竹笛演奏中的用气与发音

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作者 马宝山 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1986年第2期47-49,共3页

竹笛演奏中的用气,如同二胡的右手用弓,都是乐器受迫振动发音的动力来源。那么如何用气?或者说怎样用气去吹才算是科学的呢?用气的好与坏对笛子的发音又起什么样的作用呢?这些是一个笛子演奏者不可回避的问题。本文重点谈谈用气对发音... 竹笛演奏中的用气,如同二胡的右手用弓,都是乐器受迫振动发音的动力来源。那么如何用气?或者说怎样用气去吹才算是科学的呢?用气的好与坏对笛子的发音又起什么样的作用呢?这些是一个笛子演奏者不可回避的问题。本文重点谈谈用气对发音产生的影响。一、用气的准确性。笛子上的任何一个音,都必须在它所需要的特定条件下——即用气量、气速处在恰到好处的情况下,这个音发出来才会是干净、动听。 展开更多

关键词 竹笛演奏 用气 笛子 民族管乐器 发音 腹肌 演奏方法 音乐作品 乐曲

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卜算子·咏梅

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作者 陆游 谢振强 《音乐创作》 北大核心 2016年第7期15-28,共14页

关键词 卜算子 Vc II 戏曲 古代诗词 京剧唱腔 笛子 民族管乐器 作曲专业 咏梅 音乐系 乐队

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我有一个梦想

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作者 刘荣 《音乐创作》 北大核心 2016年第3期92-109,共18页

关键词 小军鼓 中胡 大军鼓 曲笛 大琴 梆笛 定音鼓 唢呐 民族管乐器 柳琴 拨弦乐器

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关山月

8

作者 黄秋远 《音乐创作》 1995年第1期58-64,共7页

关键词 琵琶 拨弦乐器 打击乐 二胡 胡琴 笛子 民族管乐器 深波

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谈“义嘴笛”

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作者 陈正生 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1986年第4期33-34,共2页

笛子的改革颇受长笛影响:竹笛装上铜制套节以利于改变管长,加上键以健全十二个半音,因此又曾经有人试图吸收金属长笛的制作特点,在竹笛的吹孔上也装上“义嘴”。竹笛配上套节的方法已广为运用,并且成了制作比较高级笛子的必备工艺之一,... 笛子的改革颇受长笛影响:竹笛装上铜制套节以利于改变管长,加上键以健全十二个半音,因此又曾经有人试图吸收金属长笛的制作特点,在竹笛的吹孔上也装上“义嘴”。竹笛配上套节的方法已广为运用,并且成了制作比较高级笛子的必备工艺之一,笛上加键却很难越出少数设计者的圈子,而笛子要加“义嘴”却遭到一些人的反对,认为是“洋化”。然而有一情况却显得古怪,义嘴笛的倡导者虽然争辩义嘴笛为我国自古有之. 展开更多

关键词 义嘴笛 新笛 音质 管壁厚度 管径 长笛 声性质 木管乐器 民族管乐器 笛子 横箫

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新竹笛的音色、音量及音准 被引量：1

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作者 蔡敬民 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1979年第2期109-111,共3页

评价一件乐器的优劣,要从构造、材料、工艺、发音等诸方面来衡量,其中发音又包含着音色、音量、音准、音律、音域等问题,而音色、音量、音准,则是乐器性能的主要标志,是对于评价一件乐器优劣的主要鉴定标准。我们探讨新竹笛时,就要着重... 评价一件乐器的优劣,要从构造、材料、工艺、发音等诸方面来衡量,其中发音又包含着音色、音量、音准、音律、音域等问题,而音色、音量、音准,则是乐器性能的主要标志,是对于评价一件乐器优劣的主要鉴定标准。我们探讨新竹笛时,就要着重研究它的音色、音量和音准。关于音色问题是很复杂的,它首先是客观存在的一定物理特性的振动,同时。 展开更多

关键词 新竹笛 笛子 民族管乐器 音色变化 音准 音量

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新竹笛的音色、音量及音准

11

作者 蔡敬民 《南艺学报》 1979年第2期109-111,共3页

评价一件乐器的优劣,要从构造、材料、工艺、发音等诸方面来衡量,其中发音又包含着音色、音量、音准、音律、音域等问题,而音色、音量、音准,则是乐器性能的主要标志,是对于评价一件乐器优劣的主要鉴定标准。我们探讨新竹笛时,就要着重... 评价一件乐器的优劣,要从构造、材料、工艺、发音等诸方面来衡量,其中发音又包含着音色、音量、音准、音律、音域等问题,而音色、音量、音准,则是乐器性能的主要标志,是对于评价一件乐器优劣的主要鉴定标准。我们探讨新竹笛时,就要着重研究它的音色、音量和音准。关于音色问题是很复杂的,它首先是客观存在的一定物理特性的振动,同时,它又与社会性的人的主观审美意识。 展开更多

关键词 新竹笛 笛子 民族管乐器 音色变化 音准 音量

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